出自唐代楊巨源的《折楊柳 / 和練秀才楊柳》
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝场航。
惟有春風(fēng)最相惜缠导，殷勤更向手中吹。
沿著河岸依依行走溉痢，河邊的楊柳低垂著像酒曲那樣細(xì)嫩的長條僻造，這不禁勾起了我這個將行之人的依依不舍之意憋他，于是我停下馬來，請送行的您幫我折一枝楊柳吧髓削。
只有春風(fēng)最懂得珍惜竹挡，仍然多情地向我手中已經(jīng)離開樹干的楊柳枝吹拂。
和練秀才楊柳：詩題一作“折楊柳”立膛，樂府歌曲揪罕，屬橫吹曲。
曲塵絲：指色如酒曲般細(xì)嫩的柳葉旧巾。塵：一作“煙”耸序。
向：一作“肯”。
折柳贈別的風(fēng)俗始于漢人而盛于唐人鲁猩】补郑《三輔黃圖》載，漢人送客至灞橋廓握，往往折柳贈別搅窿。傳為李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》“年年柳色，灞陵傷別”隙券，即指此事男应。這首詩雖未指明地點，從詩意看娱仔，寫的大概也是灞陵折柳贈別的事沐飘。
詩的開頭兩句在讀者面前展現(xiàn)了這樣的場景：初春，水邊（可能指長安灞水之畔）的楊柳牲迫，低垂著像酒曲那樣微黃的長條耐朴。一對離人將要在這里分手，行者駐馬盹憎，伸手接過送者剛折下的柳條筛峭，說一聲：“煩君折一枝！”此情此景陪每，儼然是一幅“灞陵送別圖”影晓。
末兩句“惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹”檩禾，就語氣看挂签，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看來盼产，此時此地竹握，萬物之中只有春風(fēng)最相愛惜，雖是被折下辆飘，握在行人手中啦辐，春風(fēng)還是殷勤地吹拂著，可謂深情款款蜈项。柳枝被折下來芹关，離開了根本，猶如行人將別紧卒。所以行者借折柳自喻侥衬，而將送行者比作春風(fēng)。這層意思正是“煩君折一枝”所表現(xiàn)的感情之情的深化和發(fā)展跑芳。詩人巧妙地以春風(fēng)和柳枝的關(guān)系來比喻送者和行者的關(guān)系轴总，生動貼切，新穎別致博个。
這首詩是從行者的角度來寫怀樟，在行者眼里看來，春風(fēng)吹柳似有“相惜”之意與“殷勤”之態(tài)盆佣，仿佛就是前來送行的友人往堡。這是一種十分動情的聯(lián)想和幻覺，行者把自己的感情滲透到物象之中共耍，本來是無情的東西虑灰，看去也變得有情了。這種化無情之物為有情之物的手法痹兜，常用于中國古典詩歌中穆咐，如唐元稹《第三歲日詠春風(fēng)憑楊員外寄長安柳》云“三日春風(fēng)已有情，拂人頭面稍憐輕字旭《耘龋”宋劉攽《新晴》詩曰：“惟有南風(fēng)舊相識，偷開門戶又翻書谐算∈煳荆”都是移情于物，中國古代文學(xué)評論稱為“物色帶情”（《文鏡秘府論·南·論文意》）洲脂。這不是一般的擬人化斤儿，不是使物的自然形態(tài)服從人的主觀精神，成了人的象征恐锦，而是讓人的主觀感情移入物的自然形態(tài)往果，保持物的客觀形象，達(dá)到物我同一的境地一铅。
末兩句之所以耐人尋味陕贮，主要是因為采用了巧妙的比喻和物色帶情的藝術(shù)手法，這正是此詩的成功之處潘飘。
楊巨源 : 唐代詩人戈擒。字景山眶明，后改名巨濟(jì)。河中（治所今山西永濟(jì)）人筐高。貞元五年進(jìn)士搜囱。初為張弘靖從事，由秘書郎擢太常博士柑土，遷虞部員外郎蜀肘。出為鳳翔少尹，復(fù)召授國子司業(yè)稽屏。長慶四年扮宠，辭官退休，
