出自宋代蘇軾的《李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖》
山蒼蒼知给，水茫茫瓤帚，大孤小孤江中央。
崖崩路絕猿鳥去涩赢，惟有喬木攙天長(zhǎng)戈次。
客舟何處來，棹歌中流聲抑揚(yáng)筒扒。
沙平風(fēng)軟望不到怯邪，孤山久與船低昂。
峨峨兩煙鬟花墩，曉鏡開新妝悬秉。
舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎观游。
山色蔥蘢搂捧，煙水渺茫，大小二孤山懂缕，聳立江水中央允跑。
崖高險(xiǎn)絕，猿鳥不度，喬木破空聋丝。
有客舟從那里而來索烹，槳聲流水間船身抑揚(yáng)。
沙灘平坦弱睦，微風(fēng)徐來百姓，望客不見，唯浪涌船高况木，孤山低首垒拢，此起彼伏。
兩山如發(fā)髻屹立火惊，正對(duì)江水之境求类，二美梳弄新妝。
船中商賈屹耐，切莫輕佻尸疆，小姑前年，已嫁彭郎惶岭。
李思訓(xùn)：唐代著名山水畫家寿弱，山水畫的創(chuàng)始人。他是唐朝的宗室按灶，開元（唐玄宗年號(hào)症革，公元713—741年）間官至右武衛(wèi)大將軍≌仔疲《新唐書》地沮、《舊唐書》均有傳。他的山水畫被稱為“李將軍山水”羡亩。
大孤小孤：指大孤山摩疑、小孤山。兩山屹立江中畏铆，遙遙相對(duì)雷袋。大孤山在今江西九江東南鄱陽湖中，一峰獨(dú)峙辞居；小孤山在今江西彭澤縣北楷怒、安徽宿松縣東南的江水中。
攙：刺瓦灶，直刺鸠删。
低昂：高一低，起伏不定贼陶。
峨峨：高聳的樣子刃泡。這句以女子的發(fā)髻比擬大小孤山水霧繚繞的峰巒巧娱。
“曉鏡”句以婦女的梳妝鏡比喻江面、湖面烘贴。
賈（gǔ）客：商人禁添。
小姑：指小孤山。彭郎：即彭浪磯桨踪，在小孤山對(duì)面老翘。這兩句說，船上的商人舉止不要輕狂锻离，美麗的小姑早已嫁給彭郎了铺峭。這里形容江山秀美，人們不能自禁其愛汽纠。當(dāng)?shù)孛耖g就有彭郎是小姑之夫的傳說逛薇。
這首題畫詩，是宋神宗元豐元年（1078）蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時(shí)創(chuàng)作的疏虫。題中李思訓(xùn)，唐代著名畫家啤呼，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍卧秘，世稱李將軍。他的山水畫多以青綠勝官扣，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人翅敌。
這首題畫詩，是宋神宗元豐元年(l078)蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時(shí)創(chuàng)作的惕蹄。題中李思訓(xùn)蚯涮，唐代著名畫家，官至左〔一作右）武衛(wèi)大將軍卖陵，世稱李將軍遭顶。他的山水畫多以青綠勝，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人泪蔫。宋代《宣和畫譜》評(píng)其畫：“皆超絕棒旗，尤工山石林泉，筆格遒勁撩荣，得湍瀨潺湲铣揉、煙霞縹緲難寫之狀〔筒埽”可見他的著色山水畫同王維的水墨寫意山水也有相似之處逛拱，都重視意境創(chuàng)造，使畫中有詩台猴。蘇軾題詠的這幅《長(zhǎng)江絕島圖》早己不存朽合，今存《江帆樓閣圖》是青綠山水俱两，頗有郁勃、恢宏的盛唐氣象旁舰，相傳是李思訓(xùn)墨寶锋华。
詩意解析
這首詩構(gòu)思縝密，章法嚴(yán)整箭窜，層次分明毯焕。依其詩意的進(jìn)展，可分為三段磺樱。開頭五句為第一段纳猫，描繪長(zhǎng)江和絕島，是對(duì)這幅畫內(nèi)容的總概括竹捉∥咴“山蒼蒼，水茫每椴睿”侵续，展現(xiàn)山色蒼蒼，水光茫茫憨闰，點(diǎn)明這是一幅青綠色的平遠(yuǎn)山水状蜗，而且畫面浩淼空闊○亩“大孤小孤”轧坎，指大孤山和小孤山。大孤山在江兩九江市東南鄱陽湖中泽示，四面洪濤缸血，一峰獨(dú)峙；小孤山在江西彭澤縣北械筛、安徽宿松縣東南捎泻，屹立江中，與大孤山遙遙相對(duì)埋哟。蘇軾說二山皆在“江中央”族扰，可知李思訓(xùn)所畫的未必就是大小孤山，而是蘇軾在觀畫中感到這兩個(gè)絕島的形狀與位置同大小孤山相似定欧，遂想象它們就是大小孤山渔呵，并以此展開詩的藝術(shù)構(gòu)思，為詩的奇妙結(jié)尾埋下伏筆砍鸠±┣猓“崖崩”兩句具體描寫“絕島”即大小孤山，這是畫面的中心爷辱。這兩座山四面環(huán)水录豺，山勢(shì)險(xiǎn)峻朦肘，山上叢林茂密，一棵棵高大的喬木好像巨柱巍然聳立双饥，直插云端媒抠。德國(guó)文藝?yán)碚摷也诵猎凇独瓓W孔——論畫與詩的界限》一書中說：“詩描繪物體，只通過運(yùn)動(dòng)去暗示咏花。詩人的妙技在于把可以眼見的特征化為運(yùn)動(dòng)趴生。”蘇軾兼擅詩畫昏翰，對(duì)詩畫各自的藝術(shù)特長(zhǎng)和局限有深刻的體會(huì)苍匆，因此他描繪長(zhǎng)江上的這兩個(gè)絕島，不作靜態(tài)的刻劃棚菊，而是通過運(yùn)動(dòng)去暗示和展現(xiàn)浸踩。“崖崩”统求，寫山崖太陡峭而引發(fā)崩塌检碗；“路絕”，寫山石滾落码邻，堵塞了道路后裸；“猿鳥去”，寫猿鳥驚惶四散冒滩，消失在深林中±饲矗“攙”(chàn)开睡，刺，插入苟耻，這個(gè)動(dòng)詞也賦子靜穆的喬木以刺天的動(dòng)態(tài)和氣勢(shì)篇恒。畫幅上并沒有猿鳥，但詩人不說“無猿鳥”而寫“猿鳥去”凶杖，仿佛他親眼見到猿鳥紛紛逃進(jìn)了密林胁艰，這是詩人靈心虛構(gòu)、無中生有的妙筆智蝠。
韻律變化
“客舟何處來”以下四句是第二段腾么，寫畫中小船。筆者欣賞過傳為李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》的摹本杈湾，幽以“江帆樓閣”為題解虱，但畫面上以江岸樓閣和樹石為主體，那幾只帆船是很小的漆撞，所以我猜想蘇軾題詠的這幅《長(zhǎng)江絕島圖》殴泰，大概也只有一葉小舟吧于宙。然而這不起眼的一葉小舟，在蘇軾的筆下竟占據(jù)了詩的中心悍汛。他先用一個(gè)疑問句捞魁，引起讀者注意，再以生花妙筆离咐，反復(fù)描寫谱俭、渲染。棹（zhào)健霹，船槳旺上。“客舟”兩句說糖埋，這只客船從哪里來宣吱？船工劃槳時(shí)唱的歌聲在江心水上忽抑忽揚(yáng)。南朝梁代詩人丘遲《發(fā)漁浦》詩有“棹歌發(fā)中流”句瞳别，蘇軾去掉“發(fā)”字添加了“聲抑揚(yáng)”三字征候，這抑揚(yáng)的棹歌聲便在讀者的耳際縈繞回蕩∷盍玻“沙”疤坝，指沙岸」萏“軟”跑揉，柔軟，細(xì)弱埠巨。低昂历谍，猶俯仰±崩荩“沙平風(fēng)軟”兩句望侈，詩人恍若置身畫中，登上了客船勋桶，眺望前方：沙岸平曠脱衙，江風(fēng)輕柔，江上遠(yuǎn)景望無際例驹。江波一起一伏捐韩，詩人觀看江中孤山，也隨船一起忽高忽低鹃锈，時(shí)俯時(shí)仰奥帘。熙寧四年〔1071）六月，蘇軾寫了首拗體七律《出潁口初見淮山仪召，是日至壽州》寨蹋，第四句是“青山久與船低昂”松蒜，第七句是“波平風(fēng)軟望不到”。蘇軾這首題畫詩又重復(fù)用了這兩句已旧，上下只換了“沙”秸苗、“孤”二字≡送剩可見惊楼，這是詩人船上觀山親身體會(huì)而獲的得意之句，表現(xiàn)出人們乘船時(shí)都有所感受卻從未有人用詩句傳達(dá)寫出來的情景興味秸讹。人檀咙、船、山一起低昂璃诀，而且是持續(xù)地長(zhǎng)久地低昂弧可。這種動(dòng)態(tài)多么新鮮美妙，有旋律節(jié)奏感劣欢，充滿逸趣棕诵，蘇軾僅用“孤山久與船低昂”七個(gè)字就活靈活現(xiàn)地描繪出來了，真是才華橫溢凿将，大家手筆校套！繪畫是視覺藝術(shù)，畫家用顏色牧抵、水墨笛匙、線條在紙上描畫出的景象，讀者的眼睛直接看得見犀变，因此妹孙，繪畫形象的鮮明性、直觀性弛作，是用語言符號(hào)作為表現(xiàn)媒介的詩歌比不上的。但人有多種感覺最主要的審美感覺是視覺和聽覺华匾。繪畫只能夠表現(xiàn)視覺映琳，而無法表現(xiàn)聽覺，還有觸覺蜘拉、味覺萨西、嗅覺。繪畫是空間藝術(shù)旭旭，一幅畫只能描繪在一個(gè)空間中的瞬息情景谎脯。詩歌卻是靈活地結(jié)合著空間的時(shí)間藝術(shù)，它不宜于描繪靜物持寄，卻可以自由地用語言表現(xiàn)在時(shí)間上先后承續(xù)的動(dòng)作源梭。在這一段詩中娱俺，我們見識(shí)了蘇軾精通詩畫藝術(shù)奧秘的本領(lǐng)。他先用“棹歌中流聲抑揚(yáng)”添加了畫上沒有的悅耳歌聲废麻，再以“孤山久與船低昂”表現(xiàn)長(zhǎng)久持續(xù)的動(dòng)態(tài)荠卷，從而在再現(xiàn)畫境中充分發(fā)揮了詩歌的特長(zhǎng)。
動(dòng)態(tài)詩境
畫面上的景物己寫完烛愧，無聲的靜態(tài)畫境己轉(zhuǎn)化為有聲的動(dòng)態(tài)詩境油宜。按照一般題畫詩的作法，詩人或?qū)Ξ嬛星榫凹右再澝懒耍驅(qū)Ξ嫾遗c畫作發(fā)表評(píng)論慎冤，詩即可完滿收結(jié)。大詩人蘇軾卻妙脫蹊徑沧卢，迥生慧心蚁堤。他利用有關(guān)大小孤山的民間傳說，揮毫落紙如云煙搏恤，寫下詩的第三段违寿，開拓出一個(gè)奇麗浪漫、諧趣盎然的新境界熟空。峨峨藤巢，高聳貌。煙鬟息罗，女子發(fā)髻掂咒。曉鏡，早晨照的明鏡迈喉。賈（gǔ）客绍刮，商人。小姑挨摸，即小孤山孩革。彭郎，即澎浪磯得运。歐陽修《歸田錄》卷2載：“江南有大小孤山膝蜈，在江水中，疑然獨(dú)立熔掺，而世俗轉(zhuǎn)‘孤’為‘姑’饱搏。江側(cè)有一石磯，謂之澎浪磯置逻，遂轉(zhuǎn)為彭郎磯推沸。云彭郎者，小姑婿也△薮撸”這四句詩說：大小孤山的峰巒肺素，在水霧繚繞之中，宛若兩個(gè)女子高聳的發(fā)髻深浮⊙沟。看，她們?cè)谠绯空罩鲀羧珑R的江面梳理新妝呢飞苇。船上的客商菌瘫，你的舉止不要太輕狂了，美麗的小姑早就心有所屬布卡，她在前年己嫁給了英俊的彭郎雨让。前二句，詩人妙以女子發(fā)髻比喻二山之峰巒忿等，以鏡喻水面栖忠，又以女子晨起對(duì)鏡梳妝形容江中二山。結(jié)尾兩句贸街，更把比喻庵寞、擬人、諧音雙關(guān)等表現(xiàn)手法融于一爐薛匪，根據(jù)小姑嫁彭郎的民間故事戲?yàn)橹C語捐川。于是，詩人對(duì)祖國(guó)如畫江山的深清贊美逸尖，對(duì)李思訓(xùn)繪畫作品的高度評(píng)價(jià)古沥，也就含蓄風(fēng)趣地自然流露出來。從詩歌意境創(chuàng)造的角度來看娇跟，詩的第三段是從前二段寫實(shí)的基礎(chǔ)上恣發(fā)奇想岩齿、憑虛營(yíng)構(gòu)的““峨峨兩煙鬟”與“小姑”盹沈，同“大孤小孤”首尾呼應(yīng)：“舟中賈客”也與“客舟”上下承接，使詩的意境完整渾成吃谣。清人紀(jì)昀贊揚(yáng)此詩“綽有興致”乞封，卻貶斥“末二句佻而無味，遂似市井惡少語基协，殊非大雅所宜”（《紀(jì)評(píng)蘇詩》卷17）歌亲。這位紀(jì)老夫子貌似高雅菇用，但這幾句話已暴露出他偏狹澜驮、保守、酸腐的審美趣味惋鸥。提倡性靈說的袁枚評(píng)：“‘小姑嫁彭郎’杂穷，東坡諧語也悍缠。然坐實(shí)說，亦趣耐量》沈荆”（《隨園詩話》卷16）主張?jiān)姼枰小凹?xì)肌密理”的翁方綱說：“‘小姑’即上‘與船低昂’之山也，不就俚語尋路打諢廊蜒，何以出場(chǎng)乎趴拧？況又極現(xiàn)成，極自然山叮，繚繞縈回著榴，神光離合，假而疑真屁倔，所以復(fù)而愈妙也脑又。”（《石洲詩話》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的諧趣锐借，翁氏對(duì)此句之妙作了美妙的賞析问麸，筆者十分贊同。
語言節(jié)奏
在這首題畫詩中钞翔，蘇軾還發(fā)揮了詩歌語言節(jié)奏感與音樂美的特長(zhǎng)严卖。詩題中雖無“歌”、“行”這類字眼嗅战，但我感到他是用七言歌行體來寫這首題畫詩的妄田。全篇十三句，有八個(gè)七言句驮捍，三個(gè)五言句疟呐，兩個(gè)三言句。開篇是兩個(gè)三言句东且，以下兩段以一個(gè)五言句或兩個(gè)五言句起頭启具，這使詩歌具有活潑的民間歌謠風(fēng)味，又是七言歌行以七言句為主珊泳，交織穿插三鲁冯、五言句的常見體式。通首押聲音清亮的下平聲陽韻色查。詩人有意運(yùn)用“蒼蒼”薯演、“茫茫”秧了、“峨峨”等疊字詞跨扮，,還有“崖崩路絕”、“沙平風(fēng)軟”句中對(duì)仗，又重復(fù)“大孤小孤”衡创、“孤山”帝嗡、“小姑”等詞，形成了流麗圓轉(zhuǎn)璃氢、回環(huán)往復(fù)哟玷、舒緩起伏、悠揚(yáng)和諧的聲韻節(jié)奏一也。這恰好與客舟搖漾巢寡、山船俯仰的情景相適應(yīng)，使詩歌的境界美與音樂美完美統(tǒng)一椰苟。清人方東樹稱贊此詩：“神完氣足讼渊，遒轉(zhuǎn)空妙∽鹛蓿”
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家京痢、書畫家奶甘、美食家。字子瞻祭椰，號(hào)東坡居士臭家。漢族，四川人方淤，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）钉赁。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博携茂，天資極高你踩，詩文書畫皆精。其文汪洋
