門隔花深夢舊游。夕陽無語燕歸愁仔蝌。玉纖香動小簾鉤泛领。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞掌逛。東風(fēng)臨夜冷于秋师逸。
我的夢魂總是在舊夢中尋游，夢境中我又來到當(dāng)年的庭院豆混，深深的花叢把院門遮掩住了篓像。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言皿伺，仿佛帶著萬般憂愁员辩。一股幽香浮動，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指鸵鸥，輕輕地拉開了小小的幕簾奠滑。
悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚妒穴。月光被浮云輕輕地遮掩住宋税，那是因為含羞而擋住了淚眼，料峭的春風(fēng)吹拂臉面讼油，凄涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣杰赛。
門隔花深：即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h”意矮台。夢魂牽繞卻比“憶”字更深一層乏屯。
夕陽：連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意瘦赫。燕子歸來辰晕，未必知愁；但人既含愁确虱，覺燕亦然含友。且人有阻隔，而燕沒遮攔，與上句連唱较；就上片結(jié)構(gòu)來說扎唾，又只似一句插筆。
玉纖：指女子的纖纖玉手南缓。
小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子荧呐。
臨夜：夜間來臨時汉形。
這首懷人感夢的詞，借夢寫情倍阐，更見情癡概疆，寫得不落俗套》逄拢
“門隔花深”岔冀，指所夢舊游之地。當(dāng)時花徑通幽概耻，春意盎然使套。詞人說：不料我去尋訪她時，本擬歡聚鞠柄，卻成話別侦高。為什么要離別，詞中沒有說明厌杜》钋海“燕歸愁”，仿佛同情人們離別夯尽，黯然無語瞧壮。不寫人的傷別，而寫慘淡的情境匙握，正是烘云托月的妙筆咆槽。前結(jié)“玉纖香動小簾約，”則已是即將分手的情景了肺孤。伊人纖手分簾罗晕，二人相偕出戶，彼此留連赠堵，不忍分離小渊。“造分攜而銜涕茫叭，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）酬屉。下片是深入刻畫這種離別的痛苦。
下片是興、比并用的藝術(shù)手法呐萨∩倍“落絮無聲春墮淚”，兼有兩個方面一形象谬擦，一是寫人切距，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》）惨远，寫離別時的吞聲飲泣谜悟。這里略去了。絮花從空中飄落北秽，好象替人無聲墮淚葡幸，這是寫春的墮淚，人亦包含其中贺氓∥颠叮“行云有影月含羞”，和上句相同辙培，也是一個形象體現(xiàn)為兩個方面：一是寫人蔑水，“別君時，忍淚佯低面虏冻，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》）肤粱，是寫婦女言別時的形象，以手掩面厨相，主要倒不是含羞领曼，而是為了掩淚，怕增加對方的悲傷蛮穿。同時也是寫自然庶骄，行云遮月，地上便有云影践磅，云遮月襯出月含羞单刁。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之府适，非不言也羔飞，寄言也￠艽海”（《藝概·詞曲概》）此詞“落絮”逻淌、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫自然疟暖，其實是寫情卡儒。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中田柔，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”骨望，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度硬爆，那說是說二人離別，連大自然也深深感動了擎鸠。這兩句把離愁幻化成情天淚海缀磕，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界×庸猓“悲莫悲兮生別離虐骑，樂莫樂兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲赎线，生別常惻惻”（杜甫《夢李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒糊饱，怎么能忘懷呢垂寥！有所思，故有所夢另锋；有所夢滞项，更生思緒。無晝無夜夭坪，度日如年文判，這刻骨相思是夠受的。如此心境室梅，自然感覺不到一絲春意戏仓，所以臨夜東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了亡鼠。這是當(dāng)日離別的情景赏殃，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時的情景间涵。古人有暖然如春仁热、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重勾哩，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來抗蠢。語極警策。
春夜風(fēng)冷思劳，是自然現(xiàn)象迅矛；加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象敢艰，二者交織融會诬乞，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處震嫉。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）森瘪，字君特，號夢窗票堵，晚年又號覺翁扼睬，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓悴势，后出嗣吳氏窗宇。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部特纤，存詞三百四十余首军俊，分四卷本與一卷本。其詞...[詳細]
