迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉衣形，寒香深閉小庭心驼侠。欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深谆吴。
愁自遣倒源，酒孤斟。一簾芳景燕同吟纪铺。杏花宜帶斜陽(yáng)看相速，幾陣東風(fēng)晚又陰碟渺。
清晨夢(mèng)醒鲜锚，夢(mèng)中的情景全都沒了蹤影突诬。寒風(fēng)送來(lái)的陣陣花香，深藏在庭院中芜繁。想知道湖上的春光如何旺隙，只要看看樓前的楊柳的綠色是濃是淡。
獨(dú)自排憂骏令，獨(dú)自斟酒淺酌蔬捷。窗外的景色正好，與那翻飛的燕子一同吟唱榔袋。斜陽(yáng)下的杏花看起來(lái)更加絢麗迷人周拐。陣陣東風(fēng)吹走陽(yáng)光，黃昏也變得幽冷暗沉凰兑。
思佳客：詞牌名妥粟，又名“思越人”、‘“鷓鴣天”等吏够。上下闋勾给，五十五字，平韻锅知。
迷蝶：迷失的蝴蝶播急，借用莊子夢(mèng)蝶的典故。
寒香：指梅花售睹。
遣：消遣桩警，排遣。
《思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉》是南宋詞人吳文英所創(chuàng)作的一首詞昌妹。上片寫早晨仍深深地徘徊在夢(mèng)中生真，醒來(lái)之后，思緒飛到了西湖之上捺宗，追懷當(dāng)年與愛妾一起攜手同游的情景柱蟀；下片寫起身之后，借飲酒排遣春愁蚜厉，唯有燕子呢喃相伴长已。杏花、春風(fēng)在詞人眼中昼牛，一切仿佛都蒙上了一層淡淡的優(yōu)傷和惆悵术瓮。全詞用筆清爽流利，無(wú)復(fù)往日之藻飾贰健，而意境凄婉胞四，濃淡得衷。
該詞具體創(chuàng)作年份未知伶椿。吳文英居住蘇州和杭州時(shí)期辜伟，有姬妾氓侧，姓名不可考，謂之蘇妾导狡、杭姬约巷。吳文英從紹定到淳祐年間曾在蘇州生活了約十年的時(shí)間，與蘇妾魚水相得旱捧。后蘇妾離去独郎，吳文英無(wú)限傷感，數(shù)年不能忘懷枚赡，為其作詞多首氓癌。后吳文英離開傷心地蘇州，在杭州生活甚久贫橙，得杭姬于此顽铸。杭姬卒，吳文英傷心欲絕料皇，數(shù)作詞悼之谓松，典型之作有《思佳客·迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉》。
這首詞是作者居于杭州時(shí)所作践剂，有懷人之意鬼譬。從詞的內(nèi)容看，應(yīng)當(dāng)是作于杭州姬妾辭世之后逊脯。
上片优质，“迷蝶無(wú)蹤曉夢(mèng)沉”，寫清晨夢(mèng)醒之后军洼，夢(mèng)中的情景已消逝無(wú)蹤巩螃。所用乃是《莊子·齊物論》莊周化蝶的典故。它的本義是說(shuō)世事與夢(mèng)境的真幻匕争，顛倒難分避乏，兩者本都不值得執(zhí)著看待。但后人又把這則故事與《莊子·至樂》中寫他喪妻時(shí)鼓盆而歌甘桑，不表示悲哀的故事聯(lián)系在一起拍皮，猜想莊子大概也把喪妻看成作夢(mèng)，所以悼念亡妾的作品跑杭，也常用到化蝶铆帽、夢(mèng)蝶的典故。文英這句詞德谅，表面是寫夢(mèng)爹橱，其深層卻是以夢(mèng)隱喻過去的經(jīng)歷;聯(lián)系他的生平來(lái)看，又似包含著對(duì)亡妾的思念窄做。雖說(shuō)“無(wú)蹤”愧驱，畢竟入夢(mèng);夢(mèng)由思生慰技，又怎能真正地忘卻?既然如此，則夢(mèng)醒后并不會(huì)適意如莊周冯键，而是深懷思舊的惆悵，細(xì)味“沉”字庸汗，其情自見惫确。
“寒香深閉小庭心”。寒香蚯舱，當(dāng)指春寒之時(shí)尚未謝盡的梅花改化，或兼指下片提到的逢春先開的杏花。人既惆悵枉昏，對(duì)著“深閉小庭心”的“寒香”陈肛，自然不會(huì)是賞心樂事，而是觸景傷懷兄裂，“寒”不是透著凄冷句旱，“深閉”不是透著孤寂么?這時(shí)候由“小庭”而想到西湖，由“寒香”而及于新柳晰奖，覺得春光尚淺谈撒，而寒意猶濃，西湖上的楊柳匾南，應(yīng)該也是初舒嫩條啃匿，翠色未深，因而游人應(yīng)該也還不多蛆楞。那么溯乒，在小庭中雖感孤寂、凄冷豹爹，但若到湖上去游玩裆悄，也未必就能看到秾麗之景，享受熱鬧臂聋、溫暖之樂了灯帮。“欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深逻住。”當(dāng)然不是要由柳淺而判斷春少钟哥，而是要由春少來(lái)表現(xiàn)人之心境的凄冷情緒，所以這兩句結(jié)束得輕倩瞎访、婉轉(zhuǎn)而有味腻贰。
下片的“愁自遣，酒孤斟”扒秸，全詞直接抒情的播演，也只有這兩句冀瓦，到這里才點(diǎn)出“愁”字，點(diǎn)出“孤”字写烤。作者這時(shí)的孤愁既無(wú)法排除翼闽，那么這里的“斟”與“遣”，也無(wú)非是強(qiáng)自支持洲炊、強(qiáng)自消解而已感局。
下句的“一簾芳景”繼續(xù)寫春，“燕同吟”繼續(xù)寫孤寂暂衡。與燕同吟询微，則暗謂有伴比無(wú)伴更悲。這與“蟬噪林逾靜狂巢，鳥鳴山更幽撑毛。”的寫法，不無(wú)相同之處唧领，二者都是正面的情況起反面的作用;所不同的是藻雌，“蟬噪”、“鳥鳴”可能是寫實(shí)斩个，“燕吟”只能是設(shè)想蹦疑。
“杏花宜帶斜陽(yáng)看，幾陣東風(fēng)晚又陰萨驶。”在凄冷低迷中盼望杏花映著斜陽(yáng)歉摧，能給人帶來(lái)一點(diǎn)絢麗之色，帶來(lái)一絲溫暖的春意腔呜，誰(shuí)又知天不作美叁温，吹來(lái)幾陣東風(fēng)，偏把陽(yáng)光吹走核畴，使黃昏依然陰沉膝但。這會(huì)起什么作用?對(duì)作者的心境會(huì)有什么影響?詞至此結(jié)束，雖都沒有明白說(shuō)出;但讀者聯(lián)系上下文谤草，自可體會(huì)得到跟束。
前人常把吳文英的詞作看成是與以姜夔為代表的“清空”詞相對(duì)立的“實(shí)質(zhì)”詞的代表。吳文英的慢詞丑孩，有一些確有辭藻堆垛冀宴，雕琢過甚之嫌。但這首《思佳客》温学，讀來(lái)卻頗感閑淡婉約略贮，在很大程度上與“清空”詞的筆法有一致之處，可見夢(mèng)窗詞的風(fēng)格在統(tǒng)一中也是有著多樣性的。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）逃延，字君特览妖，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁揽祥，四明（今浙江寧波）人讽膏。原出翁姓，后出嗣吳氏拄丰。與賈似道友善府树。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首愈案，分四卷本與一卷本挺尾。其詞...[詳細(xì)]
