出自 宋代 蘇軾 《一叢花·初春病起》
今年春淺臘侵年，冰雪破春妍邪驮。東風(fēng)有信無(wú)人見(jiàn)莫辨，露微意、柳際花邊毅访。寒夜縱長(zhǎng)沮榜，孤衾易暖，鐘鼓漸清圓喻粹。
朝來(lái)初日半銜山蟆融，樓閣淡疏煙。游人便作尋芳計(jì)守呜，小桃杏型酥、應(yīng)已爭(zhēng)先山憨。衰病少悰，疏慵自放弥喉，惟愛(ài)日高眠郁竟。
今年的春天來(lái)得早，天氣還很寒冷由境，美麗的春天依然被冰雪覆蓋著枪孩。不光春天來(lái)得遲，它托東風(fēng)帶來(lái)的消息也被人們疏忽了藻肄，只在柳樹(shù)蔑舞、花朵上顯露出了些許春意。不過(guò)初春時(shí)節(jié)縱然夜寒且長(zhǎng)嘹屯，但畢竟已是大地春回攻询，厚被子蓋著有些熱了，就連那報(bào)時(shí)的鐘鼓聲也清脆圓潤(rùn)起來(lái)州弟。
早上起來(lái)太陽(yáng)初生钧栖，被山遮住了一半，遠(yuǎn)處的樓閣籠罩在淡淡的霧氣之中婆翔。春天已到拯杠，人們開(kāi)始計(jì)劃著外出踏春了，想必郊外的桃花杏花已經(jīng)爭(zhēng)相開(kāi)放了啃奴。我因?yàn)樯](méi)有心情出去游玩潭陪，只想懶散的躺著，一直睡到日上三竿最蕾。
⑴一叢花：詞牌名依溯，雙調(diào)，七十八字瘟则，前后段各七句黎炉，四平韻〈着。康熙詞譜載此調(diào)只有此體慷嗜，宋詞俱照此填，惟句中平仄小異丹壕。
⑵春淺臘侵年：在陰歷遇有閏月的年庆械，其前立春節(jié)后較遲。春淺雀费，春天來(lái)得早干奢。臘侵年，因上年有閏月盏袄，下年的立春日出現(xiàn)在上年的臘月中忿峻。臘，歲終之祭辕羽，祭日舊在冬季后約二十多天逛尚，稱(chēng)為臘日。
⑶春妍：妍麗春光刁愿。
⑷東風(fēng)有信：曹松《除夜》：“殘臘即又盡绰寞，東風(fēng)應(yīng)漸聞∠晨冢”東風(fēng)滤钱，春風(fēng)。
⑸衾（qīn）：厚被脑题。
⑹清圓：聲音清亮圓潤(rùn)件缸。
⑺尋芳計(jì)：踏青游覽的計(jì)劃。
⑻少悰（cóng）：少樂(lè)趣叔遂。
⑼疏慵（yōng）：疏懶他炊；懶散。
此詞寫(xiě)于熙寧九年（1076年）的春天已艰。此時(shí)蘇軾在密州（今山東諸城）任知州痊末。
此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫(xiě)詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒哩掺。
“今年春淺臘侵年凿叠，冰雪破春妍”二句，寫(xiě)春寒猶重嚼吞，而用臘侵幔嫂、雪破表述，起筆便呈新奇誊薄÷亩鳎“東風(fēng)”二句進(jìn)一步刻畫(huà)“今年春淺”的特色——不光春來(lái)得遲，而且即使“有信”也“無(wú)人見(jiàn)”呢蔫，春天只“柳際花邊”露了此“微意”切心。這既表現(xiàn)了這年初春的異常，同時(shí)也暗中透露了詞人特有的乍覺(jué)乍喜的心情片吊。此處“微意”和“柳際花邊”啟人聯(lián)想绽昏，含蘊(yùn)深細(xì)，極見(jiàn)個(gè)性俏脊。接下去“寒夜”三句全谤，直抒感受和喜悅心情：初春時(shí)節(jié)，縱然夜寒且長(zhǎng)爷贫，但已是大地春回认然，“孤衾易曖”了补憾，就連那報(bào)時(shí)鐘鼓，也覺(jué)其音韻“清圓”悅耳卷员∮遥“寒夜”以下三句，感覺(jué)兼有想像在內(nèi)毕骡。其實(shí)并不必真暖和削饵，卻仿佛暖和了，暮鼓晨鐘其實(shí)也還是平常的聲音未巫，卻仿佛格外清圓了窿撬，寫(xiě)早春極細(xì)。這和下片“初日”“樓閣”句并用杜甫《院中晚晴懷西郭茅舍》：“復(fù)有樓臺(tái)銜暮景叙凡，不勞鐘鼓報(bào)新晴劈伴。”浦起龍《讀杜心解》卷四之一：“舊注狭姨，俗以鐘鼓聲亮為晴占宰啦。”亦與此詞意合饼拍。至此赡模，初春乍覺(jué)而興奮之情，極有層次师抄、極細(xì)膩地刻畫(huà)了出來(lái)漓柑。
下片前二句寫(xiě)初春晨景，仍貼合著“病起”的特殊景況叨吮，只寫(xiě)樓閣中所見(jiàn)所感辆布，“初日半銜山，樓閣淡疏煙茶鉴》媪幔”景象雖不闊大生百，但色調(diào)明麗钙畔，充滿(mǎn)生機(jī)乍钻，清新可喜禀综。這既是初春晨景的真實(shí)描繪，又符合作者獨(dú)特的環(huán)境和心理感受并鸵。以下二句又由眼前景而說(shuō)到游人郊苑尋芳级零，進(jìn)而聯(lián)想到“小桃杏應(yīng)已爭(zhēng)先”邮弹∫ㄆ埃“爭(zhēng)先”即先于其他花卉而開(kāi)放廷雅，此處只說(shuō)推想，未有實(shí)見(jiàn)，還是緊扣“初春病起”的獨(dú)特情景落筆航缀，寫(xiě)得生動(dòng)活潑商架，意趣盎然。這四句與上片前四句寫(xiě)法上有所不同谬盐，上片前四句敘事兼寫(xiě)景甸私，景是出以虛筆诚些；下片四句寫(xiě)景兼敘事飞傀，景則有實(shí)有虛。這樣不但避免了重復(fù)呆板诬烹，同時(shí)也符合詞人病起遣興的邏輯砸烦。上片寫(xiě)日出之前初醒時(shí)的感受和心情，故多臆想之辭绞吁，病起逢春幢痘，自然興奮愉悅；下片寫(xiě)日出之后家破，見(jiàn)到明麗的晨景颜说，故以實(shí)筆描畫(huà)，這既合乎情理汰聋，又為下文蓄勢(shì)门粪。詞人由眼前景，自然會(huì)聯(lián)想到尋芳之趣烹困，聯(lián)想到樓閣之外明媚春光之喜人玄妈，因而理應(yīng)也“作尋芳計(jì)”。
最后三句“衰病少悰髓梅，疏慵自放拟蜻，惟愛(ài)日高眠”，陡然逆轉(zhuǎn)枯饿，與前景前情大異其趣酝锅。這曲折的波瀾，實(shí)際上卻仍是緊扣“病起”二字奢方。因?yàn)楸M管春回大地搔扁，而病體方起，畢竟少歡樂(lè)之趣袱巨「笞唬“疏慵”對(duì)“少悰”，“愛(ài)眠”應(yīng)“衰病”愉老，“日高眠”合“尋芳計(jì)”场绿，這樣上文逢春情緒到此處一跌。這種心理上的變化嫉入，正是“病起”者特有的焰盗，對(duì)此璧尸，此詞表現(xiàn)得刻細(xì)膩，真切動(dòng)人熬拒。
清人黃子云說(shuō)：“詩(shī)不外乎情事景物爷光，情事景物要不離乎真實(shí)無(wú)偽。一日有一日之情澎粟，有一日之景蛀序，作詩(shī)者若能隨境興懷，因題著句活烙，則固景無(wú)不真徐裸，情無(wú)不誠(chéng)矣⌒フ担”（《野鴻詩(shī)的》）蘇軾這首詞恰是“能隨境興懷重贺，因題著句”，筆一下之“景”回懦，無(wú)論為虛為實(shí)气笙，“無(wú)不真”；筆下之“情”怯晕，無(wú)論是喜是優(yōu)潜圃，“無(wú)不誠(chéng)”，這原因就在于他抓住“初春 ”“病起”這一事的特殊情景贫贝，寫(xiě)出了作者的個(gè)性秉犹、襟懷和心緒。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）鸳劳，北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家也搓、美食家赏廓。字子瞻，號(hào)東坡居士傍妒。漢族幔摸，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）颤练。一生仕途坎坷既忆，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精患雇。其文汪洋
