出自宋代蘇軾的《海棠》
東風裊裊泛崇光哩都，香霧空蒙月轉廊。
只恐夜深花睡去婉徘，故燒高燭照紅妝漠嵌。
裊裊的東風吹拂暖意融融，春色更濃盖呼∪迓梗花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊几晤。
只害怕夜深人靜花兒獨自開放無人欣賞约炎，特意點燃蠟燭來照亮海棠的美麗姿容。
東風：春風蟹瘾。裊裊：微風輕輕吹拂的樣子圾浅。一作“渺渺”。
泛：搖動憾朴。
崇光：高貴華美的光澤狸捕，指正在增長的春光。
空蒙：一作“霏霏”众雷。
夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故灸拍。史載做祝，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒鸡岗，帝曰：“海棠睡未足也混槐。”
故：于是轩性。紅妝：用美女比海棠声登。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”。
這首詩寫作于公元1084年（宋神宗元豐七年）炮姨，當時已是作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團練副使已經(jīng)五個年頭捌刮。
首句是起。詩人寫道：“東風裊裊泛崇光舒岸∩鹱鳎” “東風”即春風《昱桑“裊裊”形容煙氣繚繞升騰俄认。“東風裊裊”這里形容春風的吹拂之態(tài)洪乍∶行樱化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”（秋風吹來啊陣陣清涼壳澳，洞庭起浪啊落葉飄揚）.之句岂贩，屬于用典中的“語典”∠锊ǎ“泛”即彌漫萎津。“崇光”是指正在增長的春光抹镊★鼻“崇”推崇，引申為“增長”垮耳。其中颈渊，詩人在此用一“泛”字，活化出了春意濃濃的景象终佛，也為海棠的盛開營造氛圍俊嗽。
次句是承句。詩人寫道：“香霧空蒙月轉廊铃彰∥谘”這一句側寫海棠⊥阊校“香霧”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香妹田。“空蒙”即細雨（煙霧）迷茫的樣子鹃共。南朝齊謝眺《觀朝雨》中寫道：“空蒙如薄霧鬼佣，散漫似輕埃∷。”唐代杜甫的《渼陂西南臺》中寫道：“仿像識鮫人晶衷，空蒙辨魚艇∫趺希”宋代蘇軾 《飲湖上初晴后雨》中：“水光瀲滟晴方好晌纫，山色空蒙雨亦奇∮浪浚”這里锹漱，“香霧空蒙”描寫了海棠陣陣幽香，在氤氳的霧氣中彌漫開來的景象慕嚷。詩人從嗅覺的角度來寫哥牍，香飄四溢，不但擴大了詩歌的空間喝检，也提高詩歌的審美境界嗅辣。“月轉廊”即月亮已轉過回廊那邊去了挠说，照不到這海棠花澡谭。其中的“轉”字，不但表明了月光動態(tài)性损俭，給詩歌增添空間感蛙奖，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感。
后兩句寫愛花心事撩炊。第三句轉句外永。詩人首先寫道：“只恐夜深花睡去∨】龋”這一句緊承第二句而轉伯顶，擔心“夜深花睡去”。這一句是全詩的關鍵句骆膝，是從上面描寫環(huán)境進入到描寫人物的內(nèi)心世界中祭衩，表現(xiàn)了賞花者的心態(tài)。上面寫 “月轉廊”阅签，月光再也照不到海棠了掐暮。其中，一個“只”政钟，可以說虛詞表意路克，深化了愛花人的癡情樟结。一個“恐”字，不但強調了詩人對海棠的癡情精算，更暗示了自己的孤寂瓢宦、冷清。最后是合句灰羽。
詩人接著寫道：“故燒高燭照紅妝驮履。”這一句將愛花的感情提升到一個極點廉嚼∶蹈洌“故”即所以之意，含有“特意而為”之意怠噪。同時恐似，這一句運用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故。據(jù)宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載舰绘，唐明皇登沉香亭蹂喻，召太真妃，于時卯醉未醒捂寿，命高力士使侍兒扶掖而至口四。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫秦陋，不能再拜蔓彩。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳驳概！”這里赤嚼，“紅妝”表面指海棠，實則詩人在此運用了擬人的修辭手法顺又，表明了自己對心上人的思念更卒。可以說稚照，詩人以花喻人蹂空，不但含蓄，而且給人以審美想象果录。
“燒高燭”遙承上文的“月轉廊”上枕，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了弱恒，那般刻薄寡恩辨萍，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺。于是作者用高燒的紅燭返弹，為她驅除這長夜的黑暗锈玉。此處隱約可見詩人的俠義與厚道爪飘。“照紅妝”呼應前句的“花睡去”三字嘲玫，極寫海棠的嬌艷嫵媚悦施。“燒”“照”兩字表面上都寫作者對花的喜愛與呵護去团，其實也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫穷蛹，哪怕這只是片刻的超脫也好土陪。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步肴熏，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現(xiàn)實的土壤鬼雀，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態(tài)蛙吏，沒有誰可以阻撓源哩。
全詩語言淺近而情意深永。寫此詩時鸦做，詩人雖已過不惑之年励烦，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣泼诱，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩人的達觀坛掠、瀟灑的胸襟。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）友多，北宋文學家、書畫家堤框、美食家域滥。字子瞻，號東坡居士胰锌。漢族骗绕，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）资昧。一生仕途坎坷酬土，學識淵博，天資極高格带，詩文書畫皆精撤缴。其文汪洋
