客居合肥南城赤闌橋之西蚂蕴，巷陌凄涼低散，與江左異。唯柳色夾道骡楼，依依可憐熔号。因度此闋，以紓客懷君编。
空城曉角跨嘉，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻吃嘿§裟耍看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識兑燥。
正岑寂亮瓷，明朝又寒食。強攜酒降瞳、小橋宅嘱支。怕梨花落盡成秋色蚓胸。燕燕飛來，問春何在除师？唯有池塘自碧沛膳。
我居住在合肥南城赤闌橋之西，街巷荒涼少人汛聚，與江左不同锹安。只有柳樹，在大街兩旁輕輕飄拂倚舀，讓人憐惜叹哭。因此創(chuàng)作此詞，來抒發(fā)客居在外的感受痕貌。
拂曉风罩，冷清的城中響起凄涼的音樂聲。那聲音被風一吹舵稠，傳到垂柳依依的街頭巷口超升。我獨自騎在馬上，只著一件到單衣裳哺徊，感覺有陣陣寒氣襲來廓俭。看遍路旁垂柳的鵝黃嫩綠唉工，都如同在江南時見過那樣的熟悉。
正在孤單之間汹忠，明天偏偏又是寒食節(jié)淋硝。我也如往常帶上一壺酒，來到小橋近處戀人的住處宽菜。深怕梨花落盡而留下一片秋色谣膳。燕子飛來，詢問春光铅乡，只有池塘中水波知道继谚。
赤闌橋：紅色欄桿的橋。
江左：泛指江南阵幸。
紓：消除花履、抒發(fā)。
曉角：早晨的號角聲挚赊。
惻惻：凄寒诡壁。
鵝黃：形容柳芽初綻，葉色嫩黃荠割。
岑寂：寂靜妹卿。
小橋：后漢喬玄次女為小橋旺矾，此或借之謂合肥情人。
《淡黃柳·空城曉角》是南宋詞人姜夔的詞作夺克，是作者的自制曲箕宙。詞通篇寫景，而作者寄居他鄉(xiāng)铺纽，傷時感世的愁懷柬帕，盡在不言之中。上片寫客居異鄉(xiāng)的感受室囊。垂楊巷陌雕崩，馬上輕寒，邊城春色融撞，舉目凄涼盼铁。而眼前柳色，“鵝黃嫩綠”尝偎，卻與江南相似饶火。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒致扯，唯怕花落春去肤寝。全詞意境凄清冷雋，用語清新質(zhì)樸抖僵。在柳色春景的描寫中鲤看，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情耍群，也就巧妙自然义桂、不著痕跡地表現(xiàn)出來。
宋光宗趙淳紹熙二年（1191年）蹈垢，姜夔寄居合肥慷吊，此詞就是這年春天在合肥寫的。姜夔在合肥的相好是姐妹二人曹抬。金人入侵溉瓶，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當時已成邊區(qū)谤民。符離之戰(zhàn)后堰酿，百姓四散流離，一眼望去赖临，滿目荒涼胞锰。合肥的大街小巷，多植柳樹兢榨。作者客居南城嗅榕，其時已近寒食顺饮，春光明媚。但人去蒼茫凌那，只有綠柳夾道兼雄，仿佛在向作者嗚嗚傾訴，有感于此帽蝶，作者便作了這首《淡黃柳》赦肋。
《淡黃柳·空城曉角》是作者的自制曲。通篇寫景励稳，而作者寄居他鄉(xiāng)佃乘，傷時感世的愁懷，盡在不言之中驹尼。全詞意境凄清冷雋趣避，用語清新質(zhì)樸。在柳色春景的描寫中新翎，作者的萬般愁緒程帕，無限哀怨之情，也就巧妙自然地啰、不著痕跡地表現(xiàn)出來愁拭。
《淡黃柳·空城曉角》上片寫清曉在垂楊巷陌的凄涼感受，主要是寫景亏吝。首二句寫所聞岭埠，“空城”先給人荒涼寂靜之感，于是蔚鸥，“曉角”的聲音便異常突出枫攀，如空谷猿鳴，哀轉(zhuǎn)不絕株茶，象在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉(xiāng)作客图焰，更覺苦痛启盛，此二句與《楊州慢》 “清角吹寒，都在空城”意境相近 技羔。那詞前面還說：“自胡馬窺江去后僵闯，廢池喬木，猶厭言兵 藤滥。”此詞雖未明言鳖粟，但其首二句傳達的“巷陌凄涼”之感，亦有傷時意味拙绊，不惟是客中凄涼而已向图。緊接一句是倒卷之筆泳秀，點出人物，原來是騎在馬上踽踽獨行的客子榄攀，同時寫其體膚所感嗜傅。將“寒惻惻”的感覺系于衣單不耐春寒，表面上是記實檩赢，其實這種生理更多地來自“清角吹寒”的心理感受吕嘀。繁榮已成為過去，無奈春光依舊贞瞒，物是人非偶房，更添身世之感 。下二句寫所見军浆，即夾道新綠的楊柳棕洋。“鵝黃嫩綠”四字形象地再現(xiàn)出柳色之可愛 。“看盡”二字既表明除柳色外更無悅目之景瘾敢，又是從神情上表現(xiàn)游子內(nèi)心活動——“都是江南舊相識”拍冠。“舊相識”唯楊柳(江南多柳，所以這樣說)簇抵，這是抒寫客懷 庆杜。而“柳色依依”與江左同，又是反襯著“巷陌凄涼碟摆，與江左異” 晃财，語意十分深沉。于是典蜕，作者就從聽覺断盛、膚覺、視覺三層寫出了“岑寂”之感愉舔。
《淡黃柳·空城曉角》過片以“正岑寂”三字收束上片钢猛，包籠下片。當此心情寂寞之際轩缤，又逢“寒食命迈。雖是荒涼的“空城”，沒有士女郊游的盛況 火的，但客子“未能免俗”壶愤，于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人馏鹤，一是能撥春風的大喬 征椒，一是能妙彈琴箏的小喬 。說“強攜酒 湃累，小橋宅”勃救，是本無意緒而勉強邀游 碍讨，“攜酒”上著“強”字，已預知其后醉不成歡慘將別的慘景剪芥。上數(shù)句以“正岑寂”為基調(diào)垄开，“又寒食”的“又”字一轉(zhuǎn) ，說按節(jié)令自該應景為歡 ;“強”字又一轉(zhuǎn)税肪，說載酒尋歡不過是在凄涼寂寞中強遣客懷而已溉躲。再下面“怕梨花落盡成秋色”的“怕”字又一轉(zhuǎn)，說勉強尋春遣懷益兄，仍恐春亦成秋锻梳，轉(zhuǎn)添愁緒。合肥之秋如何?
作者只將李賀“梨花落盡成秋苑”易一字葉韻净捅，又添一“怕”字疑枯，意恐無花即是秋，語便委婉蛔六。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫荆永，以“燕燕歸來，問春何在”二句提唱国章，以“唯有池塘自碧”景語代答具钥，上呼下應 ，韻味自足 液兽。“自碧”骂删，是說池水無情，則反見人之多感四啰。這最后一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然宁玫。
《淡黃柳·空城曉角》全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景柑晒，從今朝到明朝欧瘪，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃匙赞。然而還不僅此恋追。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥罚屋，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久嗅绸。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說盡脾猛，作者的感葉傷春，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼鱼鸠。波波不存猛拴，毛將焉附羹铅，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞 ：“不惟清空愉昆，且又騷雅职员，讀之使人神現(xiàn)飛越。”
后人點評
長吉有“梨花落盡成秋苑”之句跛溉，白石正用以入詞焊切，而改一“色”字協(xié)韻。當時清真芳室、方回多取賀詩雋句為面专肪。(譚獻《譚評詞辨》)
白石、稼軒堪侯，同音笙磬嚎尤，但清脆與鏜鎝異響，此事自關性分伍宦。(黃花庵《花庵詞選》)
詞極精妙芽死，不減清真，其高處有美成所不能及次洼。(沈祖棻《宋詞賞析》)
詞作于詞人客居合肥赤闌橋之時关贵。合肥地處江淮邊區(qū)，多歷戰(zhàn)事滓玖，民生凋敝坪哄，景物荒涼。寒食清明時節(jié)势篡，春光正好翩肌，卻一派凄涼。詞人感慨良多禁悠。以生機勃勃念祭，夾道依依的楊柳來反襯空城巷陌的荒涼，引發(fā)種種慨嘆碍侦。夏承燾先生評云：“此詞以柳色起興粱坤。作者客居合肥，柳色由鵝黃變嫩綠瓷产，時序已從早春度入暮春站玄，‘明朝又寒食，’正面點明暮春濒旦。下片詞以惜春為主題株旷。因為‘怕梨花落盡成秋色’，所以才‘強攜酒，小橋宅’晾剖。結句‘池塘自碧’锉矢，只寥寥四字，概括出‘暮春三月齿尽，江南草長’的景色沽损。綜觀全詞，上片‘馬上單衣寒惻惻’循头，寓飄零之感;下片‘怕梨花落盡成秋色’绵估，寓遲暮之悲。”(《姜白石詞校注》)這飄零與遲暮是在特定的地點和時代中生發(fā)的贷岸，也就暗中寓含了一種家國之痛壹士。只是不露痕跡，耐人咀嚼偿警。(《宋詞名篇賞析》諸葛憶兵選析)
姜夔 : 姜夔躏救，南宋文學家、音樂家螟蒸。人品秀拔盒使，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣七嫌，望之若神仙中人少办。往來鄂、贛诵原、皖英妓、蘇、浙間绍赛，與詩人詞家楊萬里蔓纠、范成大、辛棄疾等交游吗蚌。慶元中腿倚，曾上書乞正太常雅樂，...[詳細]
