出自 宋代 吳文英 《望江南·三月暮》
三月暮，花落更情濃塑陵。人去秋千閑掛月感憾，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空令花。
懨懨醉阻桅，長(zhǎng)日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外兼都，啼鶯聲在綠陰中嫂沉。無(wú)處覓殘紅。
三月暮春時(shí)節(jié)扮碧，花兒凋落后趟章，情意反而更為濃厚。人離開后秋千在月光中靜靜地懸掛著慎王，拴在楊柳樹下的馬兒疲倦得都不想迎風(fēng)嘶叫尤揣。停駐在堤邊的畫船上空無(wú)一人。
小簾櫳中的人整日感到渾身無(wú)力柬祠，昏昏欲睡北戏。歸家的燕子因?yàn)殂y燭正亮著，不敢飛回巢中漫蛔。綠樹蔭內(nèi)嗜愈，流浪的黃鶯不停地啼叫。春光流逝了莽龟，連那凋萎的花也無(wú)處可尋蠕嫁。
望江南：又名“夢(mèng)江南”“憶江南”，原唐教坊曲名毯盈，后用為詞牌名剃毒。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰搂赋，本名“謝秋娘”赘阀，后改此名∧缘欤”《金奩集》入“南呂宮”基公。小令，單調(diào)二十七字宋欺，三平韻轰豆。
懨懨（yān）：精神不振貌胰伍。
“宿燕”句：借用溫庭筠《七夕》“銀燭有光妨宿燕”詩(shī)意。
這是一首傷春懷人之詞酸休。所懷者誰(shuí)已不可確考骂租。細(xì)味本詞所寫時(shí)間為暮春，所寫之地：楊柳斑司、堤畔渗饮，似是西湖之景，姑依夏說陡厘，為夢(mèng)窗傷悼杭州亡妾之作抽米。
這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞特占，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出糙置，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理是目。
“三月暮谤饭，花落更情濃”。暮春三月懊纳，這里說的不是花落水流紅揉抵、閑愁萬(wàn)種的時(shí)節(jié)∴头瑁“更情濃”冤今，濃情密意，指的應(yīng)是歡情茂缚。那么戏罢，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)脚囊。堤畔畫船空”幾句呢龟糕，初讀之下，很可能覺得是在寫“方留戀處悔耘，蘭舟催發(fā)”的分手情狀讲岁；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯(lián)想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索衬以，樓閣朦朧煙雨中”缓艳，或者夢(mèng)窗自己的《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝看峻±扇危”但細(xì)細(xì)尋繹下去，便會(huì)知道都對(duì)不上號(hào)备籽。
這里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫舶治》志“人去”、“馬兔姑停”的筆墨尺锚，其間實(shí)在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的“相見歡”惜浅，寫到如此隱約迷離瘫辩，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了坛悉。不去實(shí)寫柳陰搖出畫船來的情狀伐厌，也不去細(xì)摹仕女秋千會(huì)的場(chǎng)景，而是完全看不到人的活動(dòng)裸影，作者只是側(cè)擊旁敲挣轨，輕靈地烘托出一個(gè)類似“空鏡頭”的畫面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫船轩猩、拴系于垂楊的馬匹卷扮。這一切都在無(wú)誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細(xì)密思路均践，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風(fēng)晤锹、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉彤委，月已朦朧鞭铆。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美焦影、而又圣潔的氛圍籠罩著车遂。這，就是詞的上片的不寫之寫偷办。實(shí)際上艰额，而今樂事他年淚，這種對(duì)歡情的描寫椒涯，其實(shí)是在為下片的悲感作鋪墊柄沮。
季節(jié)，由春入夏废岂；情感祖搓，也由似酒如密的濃情過濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢(mèng)湖苞，失去便不可復(fù)得拯欧；人也如同飛鴻離去后也不再?gòu)?fù)回。密約幽期不可復(fù)得财骨，峽云無(wú)跡各自西東镐作，剩下的只有無(wú)窮的悵惘和不盡的憶念藏姐，她也許只會(huì)獨(dú)自守著窗兒，整日價(jià)在情思昏昏中打發(fā)日子罷了该贾「嵫睿“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩(shī)“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面杨蛋，而指的卻是人此時(shí)的孤棲處境兜材。下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽逞力，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境曙寡。最后以“無(wú)處覓殘紅”歇拍，對(duì)應(yīng)上文的“花落”寇荧，也點(diǎn)明景情迥異聚散匆匆的無(wú)奈举庶，哀婉的歌聲里傾注著作者對(duì)不幸的主人公的綿邈深情。夢(mèng)窗詞擅長(zhǎng)以離合吞吐之法抒寫感懷舊游之情砚亭。
比較而言灯变，長(zhǎng)調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排殴玛，直抒哀樂捅膘，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實(shí)相生滚粟，悲歡迷見的韻調(diào)寻仗，實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時(shí)間的情事加以比照凡壤，悲歡相續(xù)署尤，構(gòu)成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫艷情而用的那種隱去情事亚侠，虛處傳神的獨(dú)特技法曹体，造出了一個(gè)格調(diào)高雅、情意醇厚的空靈境界硝烂，這不能不令人擊節(jié)嘆賞箕别。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）母截，字君特，號(hào)夢(mèng)窗橄教，晚年又號(hào)覺翁清寇，四明（今浙江寧波）人喘漏。原出翁姓，后出嗣吳氏华烟。與賈似道友善陷遮。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首垦江，分四卷本與一卷本帽馋。其詞
