出自宋代蘇軾的《阮郎歸·初夏》
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦貌虾。碧紗窗下水沉煙吞加。棋聲驚晝眠。(水沉一作水沈）
微雨過(guò)尽狠，小荷翻衔憨。榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉袄膏。瓊珠碎卻圓践图。
槐樹(shù)枝繁葉茂，柳樹(shù)高大沉馆，濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇码党。和暖的風(fēng)微微吹起，綠色的紗窗下斥黑，香爐中升騰著沉香的裊裊輕煙揖盘；愜意的晝眠，忽而被落棋之聲驚醒锌奴。
細(xì)雨過(guò)后兽狭，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)。石榴花襯著濕潤(rùn)的綠葉缨叫，更是紅得像火焰椭符。纖手撥動(dòng)清池泉水，濺起的水滴落在荷葉中耻姥，就像晶瑩的珍珠销钝，一會(huì)兒破碎一會(huì)兒又圓。
阮郎歸：詞牌名琐簇。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’蒸健、‘碧桃春’座享。”雙調(diào)四十七字似忧，前后片各四平韻渣叛。
薰風(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)盯捌，指初夏時(shí)的東南風(fēng)淳衙。《呂氏春秋·有始》：“東南曰薰風(fēng)饺著◇锱剩” 唐白居易 《首夏南池獨(dú)酌》詩(shī)：“薰風(fēng)自南至，吹我池上林幼衰⊙ヵ耍”
水沉：即“水沈”，木質(zhì)香料渡嚣，又名沉水香梢睛。
然：同“燃”，形容花紅如火识椰。
玉盆：指荷葉绝葡。
纖手：女性嬌小柔嫩的手。
瓊珠：形容水的泡沫裤唠。
這首《阮郎歸·初夏》詞作于公元1084年（宋神宗元豐七年）四月挤牛，當(dāng)時(shí)蘇軾剛剛調(diào)離黃州（今湖北省黃岡市）。
此詞表現(xiàn)初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活种蘸。上片寫(xiě)靜美墓赴，而從聽(tīng)覺(jué)入手，以聲響狀環(huán)境之寂航瞭，組成一幅幽美寧?kù)o的初夏美人圖诫硕；下片寫(xiě)動(dòng)美，卻從視覺(jué)落筆刊侯，用一幅幅無(wú)聲畫(huà)來(lái)展示大自然的生機(jī)章办，營(yíng)造出一種清麗歡快的情調(diào)，顯得淡雅清新而又富于生活情趣滨彻。全詞以描寫(xiě)為主藕届，采用從反面落筆的手法，寫(xiě)人寫(xiě)景細(xì)膩精致亭饵，注意景物描寫(xiě)休偶、環(huán)境描寫(xiě)和人物描寫(xiě)的交叉運(yùn)用，從而獲得了極好的藝術(shù)效果辜羊。
這首詞寫(xiě)的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活踏兜，采用從反面落筆的手法词顾，用一幅幅無(wú)聲畫(huà)來(lái)展示大自然的生機(jī)。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣碱妆。
上片寫(xiě)初夏已悄悄來(lái)到一個(gè)少女的身邊肉盹。
“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹(shù)疹尾，高大的柳樹(shù)上忍，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境纳本∷停“熏風(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征饮醇。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)秕豫。古人對(duì)這種助長(zhǎng)萬(wàn)物的風(fēng)曾寫(xiě)有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮朴艰，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時(shí)兮混移，可以阜吾民之財(cái)兮祠墅。”據(jù)《禮記·樂(lè)記》載：“昔者歌径，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》毁嗦。”意即虞舜特制五弦琴為《南風(fēng)》伴奏回铛。這里的“熏風(fēng)初入弦”狗准，是說(shuō)《南風(fēng)》之歌又要開(kāi)始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起茵肃。由于以上所寫(xiě)的景物分別訴諸于視覺(jué)（綠槐腔长、高柳）、聽(tīng)覺(jué)（咽新蟬）和觸覺(jué)（熏風(fēng)）验残，使初夏的到來(lái)具有一種立體感捞附，鮮明而真切。
“碧紗窗下水沉煙您没，棋聲驚晝眠”鸟召，進(jìn)入室內(nèi)描寫(xiě)。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙氨鹏。碧紗白煙相襯欧募，不僅具有形象之美，且有異香可聞喻犁，顯得幽靜閑雅槽片。這時(shí)傳來(lái)棋子著枰的響聲何缓，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩(shī)还栓，其序云：“獨(dú)游廬山白鶴觀碌廓，觀中人皆闔戶(hù)晝寢，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間剩盒，意欣然喜之谷婆。”詩(shī)句有云：“不聞人聲辽聊，時(shí)聞落子纪挎。”這首詞和這首詩(shī)一樣跟匆，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜异袄。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象玛臂，在這么靜的環(huán)境中烤蜕，她大概已經(jīng)睡足拆魏，所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒外莲。醒來(lái)不覺(jué)得余倦未消泣懊，心中沒(méi)有不快矾端，可見(jiàn)首夏清和天氣之宜人玄柠。
下片寫(xiě)這個(gè)少女夢(mèng)醒來(lái)以后朋腋，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光葛假。
歇拍二句糠悼，寫(xiě)弄水葉面堪藐，瓊珠碎而復(fù)圓莉兰，更覺(jué)清新可愛(ài)〗妇海“微雨過(guò)贮勃、小荷翻，榴花開(kāi)欲燃”苏章，又是另一番園池夏景寂嘉。小荷初長(zhǎng)成，小而嬌嫩枫绅，一陣細(xì)雨過(guò)去泉孩，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅并淋，經(jīng)雨一洗寓搬，更是紅得像火焰。這生機(jī)县耽，這秀色句喷，大概使這位少女陶醉了镣典，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓唾琼⌒执海”這位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上锡溯，像珍珠那樣圓潤(rùn)晶亮赶舆。可以想見(jiàn)祭饭，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣芜茵，喜悅，興奮倡蝙，不能自持九串。
在蘇軾之前，寫(xiě)女性的閨情詞寺鸥，總離不開(kāi)相思蒸辆、孤悶、疏慵析既、倦怠、種種弱質(zhì)愁情谆奥，可是蘇軾在這里寫(xiě)的閨情卻不是這樣眼坏。女主人公單純、天真酸些、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮宰译，不害單相思，困了就睡魄懂，醒了就去貪賞風(fēng)景沿侈，撥弄清泉。她熱愛(ài)生活市栗，熱愛(ài)自然缀拭，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美填帽，與初夏的勃勃生機(jī)構(gòu)成一種和諧的情調(diào)蛛淋。蘇軾的此種詞作，無(wú)疑給詞壇篡腌，尤其是給閨情詞褐荷，注入了一股甜美的清泉。
描寫(xiě)是這首詞的主要表現(xiàn)方法嘹悼。它注重景物的描寫(xiě)叛甫、環(huán)境描寫(xiě)與人物描寫(xiě)的交叉運(yùn)用层宫，從而獲得了很好的藝術(shù)效果。上片由綠槐其监、高柳萌腿、鳴蟬、南風(fēng)等景物描寫(xiě)與碧紗窗棠赛、香煙哮奇、棋聲等環(huán)境描寫(xiě)，以及午夢(mèng)初醒的人物描寫(xiě)共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖睛约。下片又以微雨鼎俘、小荷、榴花等景物描寫(xiě)與洗弄清泉的人物描寫(xiě)結(jié)合辩涝，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖贸伐，女主人公的形象卓立其間。同時(shí)他還注意了動(dòng)態(tài)描寫(xiě)怔揩，且不說(shuō)“棋聲驚晝眠”捉邢、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)，就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感商膊。小荷為微雨而翻動(dòng)伏伐，可以想見(jiàn)它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物晕拆，但用了一個(gè)“燃”字藐翎，又使它仿佛動(dòng)了起來(lái)。這些動(dòng)態(tài)描寫(xiě)對(duì)活躍氣氛实幕，豐富畫(huà)面無(wú)疑起了有益的作用吝镣。
此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之昆庇，故散而不亂末贾，給人以整體感。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無(wú)形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對(duì)比整吆，通過(guò)景物描寫(xiě)拱撵、環(huán)境描寫(xiě)，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣表蝙，并在其中寄寓女主人公的單純裕膀、天真和對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛(ài)勇哗。詞中的少女形象昼扛，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿(mǎn)了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息抄谐，給人以耳目一新的感覺(jué)渺鹦。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物蛹含、環(huán)境毅厚，構(gòu)成了一種和諧、清麗浦箱、靈動(dòng)的情調(diào)吸耿，令人流連忘返。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）妆棒，北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家沸伏、美食家糕珊。字子瞻，號(hào)東坡居士毅糟。漢族红选，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）姆另。一生仕途坎坷喇肋，學(xué)識(shí)淵博，天資極高蜕青，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋
