玉鞭重倚监右。卻沈吟未上，又索離思。為大喬、能撥春風(fēng)父虑，小喬妙移箏，雁啼秋水莱衩。柳怯云松，更何必趟庄、十發(fā)梳洗括细。道郎攜羽扇，那日隔簾戚啥，半面曾記猫十。
西窗夜涼雨霽呆盖。嘆幽歡未足絮短，何事輕棄昨忆。問(wèn)后約杉允、空指薔薇叔磷，算如此溪山，甚時(shí)重至繁疤。水驛燈昏，又見在秕狰、曲屏近底。念唯有、夜來(lái)皓月，照伊自睡破加。
此詞當(dāng)為姜夔離開合肥后端仰，在旅途中的驛舍里追念與合肥戀人分手情景而作的惜別之詞。夏承燾田藐、吳無(wú)聞《姜白石詞校注》：“詞當(dāng)是作者離合肥后荔烧，在‘水驛燈昏’的旅途中所寫∮徊停”
姜白石作詞一絲不茍吝岭，體悟到自然的妙境。他在其所著《詩(shī)說(shuō)》中言：“詩(shī)之不二吧寺，只是不精思耳窜管。不思而作屬多亦奚為？”他的詞也體現(xiàn)了布局精致稚机，用詞精致的特點(diǎn)幕帆。即選擇現(xiàn)成調(diào)名，也往往有所用意赖条。此詞調(diào)名“解連環(huán)”失乾，正喻示著主題。
“玉鞭重倚纬乍。卻沉吟未上碱茁，又縈離思±俣睿”起筆三句早芭，點(diǎn)出事因。卻字轉(zhuǎn)折有力诅蝶，刻畫出將漸行漸遠(yuǎn)而又不忍遠(yuǎn)去的內(nèi)心沖突退个。又字亦可玩味。雖說(shuō)又縈離思调炬，只在這里停留了片刻语盈，何曾片時(shí)忘懷。離思為何缰泡？“為大喬能撥春風(fēng)刀荒，小喬妙移箏，雁啼秋水棘钞〔瑁”這里用三國(guó)時(shí)東吳國(guó)色大喬、小喬喻指合肥戀人姊妹宜猜。臨別前泼返，姊妹倆為行人作臨行踐別的最后一次演奏，姐姐撥動(dòng)琵琶姨拥，妹妹彈起箏绅喉，訴說(shuō)衷曲渠鸽。句中“春風(fēng)”二字代指琵琶及其演奏技藝。王安石《明妃曲》：“含情欲說(shuō)獨(dú)無(wú)處柴罐，傳與琵琶心自知徽缚。黃金捍撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒革屠≡涫裕”黃庭堅(jiān)《次韻和答曹子方雜言》：“侍兒琵琶春風(fēng)手⊥雷瑁”雁字切箏红省，以箏承弦之柱斜列暗合雁行额各。由春風(fēng)與雁国觉，營(yíng)造出琵琶聲如春風(fēng)流拂、箏聲如雁唳秋江的音樂(lè)意境虾啦，使此詞有象外之象之妙麻诀。“柳怯云松傲醉，更何必蝇闭、十分梳洗∮脖希”柳怯呻引，喻體態(tài)柔弱，云松吐咳，喻發(fā)髻蓬松逻悠，四字狀女子在情郎將要離開時(shí)梳妝無(wú)意的狀態(tài)，亦暗示出女子之美韭脊。粗服亂頭童谒，不掩國(guó)色，又何必梳妝整齊呢沪羔。接上來(lái)三句饥伊，用道字領(lǐng)起女子的話語(yǔ)∧枋危“道郎攜羽扇琅豆，那日隔簾，半面曾記篓吁∶Ｒ颍”半面指初次見面。那時(shí)的相見是遮遮掩掩羞羞答答的樣子越除。語(yǔ)短情深节腐，聲吻宛然外盯。女子緬懷初次見面，實(shí)嘆惋輕易離別翼雀。追憶他們第一次見面時(shí)的難忘印象饱苟，又可見其愛情之深摯纏綿。
“西窗夜涼雨霽狼渊∠浒荆”換頭寫臨別前夕情境，以收束追憶狈邑。亦能起承上啟下之功城须。當(dāng)雨住時(shí)，天將拂曉米苹，人將啟程矣糕伐。心念及此，的確叫人惋嘆天地蘸嘶，詞人不禁嘆息：“嘆幽歡未足良瞧，何事輕棄⊙党”嘆歡好未足褥蚯，何苦輕別，詞筆已收回現(xiàn)實(shí)况增，遙遙應(yīng)合起筆之“沉吟未上赞庶，又縈離思”。其用語(yǔ)真是自然高妙澳骤；由奇返常歧强，用思而不露痕跡，簡(jiǎn)直到了爐火純青的地步了宴凉。緊接著誊锭，詞人又陷入追憶∶殖“問(wèn)后約丧靡、空指薔薇，算如此溪山籽暇，甚時(shí)重至温治。”溪山映照伊人戒悠。姜夔《點(diǎn)絳唇·金谷人歸》云：“淮南好熬荆。甚時(shí)重到〕窈”與此可以相互印證卤恳。溪山累盗、淮南，皆指合肥突琳，實(shí)即指合肥女子若债。女子詢問(wèn)何時(shí)才能夠再相會(huì)，詞人指薔薇花謝為期拆融，詞語(yǔ)用杜牧《留贈(zèng)》詩(shī)意蠢琳。實(shí)則自己亦心中茫然，溪山如此美好镜豹，不知何日才能重到傲须。自己心中茫然但為給情人一個(gè)希望，只能空指薔薇趟脂，掩飾不住的凄惶盡現(xiàn)于表泰讽。此三句是臨別情境之一重要補(bǔ)筆，刻畫出合肥女子的一片癡情散怖，也寫出詞人內(nèi)心的失落感菇绵。論筆致可謂曲折盡致肄渗。追憶至此已到盡頭镇眷，接下來(lái)寫的是幻覺(jué)之境◆岬眨“水驛燈昏欠动，又見在、曲屏近底惑申【呶椋”見，想象之辭圈驼，在人芽，語(yǔ)助辭。近绩脆，白石自注：“平聲萤厅。”按詞律此字須用平聲靴迫，白石制詞心細(xì)如發(fā)惕味，此亦可見。底玉锌，里也名挥。以上皆宋人口語(yǔ)。水邊驛舍主守，一燈昏黃禀倔，朦朧中榄融，詞人好像又回到伊人居處，曲曲屏風(fēng)旁邊救湖。此一霎幻覺(jué)之描寫剃袍，亦寫出此時(shí)詞人相思入骨以致神志恍惚。極言相思之切尤妙者捎谨，將水驛燈昏之現(xiàn)境與曲屏近底之幻境疊印為一境民效，真耶，幻耶涛救，恍不可辨畏邢。姜夔《霓裳中序第一·亭皋正望極》云：“一簾淡月，仿佛照顏色”检吆，與此同一意境舒萎。夢(mèng)畢竟是夢(mèng)況且又是想象的夢(mèng)，即刻便醒蹭沛。結(jié)筆臂寝，詞人又陷入癡情之懸想：“念唯有夜來(lái)皓月，照伊自睡摊灭∨乇幔”想得伊人夜來(lái)最苦，只有淮南皓月帚呼，冷照伊人孤眠掏缎。一結(jié)凄涼無(wú)盡。
全詞由旅途中欲行又止煤杀，進(jìn)入追憶臨別前聽曲話舊眷蜈，再緬想窗前嘆惋分離、詢問(wèn)歸期沈自，方折回驛館燈下閃現(xiàn)舊境酌儒、懸想對(duì)方，敘事婉曲枯途，思路回環(huán)跌宕忌怎，筆法細(xì)微精當(dāng)，洵稱寫男女離情之名篇柔袁。
此詞顯著特色是寓敘事于抒情呆躲。情以敘出主要是借助于其動(dòng)作言語(yǔ)的悲傷，而使敘述捶索、抒情融合無(wú)間插掂。起筆三句寫現(xiàn)境，“為大喬”以下直至換頭，全是追憶惜別情境辅甥≡腿螅“嘆幽歡”二句才收回現(xiàn)實(shí)，“問(wèn)后約”四句又跌入追憶璃弄∫“水驛”三句則是幻覺(jué)，結(jié)筆變?yōu)閼蚁胂目椤疏咐？v觀全幅，上片主寫追憶脐供，層次較為單純浑塞，抒情更為直接、鮮明政己，下片則遠(yuǎn)為繁復(fù)酌壕，把追憶與現(xiàn)境、幻覺(jué)與懸想打成一片歇由。由單純而趨繁復(fù)之抒情結(jié)構(gòu)卵牍，亦反映出詞人由深沉而趨激烈之心態(tài)變化。寓敘事于抒情之筆法沦泌，實(shí)遠(yuǎn)紹清真糊昙。陳廷焯《白雨齋詞話》卷三云：“白石、梅溪皆祖清真赦肃，白石化矣溅蛉。”白石懷人諸詞他宛，多不以回憶為主，而是另辟蹊徑欠气，化渾厚為清白厅各，有別于清真，此詞卻逼近清真筆法预柒。其風(fēng)格顯示出洗盡鉛華队塘，氣格緊健之感∫搜欤《解連環(huán)》詞律規(guī)定要用一系列仄聲單字領(lǐng)起下文憔古。領(lǐng)字兼有聲情并至之妙，是此詞又一特色淋袖。詞中每下一領(lǐng)字鸿市，如：卻、為、更焰情、道陌凳、嘆、問(wèn)内舟、算合敦、又、念验游，便領(lǐng)起一層詞情詞境充岛。領(lǐng)字遞用，則情境層層翻進(jìn)耕蝉。諸領(lǐng)字又多為感嘆辭裸准，表達(dá)懷想嘆惋，最是虛處傳神赔硫。用字在聲律上對(duì)和諧要求與講究炒俱，除卻字外，其馀領(lǐng)字皆用去聲爪膊，去聲振奮权悟，恰好振起聲情。萬(wàn)樹《詞律》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌宕處多用去聲推盛。姜白石深通音律峦阁，作詞精美，其風(fēng)格清真瘦勁耘成，如秋林疏葉榔昔，互相異了周邦彥的華艷豐腴”窬”此詞正是好例撒会。
姜夔 : 姜夔，南宋文學(xué)家师妙、音樂(lè)家诵肛。人品秀拔，體態(tài)清瑩默穴，氣貌若不勝衣怔檩，望之若神仙中人。往來(lái)鄂蓄诽、贛薛训、皖、蘇仑氛、浙間乙埃，與詩(shī)人詞家楊萬(wàn)里闸英、范成大、辛棄疾等交游膊爪。慶元中自阱，曾上書乞正太常雅樂(lè)，...[詳細(xì)]
