余客武陵危队。湖北憲治在焉：古城野水，喬木參天钙畔。余與二三友茫陆，日蕩舟其間。薄荷花而飲擎析，意象幽閑簿盅，不類人境。秋水且涸揍魂。荷葉出地尋丈桨醋，因列坐其下，上不見日现斋。清風(fēng)徐來喜最，綠云自動(dòng)。間于疏處庄蹋，窺見游人畫船瞬内，亦一樂也迷雪。朅來吳興。數(shù)得相羊荷花中虫蝶，又夜泛西湖章咧，光景奇絕。故以此句寫之能真。
鬧紅一舸赁严，記來時(shí)，嘗與鴛鴦為侶舟陆，三十六陂人未到误澳，水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼秦躯，玉容消酒忆谓，更灑菇蒲雨。嫣然搖動(dòng)踱承，冷香飛上詩句倡缠。
日暮，青蓋亭亭茎活，情人不見昙沦，爭(zhēng)忍凌波去？只恐舞衣寒易落载荔，愁人西風(fēng)南浦盾饮。高柳垂陰，老魚吹浪懒熙，留我花間住丘损。田田多少，幾回沙際歸路工扎。(愁人 一作：愁入)
小舟蕩漾在紅火徘钥、繁茂的荷花叢里，記得來時(shí)曾經(jīng)與水面鴛鴦結(jié)成伴侶肢娘。放眼望三十六處荷塘連綿一氣呈础，罕見游人蹤跡，無數(shù)映水的荷花襯著荷葉在微風(fēng)中搖曳橱健，就像系著佩帶和裙裳的美女而钞。翠碧的荷葉間吹過涼風(fēng)，花容粉艷仿佛帶著殘余的酒意拘荡，更有水草叢中灑下一陣密雨笨忌。荷花嫣然微笑輕搖倩影，幽冷的清香飛上我贊美荷花的詩句。
日暮之際官疲，荷葉如青翠的傘蓋亭亭玉立，情人艷姿已隱然不見亮隙，我怎忍心乘舟蕩波而去途凫？只恐怕寒秋時(shí)季，舞衣般的荷瓣容易凋落溢吻，西風(fēng)吹得南浦一片狼藉维费，使我愁恨悲凄。那高高的柳樹垂下綠蔭促王，肥大的老魚將浪花吹起犀盟，仿佛拘留我在荷花間留居。多少圓圓的荷葉啊蝇狼，曾知我多少回在沙岸邊的歸路上徘徊阅畴，不舍離去。
武陵：今湖南常德縣贱枣。
薄：臨近颤专。
朅（qiè）：來纽哥，來到。
吳興：今浙江湖州栖秕。
相羊：亦作“ 相佯 ”春塌。亦作“ 相徉 ”。 徘徊簇捍；盤桓只壳。
光景：風(fēng)光；景象垦写。
三十六陂：地名吕世。在今 江蘇省 揚(yáng)州市 。詩文中常用來指湖泊多梯投。
水佩風(fēng)裳：以水作佩飾命辖，以風(fēng)為衣裳。
菇蒲：水草分蓖。菇即茭白尔艇。
青蓋：特指荷葉。
爭(zhēng)忍：猶怎忍么鹤。
凌波：行于水波之上终娃。常指乘船。
南浦：南面的水邊蒸甜。后常用稱送別之地棠耕。
田田：蓮葉盛密的樣子余佛。
沙際：沙洲或沙灘邊。
這是一篇托物比興的詠物詞窍荧，借寫荷花寄托身世辉巡。
宋代詞人周邦彥是錢塘人，寫下“葉上初陽乾宿雨蕊退。水面清圓郊楣，一一風(fēng)荷舉”（《蘇暮遮》）的名句。姜夔的這首詠荷詞瓤荔，也同樣把讀者帶到一個(gè)光景奇絕清幽空靈的世界净蚤，那里有冰清玉潔的美人，有人們尋找的清香幽韻的夢(mèng)……從這首《念奴嬌》詞的小序知道输硝，姜夔曾多次與友人倘徉于江南荷塘景色之中今瀑，因感其“意象幽閑，不類人境”腔丧，而有是作放椰。
詞一開頭就把讀者帶向那美好的境界：正是荷花盛開的時(shí)候愉粤，荷花叢中蕩舟砾医，一路上一對(duì)對(duì)鴛鴦伴著船兒戲水。真是到了荷花世界了衣厘，這里人跡罕到如蚜，只見那望不見邊的荷塘，綠波蕩漾影暴，荷葉翻飛错邦。“水佩風(fēng)裳”型宙，本指美人妝飾撬呢，代指荷葉荷花，與周邦彥“一一風(fēng)荷舉”共得荷花之神理妆兑。從那碧綠的荷葉間魂拦，吹來陣陣涼風(fēng)，那鮮艷的荷花搁嗓，好像美人玉臉帶著酒意消退時(shí)的微紅芯勘。一陣密雨從菰蒲叢中飄灑過來，荷花倩影娉婷腺逛，嫣然含笑荷愕，吐出幽幽冷香。惹起詩人詩興大發(fā)，寫出了優(yōu)美的詩句安疗。
這美好的情景多么使人留戀抛杨，然而時(shí)間在悄悄過去，已是日暮時(shí)分茂契，只見那車蓋般的綠荷蝶桶，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子掉冶，情人未見，欲去還留脐雪。凌波用曹植《洛神賦》之典故厌小。只怕西風(fēng)起時(shí)，舞衣般的葉子經(jīng)不住秋寒的蕭瑟而容易凋殘战秋，更為那無情的秋風(fēng)將把南浦變成一片蕭條而憂愁璧亚。還有那高高柳樹垂下綠陰，肥大的老魚吹波吐浪脂信，這一切癣蟋，都要挽留他住在荷花中間。詞人說：田田的荷葉呵狰闪，您多得難以計(jì)算疯搅，可曾記得我多少回在沙堤旁邊的歸路上依戀徘徊？“田田”形容浮在水面的荷葉埋泵，南朝民歌有“江南可采蓮幔欧，蓮葉荷田田”之句。
姜夔以清空騷雅的詞筆丽声，把荷塘景色描繪得十分真切生動(dòng)礁蔗。可是雁社，這樣的好詞浴井，王國維卻看不上眼，他在稱贊周邦彥詠荷名句后霉撵，接著就批評(píng)姜夔詠荷詞“猶有隔霧看花之恨”磺浙。其實(shí)，姜夔詠荷在“得荷之神理”方面喊巍，并不比周詞遜色屠缭。周詞主要是寫客子思鄉(xiāng)之情，詠荷就是“葉上初陽乾宿雨崭参，水面清圓呵曹，一一風(fēng)荷舉”數(shù)句，它使人看到的還僅僅是荷葉之物態(tài)，而姜夔詠荷奄喂，不僅具有荷花之物態(tài)铐殃，還使人同時(shí)隱隱看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容銷酒”跨新，像荷花般的紅暈富腊，她“嫣然”微笑，像花朵盛開域帐。荷花生長水中赘被，她便似凌波仙子；荷香清幽肖揣，她又是美人“冷香”民假。花如美人龙优，美人如花羊异，恍惚迷離，具有朦朧之美彤断。
更可貴的是野舶，姜夔這首詞寫出了賞愛荷花的最真切的心靈感受。姜夔一生襟懷清曠宰衙，詩詞亦如其人平道。他寫“意象幽閑，不類人境”的荷塘菩浙，實(shí)是要體現(xiàn)他所追求的一種理想境界巢掺，在這個(gè)冰清玉潔，一塵不染的境界中劲蜻，有美人兮陆淀，在水一方∠孺遥“翠葉吹涼轧苫，玉容銷酒，更灑菰蒲雨疫蔓。嫣然搖動(dòng)含懊，冷香飛上詩句”，這不簡(jiǎn)直是一場(chǎng)富有詩意浪漫的人花之戀么衅胀？“日暮青蓋亭亭岔乔，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去滚躯〕牛”荷花對(duì)詞人深情如此嘿歌，詞人對(duì)荷花呢，“只恐舞衣寒易落茁影，愁入西風(fēng)南浦”宙帝，也是無限依戀。因此不妨這樣說募闲，姜夔這首《念奴嬌》實(shí)是一支荷花的戀歌步脓。由于荷花在我國文學(xué)中是象征著“出污泥而不染”的高潔品格，姜夔對(duì)荷花的愛戀不正寄托著他對(duì)自己的超凡脫俗的生活理想的追求嗎浩螺？姜夔寫荷花靴患，不是停留在實(shí)際描摹其形態(tài)，而是攝取其神理要出，將自己的感受和體驗(yàn)融合進(jìn)去蚁廓，把自己的個(gè)性和神韻融合進(jìn)去，寫花實(shí)是寫人也厨幻。姜夔這種空際傳神的詞筆，往往意在言外腿时，寄托深微充滿美妙的想象况脆，而富有啟發(fā)性。這種寫法與一般實(shí)際摹寫景物者大異其趣批糟。如“嫣然搖動(dòng)格了，冷香飛上詩句”之類，讀者須充分發(fā)揮想象才能品味徽鼎，否則盛末，便有如王國維所說“霧里看花”之感了。寫出對(duì)荷花的一片憐惜愛護(hù)之情否淤，留連忘返之意悄但，情深意切，使人感到作者胸襟之曠蕩石抡，心情之依戀檐嚣。
姜夔 : 姜夔，南宋文學(xué)家啰扛、音樂家嚎京。人品秀拔，體態(tài)清瑩隐解，氣貌若不勝衣鞍帝，望之若神仙中人。往來鄂煞茫、贛帕涌、皖摄凡、蘇、浙間宵膨，與詩人詞家楊萬里架谎、范成大、辛棄疾等交游辟躏。慶元中谷扣，曾上書乞正太常雅樂，...[詳細(xì)]
