出自 宋代 吳文英 《高陽臺(tái)·落梅》
宮粉雕痕，仙云墮影早处，無人野水荒灣湾蔓。古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)砌梆。南樓不恨吹橫笛默责，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山咸包。半飄零桃序，庭上黃昏，月冷闌干烂瘫。
壽陽空理愁鸞葡缰。問誰調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢忱反。細(xì)雨歸鴻泛释，孤山無限春寒。離魂難倩招清此温算，夢(mèng)縞衣怜校、解佩溪邊。最愁人注竿，啼鳥清明茄茁，葉底青圓魂贬。
宛如宮女脂粉殘留的秀痕，仿佛云間仙子飄墜下的倩影裙顽。一樹新梅付燥，南放在野水荒灣。古石下埋藏你芳香的遺骨愈犹，金沙灘葬著她的連環(huán)鎖骨键科。不恨南樓的橫笛吹奏起《梅花落》的笛曲，聲聲幽怨哀傷漩怎。但我更恨的是早晨的和風(fēng)吹遍萬水掠過千山勋颖，梅花被吹得飄零片片。香氣在黃昏的庭院中擴(kuò)散勋锤，幽冷的月光下梅花的疏影搖曳翩翩饭玲。壽陽公主空對(duì)著寶鏡彌補(bǔ)臉上痕瘢，悄悄地妝飾姣好的容顏叁执。試問有誰調(diào)勻玉髓茄厘，來悄悄修補(bǔ)香艷的痕斑？瀟瀟細(xì)雨中歸鴻不斷谈宛，翩翩飛遠(yuǎn)次哈，無邊無際的春寒，還籠罩著那種滿梅花的孤山入挣。遠(yuǎn)去的幽魂請(qǐng)誰才能招還，只能在夢(mèng)境中與你在溪邊想見硝拧。你穿著潔白的衣裙径筏，解下玉佩贈(zèng)給我作為留念。最令人憂愁的是障陶，當(dāng)梅雨過去而變成晴天滋恬，小鳥在梅樹間啼叫連連，濃密的葉片下抱究，點(diǎn)點(diǎn)梅子已又清又圓恢氯。
仙云：狀梅花飄落姿影。
古石埋香：原指美人死去鼓寺。此處喻指落梅勋拟。
吹橫笛：古笛曲中有《梅花落》。
壽陽：化用壽陽公主梅花妝事妈候。
瘢（bān）：疤痕敢靡。
縞（gǎo）衣：白絹衣裳。
這首詞開端即寫梅花凋謝“宮粉”狀其顏色苦银，“仙云”寫其姿質(zhì)啸胧，“雕痕”赶站、“墮影”，言其飄零纺念，字字錘煉贝椿，用筆空靈凝煉“無人野水荒灣”句為背景補(bǔ)筆。仙姿綽約陷谱、幽韻冷香的梅花烙博，無聲地飄落在闃寂的野水荒灣。境界空曠悠遠(yuǎn)叭首，氛圍淡寒习勤。“古石埋香焙格，金沙鎖骨連環(huán)图毕。”二句眷唉，上承“雕”予颤、“墮”，再進(jìn)一步渲染冬阳，由飄落而埋香蛤虐，至此已申足題面「闻悖“金沙鎖骨連環(huán)”驳庭，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說來補(bǔ)足“埋香”之意。黃庭堅(jiān)《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩云：“金沙灘頭鎖子骨氯窍，不妨隨俗暫嬋娟饲常。”詞中用以擬梅花狼讨，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅?cè)吮从伲x落后復(fù)歸于清凈的本體，受人敬禮政供，可謂尊愛之至播聪，而哀悼之意亦隱于其中。接下來“南樓不恨吹橫笛布隔，恨曉風(fēng)离陶、千里關(guān)山”。三句陡然轉(zhuǎn)折衅檀≌泶牛“不恨”與“恨”對(duì)舉，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷术吝，隱含是花實(shí)際亦復(fù)指人之意计济。笛曲中有《梅花落》茸苇。可見沦寂，“南樓”句雖然空際轉(zhuǎn)身而仍綰合本題学密。所以陳洵稱贊為“是覺翁（吳文英晚號(hào)覺翁）神力獨(dú)運(yùn)處”（《海綃說詞》）。下邊轉(zhuǎn)換空間传藏，由山野折回庭中腻暮。“半飄零”三句毯侦，當(dāng)是從林逋《山園小梅》“暗香浮動(dòng)月黃昏”化出哭靖。梅花既落，而又無人月下倚闌賞之侈离，故言“月冷闌干”试幽，與下片“孤山無限春寒”喻意基本相同。下片言“壽陽”卦碾，言“孤山”铺坞，皆用梅花故實(shí)≈夼郑《太平御覽》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書》中的記載：“宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下济榨，梅花落公主額上，成五出花绿映，拂之不去擒滑，皇后留之，看得幾時(shí)叉弦，經(jīng)三日丐一，洗之乃落。宮女奇其異卸奉，競(jìng)效之钝诚，今梅花妝是也颖御￠茫”“鸞”是“鸞鏡”，為婦女梳妝用鏡潘拱≌铞“調(diào)玉髓”、“補(bǔ)香衤瘢”瘪弓，又用三國吳孫和鄧夫人的故事。和寵夫人禽最，曾因醉舞如意腺怯，誤傷鄧頰袱饭，血流滿面，醫(yī)生說用白獺髓呛占，雜玉與琥珀屑敷之虑乖，可滅瘢痕，見唐段成式《酉陽雜俎》前集卷八晾虑。這里合壽陽公主理妝之事同說疹味，以“問誰”表示已經(jīng)沒有了落梅為之助妝添色。孤山在今杭州西湖帜篇，宋詞人林逋曾于此隱居糙捺，植梅養(yǎng)鶴，人稱“梅妻鶴子”笙隙。此處化用數(shù)典洪灯，另翻新意。分從兩方面落筆逃沿，先寫對(duì)逝而不返的落梅的眷戀婴渡，再寫落梅蓬山遠(yuǎn)隔的幽索】粒“離魂”三句边臼，仍與落梅緊緊相扣〖傧“縞衣”與“宮粉”拍合柠并，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應(yīng)「晦郑“縞衣解佩”暗指昔日一般情事臼予，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思啃沪。最后一韻粘拾，從題面申展一層，寫花落之后的梅樹形象创千＄止停“葉底青圓”四字，化用杜牧《嘆花》詩“綠葉成陰子滿枝”的詞句意追驴，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無情的蹉跎械哟。
吳文英在蘇州時(shí)曾納一妾，后遣去殿雪；居于杭州時(shí)又納一妾暇咆，后亡故。聯(lián)系作者的這些經(jīng)歷，并證以其它詞章爸业。后人對(duì)這首詞雖然褒貶不一其骄，但從總體看來，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層扯旷，其實(shí)流動(dòng)著脈絡(luò)貫通的感情潛流年栓，它們從不同的時(shí)空和層面，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨薄霜，堪稱詠物之作的佳品某抓。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）崎坊，字君特备禀，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁奈揍，四明（今浙江寧波）人曲尸。原出翁姓，后出嗣吳氏男翰。與賈似道友善另患。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首蛾绎，分四卷本與一卷本昆箕。其詞
