出自宋代蘇軾的《阮郎歸·初夏》
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦还最。碧紗窗下水沉煙墓阀。棋聲驚晝眠。(水沉一作水沈）
微雨過拓轻，小荷翻斯撮。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉扶叉。瓊珠碎卻圓勿锅。
槐樹枝繁葉茂帕膜，柳樹高大，濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇溢十。和暖的風(fēng)微微吹起垮刹，綠色的紗窗下，香爐中升騰著沉香的裊裊輕煙张弛；愜意的晝眠荒典，忽而被落棋之聲驚醒。
細(xì)雨過后吞鸭，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)寺董。石榴花襯著濕潤的綠葉，更是紅得像火焰刻剥。纖手撥動(dòng)清池泉水遮咖，濺起的水滴落在荷葉中，就像晶瑩的珍珠造虏，一會(huì)兒破碎一會(huì)兒又圓御吞。
阮郎歸：詞牌名。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’酗电、‘碧桃春’魄藕。”雙調(diào)四十七字撵术，前后片各四平韻背率。
薰風(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)嫩与，指初夏時(shí)的東南風(fēng)寝姿。《呂氏春秋·有始》：“東南曰薰風(fēng)划滋《” 唐白居易 《首夏南池獨(dú)酌》詩：“薰風(fēng)自南至，吹我池上林处坪「剩”
水沉：即“水沈”，木質(zhì)香料同窘，又名沉水香玄帕。
然：同“燃”，形容花紅如火想邦。
玉盆：指荷葉裤纹。
纖手：女性嬌小柔嫩的手。
瓊珠：形容水的泡沫丧没。
這首《阮郎歸·初夏》詞作于公元1084年（宋神宗元豐七年）四月鹰椒，當(dāng)時(shí)蘇軾剛剛調(diào)離黃州（今湖北省黃岡市）锡移。
此詞表現(xiàn)初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活。上片寫靜美漆际，而從聽覺入手淆珊，以聲響狀環(huán)境之寂，組成一幅幽美寧靜的初夏美人圖奸汇；下片寫動(dòng)美套蒂，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)茫蛹，營造出一種清麗歡快的情調(diào)，顯得淡雅清新而又富于生活情趣烁挟。全詞以描寫為主婴洼，采用從反面落筆的手法，寫人寫景細(xì)膩精致撼嗓，注意景物描寫柬采、環(huán)境描寫和人物描寫的交叉運(yùn)用，從而獲得了極好的藝術(shù)效果且警。
這首詞寫的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活粉捻，采用從反面落筆的手法，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)斑芜。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣肩刃。
上片寫初夏已悄悄來到一個(gè)少女的身邊。
“綠槐高柳咽新蟬”杏头，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹盈包，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇醇王，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境呢燥。“熏風(fēng)初入弦”寓娩，又是初夏的氣候特征叛氨。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)棘伴。古人對(duì)這種助長萬物的風(fēng)曾寫有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮寞埠，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時(shí)兮排嫌，可以阜吾民之財(cái)兮畸裳。”據(jù)《禮記·樂記》載：“昔者淳地，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》怖糊∷荩”意即虞舜特制五弦琴為《南風(fēng)》伴奏。這里的“熏風(fēng)初入弦”伍伤，是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱并徘，以喻南風(fēng)初起。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐扰魂、高柳）麦乞、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)），使初夏的到來具有一種立體感劝评，鮮明而真切姐直。
“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”蒋畜，進(jìn)入室內(nèi)描寫声畏。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯姻成，不僅具有形象之美插龄，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅科展。這時(shí)傳來棋子著枰的響聲均牢，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩才睹，其序云：“獨(dú)游廬山白鶴觀徘跪，觀中人皆闔戶晝寢，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間砂竖，意欣然喜之真椿。”詩句有云：“不聞人聲乎澄，時(shí)聞落子突硝。”這首詞和這首詩一樣置济，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜解恰。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象浙于，在這么靜的環(huán)境中护盈，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒羞酗。醒來不覺得余倦未消腐宋，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人。
下片寫這個(gè)少女夢醒來以后胸竞，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光欺嗤。
歇拍二句，寫弄水葉面卫枝，瓊珠碎而復(fù)圓煎饼，更覺清新可愛⌒３啵“微雨過吆玖、小荷翻，榴花開欲燃”马篮，又是另一番園池夏景沾乘。小荷初長成，小而嬌嫩浑测，一陣細(xì)雨過去意鲸，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅尽爆，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰读慎。這生機(jī)漱贱，這秀色，大概使這位少女陶醉了夭委，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動(dòng)的場面：“玉盆纖手弄清泉幅狮，瓊珠碎卻圓≈昃模”這位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水崇摄。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮慌烧≈鹨郑可以想見，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣屹蚊，喜悅厕氨，興奮，不能自持汹粤。
在蘇軾之前命斧，寫女性的閨情詞，總離不開相思嘱兼、孤悶国葬、疏慵、倦怠、種種弱質(zhì)愁情汇四，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣接奈。女主人公單純、天真船殉、無憂無慮鲫趁，不害單相思，困了就睡利虫，醒了就去貪賞風(fēng)景挨厚，撥弄清泉。她熱愛生活糠惫，熱愛自然疫剃，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美硼讽，與初夏的勃勃生機(jī)構(gòu)成一種和諧的情調(diào)巢价。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇固阁，尤其是給閨情詞壤躲，注入了一股甜美的清泉。
描寫是這首詞的主要表現(xiàn)方法备燃。它注重景物的描寫碉克、環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運(yùn)用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果并齐。上片由綠槐漏麦、高柳、鳴蟬况褪、南風(fēng)等景物描寫與碧紗窗撕贞、香煙、棋聲等環(huán)境描寫测垛，以及午夢初醒的人物描寫共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖捏膨。下片又以微雨、小荷食侮、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結(jié)合脊奋，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間疙描。同時(shí)他還注意了動(dòng)態(tài)描寫诚隙，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)起胰，就是景物也呈現(xiàn)出某種動(dòng)感久又。小荷為微雨而翻動(dòng)巫延，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物地消，但用了一個(gè)“燃”字炉峰，又使它仿佛動(dòng)了起來。這些動(dòng)態(tài)描寫對(duì)活躍氣氛脉执，豐富畫面無疑起了有益的作用疼阔。
此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之半夷，故散而不亂婆廊，給人以整體感。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對(duì)比巫橄，通過景物描寫淘邻、環(huán)境描寫，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣湘换，并在其中寄寓女主人公的單純宾舅、天真和對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛彩倚。詞中的少女形象筹我，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同帆离，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息崎溃，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象盯质，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境概而，構(gòu)成了一種和諧呼巷、清麗、靈動(dòng)的情調(diào)赎瑰，令人流連忘返王悍。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）集惋，北宋文學(xué)家、書畫家踩娘、美食家刮刑。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族雷绢，四川人泛烙，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷翘紊，學(xué)識(shí)淵博蔽氨，天資極高，詩文書畫皆精帆疟。其文汪洋
