出自宋代蘇軾的《惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江曉景二首》
竹外桃花三兩枝吠昭，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短胧瓜，正是河豚欲上時矢棚。
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人府喳。
遙知朔漠多風(fēng)雪蒲肋，更待江南半月春。
竹林外兩三枝桃花初放钝满，水中嬉戲的鴨子最先察覺到初春江水的回暖兜粘。
河灘上長滿了蔞蒿，蘆葦也長出短短的新芽弯蚜，而河豚此時正要逆流而上孔轴，從大海回游到江河里來了碎捺。
北飛的大雁就像那向北歸去的人一般路鹰，依依不舍，差一點掉隊離群牵寺。
遠(yuǎn)隔千里就已經(jīng)知道北方的沙漠多風(fēng)雪了悍引，還是再在江南度過半月的春光時節(jié)吧。
惠崇（亦為慧崇）：福建建陽僧帽氓，宋初九僧之一，能詩能畫俩块±栊荩《春江晚景》是惠崇所作畫名浓领，共兩幅，一幅是鴨戲圖势腮，一幅是飛雁圖联贩。錢鐘書《宋詩選注》中為“曉景”。諸多注本捎拯，有用“曉景”泪幌、有用“晚景”，此從《東坡全集》及清以前注本用“晚景”署照。
蔞蒿：草名祸泪，有青蒿、白蒿等種建芙。蘆芽：蘆葦?shù)挠籽棵话墒秤谩?p>河豚：魚的一種，學(xué)名“鲀”禁荸，肉味鮮美右蒲，但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國沿海和一些內(nèi)河赶熟。每年春天逆江而上瑰妄，在淡水中產(chǎn)卵。
上：指逆江而上映砖。
歸鴻：歸雁间坐。破群：離開飛行隊伍。
依依：不舍之貌啊央。歸人：回家的人眶诈。
朔漠：北方沙漠之地。杜甫詩：“一去紫臺連朔漠瓜饥∈徘耍”
更待：再等；再過乓土。
《惠崇春江晚景二首》是蘇軾于神宗元豐八年（1085年）在汴京（今河南開封）為惠崇所繪的《春江晚景》兩幅所寫的題畫詩宪潮。一說此詩作于江陰。
這兩首詩是蘇軾題在惠崇所畫的《春江曉景》上的趣苏〗葡啵惠崇原畫已失，這首詩有的版本題作《春江曉景》食磕，現(xiàn)已無從考證尽棕。畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受彬伦，但它只能表現(xiàn)一個特定的畫面滔悉，有一定的局限性伊诵。而一首好詩，雖無可視的圖像回官，卻能用形象的語言曹宴，吸引讀者進入一個通過詩人獨特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補某些畫面所不能表現(xiàn)的東西歉提。
其一
“竹外桃花三兩枝”笛坦，隔著疏落的翠竹望去，幾枝桃花搖曳身姿苔巨。桃竹相襯版扩，紅綠掩映，春意格外惹人喜愛恋拷。這雖然只是簡單一句资厉，卻透出很多信息。首先蔬顾，它顯示出竹林的稀疏宴偿，要是細(xì)密，就無法見到桃花了诀豁。其次窄刘，它表明季節(jié)，點出了一個“早”字舷胜。春寒剛過娩践，還不是桃花怒放之時，但春天的無限生機和潛力烹骨，已經(jīng)透露出來翻伺。
“春江水暖鴨先知”，視覺由遠(yuǎn)及近沮焕，即從江岸到江面吨岭。江上春水蕩漾，好動的鴨子在江水中嬉戲游玩峦树±北瑁“鴨先知”側(cè)面說明春江水還略帶寒意，因而別的動物都還沒有敏感到春天的來臨魁巩，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應(yīng)急灭，表明早春時節(jié)。這句詩化用了唐人詩句：孟郊“何物最先知谷遂？虛虛草爭出”葬馋，杜牧（一作許渾）“蒲根水暖雁初下，梅徑香寒蜂未知”（《初春舟次》）。蘇軾學(xué)古而不泥点楼，前人詩句的造意扫尖，加上自己觀察的積累白对，熔煉成這一佳句掠廓。“鴨知水暖”這種訴之于感覺和想象的事物甩恼，畫面是難以傳達的蟀瞧，詩人卻通過設(shè)身處地的體會，在詩中表達出來条摸。緣情體物又移情于物悦污，江中自由嬉戲的鴨子最先感受到春水溫度的回升，用觸覺印象“暖”補充畫中春水瀲滟的視覺印象钉蒲。鴨之所以能“先知春江水暖”是因為它們長年生活在水中切端，只要江水不結(jié)冰，它總要跳下去鳧水嬉戲顷啼。因此踏枣，首先知道春江水溫變化的自然就是這些與水有著密切關(guān)系的鴨子。這就說明：凡事都要親歷其境钙蒙，才會有真實的感受茵瀑。這句詩不僅反映了詩人對自然的入微觀察，還凝聚了詩人對生活的哲理思索躬厌。鴨下水而知春江暖马昨，可與“一葉落而知天下秋”相媲美，具有見微知著扛施、舉一反三的道理鸿捧。
“蔞蒿滿地蘆芽短”，這兩句詩仍然緊扣“早春”來進行描寫疙渣，那滿地蔞蒿匙奴、短短的蘆芽，黃綠相間昌阿、艷麗迷人饥脑，呈現(xiàn)出一派春意盎然、欣欣向榮的景象懦冰≡詈洌“河豚欲上”借河豚只在春江水暖時才往上游的特征，進一步突出一個“春”字刷钢，本是畫面所無笋颤，也是畫筆難到的，可是詩人卻成功地“狀難寫之景如在目前”，給整個畫面注入了春天的氣息和生命的活力伴澄。蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長江一帶土人食河豚赋除，“但用蔞蒿、荻筍即蘆芽非凌、菘菜三物”烹煮举农，認(rèn)為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見敞嗡，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的颁糟，也是自然而然的。詩意之妙喉悴，也有賴于此棱貌。
“正是河豚欲上時”畫面雖未描寫河豚的動向，但詩人卻從蔞蒿叢生箕肃、蘆葦吐芽推測而知“河豚欲上”婚脱，從而畫出海豚在春江水發(fā)時沿江上行的形象，用想象得出的虛境補充了實境勺像。蘇軾就是通過這樣的筆墨障贸，把無聲的、靜止的畫面咏删，轉(zhuǎn)化為有聲的惹想、活動的詩境。在蘇軾眼里督函，這幅畫已經(jīng)不再是畫框之內(nèi)平面的嘀粱、靜止的紙上圖景，而是以內(nèi)在的深邃體會和精微的細(xì)膩觀察給人以生態(tài)感辰狡。前者如畫锋叨，后者逼真，兩者混同宛篇，不知何者為畫境娃磺，何者為真景。詩人的藝術(shù)聯(lián)想拓寬了繪畫所表現(xiàn)的視覺之外的天地叫倍，使詩情偷卧、畫意得到了完美的結(jié)合。
這一首詩成功地寫出了早春時節(jié)的春江景色吆倦，蘇軾以其細(xì)致听诸、敏銳的感受，捕捉住季節(jié)轉(zhuǎn)換時的景物特征蚕泽，抒發(fā)對早春的喜悅和禮贊之情晌梨。全詩春意濃郁、生機蓬勃，給人以清新仔蝌，舒暢之感泛领。詩人蘇軾提出“詩畫本一律，天工與清新”（《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》）敛惊，“詩中有畫渊鞋，畫中有詩”（《東坡題跋》卷五《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》），在他的這首題畫詩《惠崇春江晚景》中得到了很好的驗證豆混。
其二
本組詩中的第二首詩一般鮮為人知篓像，但其創(chuàng)作水平也是很高。
“兩兩歸鴻欲破群皿伺，依依還似北歸人『辛福”這一句大體寫惠崇所繪的“飛雁圖”鸵鸥，大雁北飛，有幾只雁不舍這春天美景丹皱，差點脫離了隊伍妒穴。并且運用擬人的手法，將依依不舍的幾只歸雁比作了“北歸人”摊崭，使畫中內(nèi)容更加生動形象讼油。
“遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春呢簸“ǎ”也是擬人化，給北去大雁賦予了人的情感根时。大雁戀戀不舍是因為南方比北方溫暖瘦赫，所以詩人就寫下了大雁認(rèn)為北方很冷，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就知道了沙漠風(fēng)多雪多蛤迎；這還不止确虱，最后一句詩人進一步寫大雁希望在江南多呆幾日。這種擬人手法的運用替裆，使惠崇的繪畫由“定格”轉(zhuǎn)變成了“錄像”校辩，使大雁北飛的情景充滿著人的情感，是頗有新意的辆童。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書畫家倍阐、美食家概疆。字子瞻，號東坡居士峰搪。漢族岔冀，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）概耻。一生仕途坎坷使套，學(xué)識淵博，天資極高鞠柄，詩文書畫皆精侦高。其文汪洋
