出自宋代蘇軾的《賀新郎·夏景》
乳燕飛華屋原押。悄無人胁镐、桐陰轉(zhuǎn)午偎血，晚涼新浴诸衔。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉颇玷。漸困倚笨农、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶帖渠，枉教人谒亦、夢斷瑤臺曲。又卻是空郊，風(fēng)敲竹份招。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花狞甚、浪蕊都盡锁摔，伴君幽獨。秾艷一枝細看取哼审，芳心千重似束谐腰。又恐被、秋風(fēng)驚綠涩盾。若待得君來向此十气，花前對酒不忍觸。共粉淚春霍，兩簌簌砸西。
小燕子飛落在雕梁畫棟的華屋，靜悄悄四下無人址儒，梧桐陰兒轉(zhuǎn)過了正午芹枷。傍晚清涼時美人剛出浴。手拿著絲織的白團扇离福，團扇與素手似白玉凝酥杖狼。漸漸困倦，斜倚枕睡得香熟妖爷。此時不知是誰在推響彩繡的門戶蝶涩？空叫人驚醒了瑤臺好夢理朋。側(cè)耳聽卻原來是陣陣風(fēng)在敲竹。
石榴花半開像紅巾疊簇绿聘，待桃杏等浮浪花朵落盡嗽上，它才會綻開與孤獨的美人為伍。細看這一枝濃艷的石榴熄攘，花瓣千層恰似美人芳心緊束兽愤。又恐怕被那西風(fēng)吹落只剩葉綠。來日如等到美人來到挪圾，在花前飲酒也不忍去碰觸浅萧。那時節(jié)淚珠兒和花瓣，都會一同灑落哲思，聲簌簌洼畅。
賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲””賀新涼““乳燕飛”“貂裘換酒”棚赔。傳世作品以《東坡樂府》所收為最早帝簇。
乳燕：雛燕兒。飛：宋趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》謂見真跡作“棲”靠益。
桐陰：梧桐樹陰丧肴。
生綃（xiāo）：未漂煮過的生織物，這里指絲絹胧后。團扇：漢班婕妤《團扇詩》：“新裂齊紈素芋浮，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇绩卤，團團似明月途样。”后常以喻指佳人薄命失寵濒憋。
扇手：白團扇與素手何暇。一時：一并，一齊凛驮。
清熟：謂睡眠安穩(wěn)沉酣裆站。
枉：空，白白地∏玻瑤臺：玉石砌成的臺宏胯，神話傳說在昆侖山上，此指夢中仙境本姥。曲：形容處所幽深的樣子肩袍。
風(fēng)敲竹：唐李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》：“開門復(fù)動竹，疑是故人來婚惫。
紅巾蹙（cù）：形容石榴花半開時如紅巾皺縮氛赐。蹙魂爪，皺。
浮花浪蕊：指輕浮斗艷而早謝的桃、李、杏花等喝峦。唐韓愈《杏花》：“浮花浪蕊鎮(zhèn)長有，才開還落瘴霧中撩笆。”
幽獨：默然獨守缸浦。
秾（nóng）艷：色彩艷麗夕冲。
千重（chóng）似束，形容石榴花瓣重疊餐济，也指佳人心事重重耘擂。
秋風(fēng)驚綠：指秋風(fēng)乍起使榴花凋謝，只剩綠葉絮姆。
兩簌（sù）簌：形容花瓣與眼淚同落。簌簌秩霍，紛紛落下的樣子篙悯。
關(guān)于這首詞的寫作背景，前人異說紛紜铃绒。南宋曾季貍《艇齋詩話》說《賀新郎》是蘇軾在杭州萬頃寺作鸽照，因寺中有榴花樹，且是日有歌者晝寢颠悬，故有”石榴半吐“”孤眠清熟“之語矮燎。
這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞，詠人兼詠物赔癌，上片描寫在清幽環(huán)境中的一位美人诞外，她高潔絕塵，又十分孤獨寂寞灾票；下片掉轉(zhuǎn)筆鋒峡谊，專詠榴花，借花取喻刊苍，時而花人并列既们，時而花人合一。作者賦予詞中的美人正什、榴花以孤芳高潔啥纸、自傷遲暮的品格和情感，在這兩個美好的意象中滲透進自己的人格和感情婴氮。詞中寫失時之佳人斯棒，托失意之情懷馒索；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨郁憤的身世之感名船。
上片以初夏景物為襯托绰上，寫一位孤高絕塵的美麗女子。起調(diào)“乳燕飛華屋渠驼，悄無人蜈块，桐陰轉(zhuǎn)午，”點出初夏季節(jié)迷扇、過午百揭、時節(jié)、環(huán)境之幽靜蜓席∑饕唬“晚涼新浴”，推出傍晚新涼和出浴美人厨内∑盹酰“手弄生綃白團扇，扇手一時似玉”雏胃，進而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿请毛。作者寫團扇之白，不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔瞭亮，而且意在象征美人的命運方仿、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃统翩，為趙飛燕譖仙蚜，失寵）作《團扇詩》后，在古代詩人筆下厂汗，白團扇常常是紅顏薄命委粉，佳人失時的象征。上文已一再渲染“悄無人”的寂靜氛圍面徽，這里又寫“手弄生綃白團扇”艳丛，著一“弄”字，便透露出美人內(nèi)心一種無可奈何的寂聊趟紊，接以“扇手一時似玉”氮双，實是暗示“妾身似秋扇”的命運。
以上寫美人心態(tài)霎匈，主要是用環(huán)境烘托戴差、用象征、暗示方式铛嘱，隱約迷離暖释。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢袭厂，繼而好夢因風(fēng)搖竹聲而被驚斷∏蜇埃“漸困倚纹磺、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞亮曹。以下數(shù)句是說：美人入夢后橄杨，朦朧中仿佛有人掀開珠簾，敲打門窗照卦，不由引起她的一陣興奮和一種期待式矫。可是從夢中驚醒役耕，卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲采转，等待她的仍舊是一片寂寞。此處化用了唐人李益詩句“開門復(fù)動竹瞬痘，疑是玉人來”的幽清意境故慈，著重寫由夢而醒、由希望而失望的悵惘图云；“枉教人”惯悠、“卻又是”，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來了竣况。這幾句，如夢似幻筒严，動而愈靜丹泉，極其婉曲地表現(xiàn)了女主人公的孤寂。從上片整個構(gòu)思來看鸭蛙，主要寫美人孤眠摹恨。寫“華屋”，寫“晚涼”娶视，寫“弄扇”晒哄，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。
下片用秾艷獨芳的榴花為美人寫照肪获。過片轉(zhuǎn)詠榴花寝凌。“石榴半吐紅巾蹙”孝赫，化用唐人白居易詩“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特征较木，又帶有西子含顰的風(fēng)韻，耐人尋味青柄》フ“待浮花浪蕊都盡预侯，伴君幽獨”，這是美人觀花引起的感觸和情思峰锁。此二句既表明榴花開放的季節(jié)萎馅，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷、獨立于群芳之外的品格虹蒋。這不與“浮花浪蕊 ”為伍的榴花糜芳，也即是女主人公的象征∏埽“秾艷一枝細看取”耍目，刻畫出花色的明麗動人⌒彀螅“芳心千重似束”邪驮，不僅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那顆堅貞不渝的芳心傲茄，寫出了她似若有情毅访、愁心難展的情態(tài)∨陶ィ“又恐被秋風(fēng)驚綠”喻粹，由花及人，油然而生美人遲暮之感草巡∈匚兀“若待得君來向此”至結(jié)尾，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜山憨，共花落簌簌而淚落簌簌查乒。
詞的下片借物詠情，寫美人看花時觸景傷情郁竟，感慨萬千玛迄，時而觀花，時而憐花惜花棚亩。這種花人合一的手法蓖议，產(chǎn)生一種婉曲纏綿、尋味不盡的效果讥蟆。作者無論是直接寫美人勒虾，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時攻询、失寵這一共同點从撼，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情。
這首詞隱約地抒寫了作者懷才不遇的抑郁情懷。蘇軾筆下的佳人低零，大多豐姿綽約婆翔，雍容閑雅。無論《洞仙歌·冰肌玉骨》里“冰肌玉骨掏婶，自清涼無汗”的花蕊夫人啃奴，還是這首詞中的出浴美女，都能給人一種潔凈如玉雄妥、一塵不染的美感最蕾。從藝術(shù)上看，上片主要寫佳人老厌，但沒有正面描寫她的姿容瘟则，而是先寫佳人的扇和執(zhí)扇的手；下片別開異境枝秤，前五句寫石榴醋拧，后五句佳人與石榴合寫，亦花亦人淀弹，巧妙新穎丹壕，和諧自然。此詞之意蘊薇溃，冠絕古今菌赖，取景清幽，意象清雋沐序，托意高遠琉用。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）垄惧，北宋文學(xué)家、書畫家绰寞、美食家到逊。字子瞻，號東坡居士滤钱。漢族觉壶，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）件缸。一生仕途坎坷铜靶，學(xué)識淵博，天資極高他炊，詩文書畫皆精争剿。其文汪洋
