出自 宋代 吳文英 《醉桃源·芙蓉》
青春花姊不同時(shí)。凄涼生較遲措近。艷妝臨水最相宜溶弟。風(fēng)來吹繡漪。
驚舊事瞭郑，問長眉辜御。月明仙夢(mèng)回。憑闌人但覺秋肥屈张∏苋ǎ花愁人不知。
這是一首詠荷花詞阁谆，先通過將荷花與百花相比來突出其“凄涼”碳抄，再采用臨水漣漪襯托其綽約風(fēng)姿，然后又用擬人手法寫其孤寂场绿，最后又以月明夢(mèng)回表其高潔剖效。
“青春花姊不同時(shí)，凄涼生較遲裳凸〖桑”此詞發(fā)端二句寫荷花與百花花開不同時(shí)：百花開于明媚的春天，而荷花卻開在六姨谷、七月中逗宁，“占斷人間六月涼”（辛棄疾）。其中梦湘，“花姊”一詞有擬人之意瞎颗；“凄涼”二字寫出荷花的無盡哀思件甥，也表達(dá)了詞人對(duì)荷花開不逢時(shí)的同情『甙危“艷妝臨水最相宜引有，風(fēng)來吹繡漪【胫穑”接著轉(zhuǎn)筆寫荷花如艷妝美人譬正，臨水而舞，柔風(fēng)拂來檬姥，漣漪如同紋繡一般細(xì)密美麗曾我。荷花雖然生不逢時(shí)，卻天生麗質(zhì)難自棄健民，艷妝照水之時(shí)抒巢，連風(fēng)都來吹動(dòng)漣漪，形成綺麗的紋繡秉犹，以襯托其美蛉谜。“驚舊事崇堵，問長眉型诚，月明仙夢(mèng)回≡Ю停”過片之后俺驶，又轉(zhuǎn)筆寫荷花感嘆往事。這里棍辕，詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質(zhì)，同時(shí)在這個(gè)形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀还绘，無奈的是這種高潔品格無人看重楚昭。歷來常說花不解人愁，如白居易《過元家履信宅》：“落花不語空辭樹拍顷，流水無情白入池抚太。”方岳《春詞五首》：“花不知愁句又塵昔案，晚寒獨(dú)自倚欄頻尿贫。”歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“淚眼問花花不語踏揣，亂紅飛過秋千去庆亡。”朱淑真《菩薩蠻·詠梅》：“人憐花似舊捞稿，花不知人瘦又谋∑捶欤”晏殘道《鷓鴣天·守得蓮開結(jié)伴游》：“花不語，水空流彰亥，年年拚得為花愁咧七。”此詞結(jié)尾卻說“花愁人不知”任斋，做翻案語继阻，頗為新穎，同時(shí)因有寄托而頗沉郁废酷。
全詞采用略貌取神法瘟檩，兩句一轉(zhuǎn)，從荷花生不逢時(shí)的凄涼轉(zhuǎn)到艷妝臨水的高昂锦积，再轉(zhuǎn)到月明夢(mèng)回芒帕，方知一切都是舊事，最后歸結(jié)于“花愁人不知”丰介，呼應(yīng)起首“‘凄涼”之意背蟆，對(duì)荷花之形只言“艷妝”二字，一筆帶過哮幢，著重刻畫荷花的神带膀。“花姊”橙垢、“艷妝”垛叨、“繡漪”，造語綺麗；“凄涼”你虹、“舊事”阴孟、“夢(mèng)回”，字字哀愁剂癌，共同構(gòu)成一幅飄渺朦朧、含蓄深沉的惜花圖翰绊。對(duì)比佩谷、襯托都是從虛處下筆寫荷花之神，從而寄托了詞人的理想與怨艾监嗜，正是“詠物而不滯于物”谐檀，暗含的家國之感，蘊(yùn)藉深永裁奇，哀怨動(dòng)人桐猬。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）乍惊，字君特杜秸，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁润绎，四明（今浙江寧波）人撬碟。原出翁姓，后出嗣吳氏莉撇。與賈似道友善呢蛤。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首棍郎，分四卷本與一卷本其障。其詞
