宮粉雕痕阱洪，仙云墮影，無(wú)人野水荒灣菠镇。古石埋香冗荸，金沙鎖骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛利耍，恨曉風(fēng)蚌本、千里關(guān)山。半飄零堂竟，庭上黃昏魂毁，月冷闌干玻佩。
壽陽(yáng)空理愁鸞出嘹。問(wèn)誰(shuí)調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢咬崔。細(xì)雨歸鴻税稼，孤山無(wú)限春寒。離魂難倩招清此垮斯，夢(mèng)縞衣郎仆、解佩溪邊。最愁人兜蠕，啼鳥(niǎo)清明扰肌，葉底青圓。
宛如宮女脂粉殘留的秀痕熊杨，仿佛云間仙子飄墜下的倩影曙旭。一樹(shù)新梅，南放在野水荒灣晶府。古石下埋藏你芳香的遺骨桂躏，金沙灘葬著她的連環(huán)鎖骨。不恨南樓的橫笛吹奏起《梅花落》的笛曲川陆，聲聲幽怨哀傷剂习。但我更恨的是早晨的和風(fēng)吹遍萬(wàn)水掠過(guò)千山，梅花被吹得飄零片片较沪。香氣在黃昏的庭院中擴(kuò)散鳞绕，幽冷的月光下梅花的疏影搖曳翩翩。壽陽(yáng)公主空對(duì)著寶鏡彌補(bǔ)臉上痕瘢尸曼，悄悄地妝飾姣好的容顏们何。試問(wèn)有誰(shuí)調(diào)勻玉髓，來(lái)悄悄修補(bǔ)香艷的痕斑骡苞？瀟瀟細(xì)雨中歸鴻不斷垂蜗，翩翩飛遠(yuǎn)楷扬，無(wú)邊無(wú)際的春寒，還籠罩著那種滿梅花的孤山贴见。遠(yuǎn)去的幽魂請(qǐng)誰(shuí)才能招還烘苹，只能在夢(mèng)境中與你在溪邊想見(jiàn)。你穿著潔白的衣裙片部，解下玉佩贈(zèng)給我作為留念镣衡。最令人憂愁的是，當(dāng)梅雨過(guò)去而變成晴天档悠，小鳥(niǎo)在梅樹(shù)間啼叫連連廊鸥，濃密的葉片下，點(diǎn)點(diǎn)梅子已又清又圓辖所。
仙云：狀梅花飄落姿影惰说。
古石埋香：原指美人死去。此處喻指落梅缘回。
吹橫笛：古笛曲中有《梅花落》吆视。
壽陽(yáng)：化用壽陽(yáng)公主梅花妝事。
瘢（bān）：疤痕酥宴。
縞（gǎo）衣：白絹衣裳啦吧。
這首詞開(kāi)端即寫(xiě)梅花凋謝“宮粉”狀其顏色，“仙云”寫(xiě)其姿質(zhì)拙寡，“雕痕”授滓、“墮影”，言其飄零肆糕，字字錘煉般堆，用筆空靈凝煉“無(wú)人野水荒灣”句為背景補(bǔ)筆。仙姿綽約擎宝、幽韻冷香的梅花郁妈，無(wú)聲地飄落在闃寂的野水荒灣。境界空曠悠遠(yuǎn)绍申，氛圍淡寒噩咪。“古石埋香极阅，金沙鎖骨連環(huán)胃碾。”二句筋搏，上承“雕”仆百、“墮”，再進(jìn)一步渲染奔脐，由飄落而埋香俄周，至此已申足題面吁讨。“金沙鎖骨連環(huán)”峦朗，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說(shuō)來(lái)補(bǔ)足“埋香”之意。黃庭堅(jiān)《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩(shī)云：“金沙灘頭鎖子骨波势，不妨隨俗暫嬋娟翎朱。”詞中用以擬梅花尺铣，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅?cè)怂┣x落后復(fù)歸于清凈的本體，受人敬禮凛忿，可謂尊愛(ài)之至澈灼，而哀悼之意亦隱于其中。接下來(lái)“南樓不恨吹橫笛侄非，恨曉風(fēng)蕉汪、千里關(guān)山”。三句陡然轉(zhuǎn)折逞怨。“不恨”與“恨”對(duì)舉福澡，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷叠赦，隱含是花實(shí)際亦復(fù)指人之意。笛曲中有《梅花落》革砸〕悖可見(jiàn)，“南樓”句雖然空際轉(zhuǎn)身而仍綰合本題算利。所以陳洵稱贊為“是覺(jué)翁（吳文英晚號(hào)覺(jué)翁）神力獨(dú)運(yùn)處”（《海綃說(shuō)詞》）册踩。下邊轉(zhuǎn)換空間，由山野折回庭中效拭≡菁“半飄零”三句，當(dāng)是從林逋《山園小梅》“暗香浮動(dòng)月黃昏”化出缎患。梅花既落慕的，而又無(wú)人月下倚闌賞之，故言“月冷闌干”挤渔，與下片“孤山無(wú)限春寒”喻意基本相同肮街。下片言“壽陽(yáng)”，言“孤山”判导，皆用梅花故實(shí)嫉父∨婀瑁《太平御覽》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》中的記載：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上绕辖，成五出花稽鞭，拂之不去，皇后留之引镊，看得幾時(shí)朦蕴，經(jīng)三日，洗之乃落弟头。宮女奇其異吩抓，競(jìng)效之，今梅花妝是也赴恨≌钊ⅲ”“鸞”是“鸞鏡”，為婦女梳妝用鏡伦连∮杲龋“調(diào)玉髓”、“補(bǔ)香窕蟠荆”额港，又用三國(guó)吳孫和鄧夫人的故事。和寵夫人歧焦，曾因醉舞如意移斩，誤傷鄧頰，血流滿面绢馍，醫(yī)生說(shuō)用白獺髓向瓷，雜玉與琥珀屑敷之，可滅瘢痕舰涌，見(jiàn)唐段成式《酉陽(yáng)雜俎》前集卷八猖任。這里合壽陽(yáng)公主理妝之事同說(shuō)，以“問(wèn)誰(shuí)”表示已經(jīng)沒(méi)有了落梅為之助妝添色瓷耙。孤山在今杭州西湖朱躺，宋詞人林逋曾于此隱居，植梅養(yǎng)鶴哺徊，人稱“梅妻鶴子”室琢。此處化用數(shù)典，另翻新意落追。分從兩方面落筆盈滴，先寫(xiě)對(duì)逝而不返的落梅的眷戀，再寫(xiě)落梅蓬山遠(yuǎn)隔的幽索〕驳觯“離魂”三句病苗，仍與落梅緊緊相扣≈⑿冢“縞衣”與“宮粉”拍合硫朦，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應(yīng)”痴颍“縞衣解佩”暗指昔日一般情事咬展，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思瞒斩。最后一韻破婆，從題面申展一層，寫(xiě)花落之后的梅樹(shù)形象胸囱〉灰ǎ“葉底青圓”四字，化用杜牧《嘆花》詩(shī)“綠葉成陰子滿枝”的詞句意烹笔，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無(wú)情的蹉跎裳扯。
吳文英在蘇州時(shí)曾納一妾，后遣去谤职；居于杭州時(shí)又納一妾饰豺，后亡故。聯(lián)系作者的這些經(jīng)歷柬帕，并證以其它詞章哟忍。后人對(duì)這首詞雖然褒貶不一，但從總體看來(lái)陷寝，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層，其實(shí)流動(dòng)著脈絡(luò)貫通的感情潛流其馏，它們從不同的時(shí)空和層面凤跑，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨，堪稱詠物之作的佳品叛复。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）仔引，字君特，號(hào)夢(mèng)窗褐奥，晚年又號(hào)覺(jué)翁咖耘，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓撬码，后出嗣吳氏儿倒。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首夫否，分四卷本與一卷本彻犁。其詞...[詳細(xì)]
