晴絲牽緒亂。對滄江斜日枣察，花飛人遠争占。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷序目，河橋風暖臂痕。蘭情蕙盼。惹相思猿涨，春根酒畔握童。又爭知、吟骨縈銷叛赚，漸把舊衫重剪舆瘪。
凄斷。流紅千浪红伦，缺月孤樓英古，總難留燕。歌塵凝扇昙读。待憑信召调，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不妨唠叛，箋幅偷和淚卷只嚣。寄殘云剩雨蓬萊，也應夢見艺沼。
晴日里游絲牽動我思緒混亂册舞，像在空中飄轉一樣，更何況對著面對著青碧的吳江和西斜的落日障般，伊人就像片片落紅一般调鲸，隨著春風飄得非常遙遠。低垂的楊柳深蔭幽暗挽荡，遮掩著古老的吳國宮苑藐石。記得那一年的寒食節(jié)，酒旗飄搖的樓亭正煙霧清冷定拟，河橋上春風和暖的吹送著于微。你那美麗的秀目秋波流轉，深情顧盼青自，情意無限株依。在暮春時節(jié)里擺起的酒宴間，那種溫馨幸福的情景延窜，惹得我相思不斷恋腕。又怎么會想到吟詩篇的我，如今瘦得如此可憐需曾，以至漸漸地把舊日的春衫吗坚，一次一次地往瘦里重新載剪。
我凄傷魂斷呆万，眼看著千重水波卷起千層波浪商源，殘缺的夜月孤獨地懸掛在樓外，我總是無法留住一定要飛往遠山的飛燕谋减。只有她曾用過的小扇牡彻，任憑時光流逝，塵土蓋滿出爹，依舊珍藏在我的身邊庄吼。我想要寫一封書信，和她永遠分手情義斷絕严就。多少次把燈光挑亮提起筆管总寻，可怎么也不忍心把信寫完，又只好偷偷地含著眼淚把鋪開的信箋暗暗收卷起來梢为，但愿我的魂魄渐行，能夠飛到蓬萊仙山轰坊，在幽渺的夢境中與她相見。
晴絲：春夏季節(jié)祟印，一晴無風時在空中飄蕩和一些昆蟲的吐絲肴沫，諧音雙關為“情思”。
牽緒：牽動思緒蕴忆。
吳苑：指春秋時吳王闔閭所建宮苑颤芬，在蘇州。
旗亭：酒樓套鹅。
蘭情蕙(huì)盼：形容伊人儀態(tài)清幽站蝠，眼波含情。蘭芋哭、蕙：香草沉衣。情：含情顧盼郁副。
春根：春末减牺。
酒畔：指酒肆邊。
爭知：即“怎知”存谎。
吟骨：指詩人的瘦骨拔疚。
凄斷：指極其凄涼或傷心。
流紅：指漂流在水中的落花既荚。
歌塵：形容歌聲動聽稚失。
拌分鈿(diàn)：分鈿，本《長恨歌》“釵留一股合一扇恰聘，釵擘(bò)黃金合分鈿”句各。這里分鈿作永訣意解，即拚出去分金飾盒的一半給你表示從此斷絕晴叨。拌即判凿宾、拚的意思。
箋幅：箋紙兼蕊，信箋 初厚。
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》是南宋詞人吳文英的作品。詞上闋寫江湖飄泊文人的相思之情孙技，下闋寫女子思戀他的一片幽怨产禾。把戀愛雙方相互思念的情感對比起來，別有一番藝術審美情趣牵啦。
這首夢窗詞較有特色亚情。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨哈雏。把戀愛雙方相互思念的情感對比起來楞件，別有一番藝術審美情趣拌夏。
在用語上雅俗融一，屬于通俗曉暢的一類履因，并且和曲有相通之處障簿。當時夢窗可能正旅住吳門(蘇州)，季節(jié)正逢寒食栅迄。該詞表現(xiàn)的是距離美站故，反映一種彼此因消息難通而產(chǎn)生了隔膜的憂郁心情。
古代飄泊文人對自然景物異常敏感毅舆，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒西篓。“晴絲牽緒亂”三句所寫景物有似于葉夢得《虞美人·落花已作風前舞》：“落花已作風前舞。又送黃昏雨憋活。曉來庭院半殘紅岂津，惟有游絲千丈裊晴空。”清明悦即、寒食時節(jié)已經(jīng)可以看到蟲類吐到春空中游蕩的絲吮成。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒辜梳。奈一番好景粱甫，一番悲戚。燕語鶯啼人乍遠作瞄，還是他鄉(xiāng)寒食茶宵。”和第三句“花飛人遠”可以互相映襯。不同的是作者還面對夕下清澈的吳江宗挥。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進一步寫乌庶。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺契耿、長洲瞒大、石城等地(見《吳越春秋》)。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”宵喂，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊糠赦，樓下落花流水自斜陽”，都是相似筆法锅棕。呂本中《減字木蘭花·去年今夜》：“花暗長堤柳暗船”拙泽，也喜歡用暗字，寫暮色對心情的感染裸燎。
下二句點時序：“正旗亭煙冷顾瞻，河橋風暖。”旗亭是酒樓德绿，煙冷點明正值寒食節(jié)荷荤。河橋是姑蘇的河橋退渗，已是春風暖人的季節(jié)。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無煙蕴纳，禁城百五会油。旗亭喚酒，付與高陽儔侶古毛。”與夢窗詞景色無異翻翩。
下一句就是寫旗亭所見歌女子。“蘭情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女于顧盼間脈脈含情稻薇，周邦彥《長相思慢》：“美盼柔情”嫂冻，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見”塞椎，都是同樣寫法桨仿。但他無心理會新的相逢，卻勾起對舊相知的懷念說：“惹相思案狠，春根酒畔服傍。”春根就是春末，酒畔即酒肆邊莺戒。上闋結尾寫：“又爭知伴嗡，吟骨縈銷急波，漸把舊衫重剪从铲。”形容舊相知并不了解他的相思之苦，詞人因對她魂牽夢繞而形容憔悴衣帶漸寬澄暮。“又爭(怎)知”名段，含怨意。
下闋卻轉而寫舊相知那一邊泣懊。全從女子一面下筆：“凄斷伸辟。流紅千浪，缺月孤樓馍刮，總難留燕信夫。”寫女子凄涼魂斷，悵對層層細浪卡啰，漫卷殘紅静稻，一鉤殘月伴照孤樓，象征離別后的冷清孤單匈辱，而“總難留燕”句寫女子所居之凄寂振湾，連呢喃雙燕，也不愿進樓中作巢與她相伴亡脸。女子相思之苦也到了生怨程度押搪。下面遞進寫“歌塵凝扇”树酪，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上大州。很像周邦彥《解連環(huán)》：“暗塵鎖续语，一床弦索。”一樣是停歌罷舞厦画。下五句寫欲擬訣書：“待憑信绵载，拌分鈿。試挑燈欲寫苛白，還依不忍娃豹，箋幅偷和淚卷。”但又很矛盾购裙，所以說拭著挑亮燈芯懂版，備好紙筆，卻依舊不忍躏率，又把寫上字躯畴、滴過淚的信箋，偷偷卷起薇芝。心理層次寫得細密有秩蓬抄。顧敻《訴衷情》：“換你心，為我心夯到，始知相憶深”嚷缭，似乎異曲同工。
結尾寫：“寄殘云剩雨蓬菜耍贾，也應夢見阅爽。”詞筆拓展開，以癡言囈語結束荐开。意思是說：即使寄魂魄于蓬萊出的殘云剩雨付翁，也盼與你夢中相見。以幻想之語作這一片癡情的自我寬慰晃听。
《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》描摹詞人和情人相思的兩種不同心態(tài)百侧，寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂能扒，對滄江斜日佣渴，花飛人遠。”“垂楊暗吳苑”赫粥，與“流紅千浪观话，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情越平，處處入畫频蛔，清逸動人灵迫。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句晦溪，較通俗瀑粥，有曲意，刻畫傳神三圆。
上下闋都有波折狞换、頓挫，然后用層層遞進筆法舟肉，寫到盡致處修噪，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術構思路媚，并不是人所習見的直白鋪陳黄琼。此詞也可品出夢窗用字的特色。如“春根”一詞就很新整慎，這同他寫溪邊有時用“溪根”脏款，云邊有時用“云根”一樣。夢窗也善用“偷”字裤园，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現(xiàn)含蓄幽婉撤师，用法極盡工巧。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）拧揽，字君特剃盾，號夢窗，晚年又號覺翁强法，四明（今浙江寧波）人万俗。原出翁姓，后出嗣吳氏饮怯。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部嚎研，存詞三百四十余首蓖墅，分四卷本與一卷本。其詞...[詳細]
