出自 宋代 吳文英 《唐多令·惜別》
何處合成愁。離人心上秋野舶∫准＃縱芭蕉、不雨也颼颼平道。都道晚涼天氣好睹欲，有明月、怕登樓一屋。
年事夢(mèng)中休窘疮。花空煙水流冀墨。燕辭歸闸衫、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住诽嘉。漫長(zhǎng)是蔚出、系行舟疫蔓。
怎樣合成一個(gè)“愁”，是離別之人的心上加個(gè)秋身冬⌒普停縱然是秋雨停歇之后，風(fēng)吹芭蕉的葉片酥筝，也吹出冷氣颼颼滚躯。別人都說是晚涼時(shí)的天氣最好，可是我卻害怕登上高樓嘿歌，那明月光下的清景掸掏，更加令我滋生憂愁。
往昔的種種情事好像夢(mèng)境一樣去悠悠宙帝，就像是花飛花謝丧凤，就像是滾滾的煙波般向東奔流。群群的燕子已經(jīng)飛回南方的故鄉(xiāng)步脓，只有我這游子還在異地停留愿待。絲絲垂柳不能系住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟靴患。
心上秋：“心”上加“秋”字仍侥，即合成“愁”字。
颼（sōu）：形容風(fēng)雨的聲音鸳君。這里指風(fēng)吹蕉葉之聲农渊。
年事：指歲月。
“燕辭歸”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辭歸鵠南翔或颊，念君客游多思腸砸紊。慊慊思?xì)w悉故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方囱挑∽硗纾”此用其意】疵客徽鼎，作者自指。
淹留：停留弹惦。
縈：旋繞否淤，糸住。
裙帶：指燕棠隐，指別去的女子石抡。
吳文英的這首《唐多令》寫的是羈旅懷人。全詞字句不事雕琢助泽，自然渾成啰扛，在吳詞中為別調(diào)嚎京。
就內(nèi)容而論可分兩段，然與此的自然分片不相吻合隐解。
“何處合成愁鞍帝？離人心上秋∩访＃縱芭蕉不雨也颼颼帕涌。都道晚涼天氣好；有明月续徽，怕登樓蚓曼。年事夢(mèng)中休，花空煙水流钦扭。燕辭歸纫版、客尚淹留”為第一段，起筆寫羈旅秋思客情，釀足了愁情其弊，目的是為寫別情蓄勢(shì)。前二句先點(diǎn)“愁”字裹匙，語(yǔ)帶雙關(guān)瑞凑。從詞情看末秃，這是說造成這些愁情的概页，是離人悲秋的緣故，秋思是平常的练慕，說離人秋思方可稱愁惰匙，單就這點(diǎn)說命意便有出奇制勝之處。從字面看铃将，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成项鬼，所以此二字又近于字謎游戲。這種手法劲阎，古代歌謠中經(jīng)郴婷耍可見，王士禛謂此二句為“《子夜》變體”悯仙，具“滑稽之雋”（《花草蒙拾》）龄毡，是道著語(yǔ)。此詞以“秋心”合成“愁”字锡垄，是離合體沦零，皆入謎格，故是“變體”货岭。此處似乎是信手拈來路操，涉筆成趣疾渴，毫無(wú)造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁屯仗，實(shí)不該以“油腔滑調(diào)”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）目之搞坝。
“何處合成愁？離人心上秋魁袜∶樯常”兩句一問一答，開篇即出以唱嘆慌核，而且鑿空道來距境，實(shí)可稱倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說垮卓，雖然沒有下雨垫桂，但芭蕉也會(huì)因颼颼秋風(fēng)，發(fā)出凄涼的聲響粟按。這分明想告訴讀者诬滩，先時(shí)有過雨來。而起首愁生何處的問題灭将，正由此處蕉雨惹起疼鸟。所以前二句即由此倒折出來，平添千回百折之感庙曙。秋雨初停空镜，天涼如水，明月東升捌朴，正是登樓納涼賞月的好時(shí)候吴攒。“都道晚涼天氣好”砂蔽，可謂人云亦云洼怔，而“有明月，怕登樓”左驾，才是客子真實(shí)獨(dú)特的心理寫照镣隶。“月是故鄉(xiāng)明”诡右，望月是難免會(huì)觸動(dòng)鄉(xiāng)思離愁的安岂。這三句沒有直說愁，卻通過客子心口不一的描寫把它充分地表現(xiàn)了稻爬。
秋屬歲未嗜闻，頗容易使人聯(lián)想到晚歲。過片就嘆息年光過盡桅锄，往事如夢(mèng)琉雳⊙撸“花空煙水流”是比喻青春歲月的流逝，又是賦寫秋景翠肘，兼有二義之妙檐束。由此可見客子是長(zhǎng)期飄泊在外，老大未回之人束倍”簧ィ看到燕子辭巢而去，心生無(wú)限感慨绪妹∩穑“燕辭歸”與“客尚淹留”，兩相對(duì)照邮旷，自可見人不如候鳥黄选。以上蕉雨、明月婶肩、落花办陷、流水、去燕……雖無(wú)非秋景律歼，而又不是一般的秋景民镜，于中無(wú)往而非客愁，這也就是“離人心上秋”的具體形象化了险毁。
此下“垂柳不縈裙帶住制圈，謾長(zhǎng)是、系行舟”為第二段辱揭，寫客中孤寂的感嘆离唐。“垂柳”是眼中秋景问窃，而又關(guān)離情別事寫來承接自然⊥昊Γ“縈”域庇、“系”二字均由柳絲綿長(zhǎng)思出，十分形象覆积√螅“垂柳不縈裙帶住”一句寫的是其人已去，“裙帶”二字暗示對(duì)方的身份和彼此之間的關(guān)系：“謾長(zhǎng)是宽档，系行舟”二句是自況尉姨，意思是自己不能隨去。羈身異鄉(xiāng)吗冤，又成孤零又厉，本就有雙重悲愁九府，何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見篇著“離人”二字具有更多一重含意覆致，是離鄉(xiāng)又逢離別的人啊侄旬，其愁也就更其難堪了。伊人已去而自己既留煌妈，必有不得已的理由儡羔，卻不明說（也無(wú)須說），只是埋怨柳絲或系或不系璧诵，無(wú)賴至極汰蜘，卻又耐人尋味≈蓿“燕辭歸鉴扫、客尚淹留”句與此三句，又形成比興關(guān)系澈缺，情景相映成趣坪创。
全詞第一段對(duì)于羈旅秋思著墨較多，渲染較詳姐赡，為后邊描寫蓄足了力量莱预。第二段寫字中懷人，著筆簡(jiǎn)潔明快项滑，發(fā)語(yǔ)恰到好處依沮，毫無(wú)拖沓之感。較之作者的其它作品枪狂，此詞確有其獨(dú)到之處危喉。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）严蓖，字君特薄嫡，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁颗胡，四明（今浙江寧波）人毫深。原出翁姓，后出嗣吳氏毒姨。與賈似道友善哑蔫。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本闸迷。其詞
