出自宋代蘇軾的《阮郎歸·初夏》
綠槐高柳咽新蟬橱健。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙沙廉。棋聲驚晝眠拘荡。(水沉一作水沈）
微雨過，小荷翻撬陵。榴花開欲然珊皿。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓巨税。
槐樹枝繁葉茂蟋定，柳樹高大，濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇草添。和暖的風(fēng)微微吹起溢吻，綠色的紗窗下，香爐中升騰著沉香的裊裊輕煙果元；愜意的晝眠，忽而被落棋之聲驚醒犀盟。
細(xì)雨過后而晒，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)。石榴花襯著濕潤的綠葉阅畴，更是紅得像火焰倡怎。纖手撥動(dòng)清池泉水，濺起的水滴落在荷葉中贱枣，就像晶瑩的珍珠监署，一會兒破碎一會兒又圓。
阮郎歸：詞牌名纽哥。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’钠乏、‘碧桃春’〈核”雙調(diào)四十七字晓避，前后片各四平韻。
薰風(fēng)：南風(fēng)只壳，和暖的風(fēng)俏拱，指初夏時(shí)的東南風(fēng)『鹁洌《呂氏春秋·有始》：“東南曰薰風(fēng)锅必。” 唐白居易 《首夏南池獨(dú)酌》詩：“薰風(fēng)自南至惕艳，吹我池上林搞隐【杂蓿”
水沉：即“水沈”，木質(zhì)香料尔许，又名沉水香么鹤。
然：同“燃”，形容花紅如火味廊。
玉盆：指荷葉蒸甜。
纖手：女性嬌小柔嫩的手。
瓊珠：形容水的泡沫余佛。
這首《阮郎歸·初夏》詞作于公元1084年（宋神宗元豐七年）四月柠新，當(dāng)時(shí)蘇軾剛剛調(diào)離黃州（今湖北省黃岡市）。
此詞表現(xiàn)初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活辉巡。上片寫靜美恨憎，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂郊楣，組成一幅幽美寧靜的初夏美人圖憔恳；下片寫動(dòng)美，卻從視覺落筆净蚤，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)钥组，營造出一種清麗歡快的情調(diào)，顯得淡雅清新而又富于生活情趣今瀑。全詞以描寫為主程梦，采用從反面落筆的手法，寫人寫景細(xì)膩精致橘荠，注意景物描寫屿附、環(huán)境描寫和人物描寫的交叉運(yùn)用，從而獲得了極好的藝術(shù)效果哥童。
這首詞寫的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活挺份，采用從反面落筆的手法，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)贮懈。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣压恒。
上片寫初夏已悄悄來到一個(gè)少女的身邊。
“綠槐高柳咽新蟬”错邦，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹探赫，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇撬呢，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境伦吠。“熏風(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征毛仪。熏風(fēng)搁嗓，就是暖和的南風(fēng)。古人對這種助長萬物的風(fēng)曾寫有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮箱靴，可以解吾民之慍兮腺逛。南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財(cái)兮衡怀」髅”據(jù)《禮記·樂記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》抛杨」晃”意即虞舜特制五弦琴為《南風(fēng)》伴奏。這里的“熏風(fēng)初入弦”怖现，是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱茁帽，以喻南風(fēng)初起。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐屈嗤、高柳）潘拨、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)），使初夏的到來具有一種立體感饶号，鮮明而真切战秋。
“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”讨韭，進(jìn)入室內(nèi)描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙癣蟋。碧紗白煙相襯透硝，不僅具有形象之美，且有異香可聞疯搅，顯得幽靜閑雅濒生。這時(shí)傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒幔欧。蘇軾有《觀棋》四言詩罪治，其序云：“獨(dú)游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢礁蔗，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間觉义，意欣然喜之≡【”詩句有云：“不聞人聲晒骇，時(shí)聞落子。”這首詞和這首詩一樣洪囤，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜徒坡。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象瘤缩，在這么靜的環(huán)境中喇完，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒剥啤。醒來不覺得余倦未消锦溪，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人铐殃。
下片寫這個(gè)少女夢醒來以后海洼，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光。
歇拍二句富腊，寫弄水葉面坏逢，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺清新可愛赘被∈钦“微雨過、小荷翻民假，榴花開欲燃”浮入，又是另一番園池夏景。小荷初長成羊异，小而嬌嫩事秀，一陣細(xì)雨過去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)野舶；石榴花色本鮮紅易迹，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰平道。這生機(jī)睹欲，這秀色，大概使這位少女陶醉了一屋，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場面：“玉盆纖手弄清泉窘疮，瓊珠碎卻圓〖侥”這位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水闸衫。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮诽嘉〕蹋可以想見疫蔓，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅身冬，興奮衅胀，不能自持。
在蘇軾之前酥筝，寫女性的閨情詞滚躯，總離不開相思、孤悶嘿歌、疏慵掸掏、倦怠、種種弱質(zhì)愁情宙帝，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣丧凤。女主人公單純、天真步脓、無憂無慮愿待，不害單相思，困了就睡靴患，醒了就去貪賞風(fēng)景仍侥，撥弄清泉。她熱愛生活鸳君，熱愛自然农渊，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美或颊，與初夏的勃勃生機(jī)構(gòu)成一種和諧的情調(diào)砸紊。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇囱挑，尤其是給閨情詞醉顽，注入了一股甜美的清泉。
描寫是這首詞的主要表現(xiàn)方法看铆。它注重景物的描寫、環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運(yùn)用盛末，從而獲得了很好的藝術(shù)效果弹惦。上片由綠槐、高柳悄但、鳴蟬棠隐、南風(fēng)等景物描寫與碧紗窗、香煙檐嚣、棋聲等環(huán)境描寫助泽，以及午夢初醒的人物描寫共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖啰扛。下片又以微雨、小荷嗡贺、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結(jié)合隐解，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間诫睬。同時(shí)他還注意了動(dòng)態(tài)描寫煞茫，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)摄凡，就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感续徽。小荷為微雨而翻動(dòng)，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿亲澡。榴花本是靜物钦扭，但用了一個(gè)“燃”字，又使它仿佛動(dòng)了起來床绪。這些動(dòng)態(tài)描寫對活躍氣氛客情，豐富畫面無疑起了有益的作用。
此詞景中含情会涎，將眾多的景物以情緯之裹匙，故散而不亂，給人以整體感末秃。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對比概页，通過景物描寫、環(huán)境描寫练慕，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣惰匙，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然铃将、對生活的熱愛项鬼。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠劲阎、孤悶愁苦的女性形象截然不同绘盟，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息，給人以耳目一新的感覺悯仙。作品中活潑健康的少女形象龄毡，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境锡垄，構(gòu)成了一種和諧沦零、清麗、靈動(dòng)的情調(diào)货岭，令人流連忘返路操。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家祭钉、書畫家瞄沙、美食家。字子瞻慌核，號東坡居士距境。漢族，四川人垮卓，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）垫桂。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博粟按，天資極高诬滩，詩文書畫皆精。其文汪洋
