丙辰歲，與張功父會(huì)飲張達(dá)可之堂阻桅。聞屋壁間蟋蟀有聲凉倚，功父約予同賦，以授歌者嫂沉。功父先成稽寒，辭甚美。予裴回末利花間输瓜，仰見秋月瓦胎，頓起幽思，尋亦得此尤揣。蟋蟀搔啊，中都呼為促織，善斗北戏。好事者或以三二十萬錢致一枚负芋，鏤象齒為樓觀以貯之。
庾郎先自吟愁賦嗜愈，凄凄更聞私語旧蛾。露濕銅鋪，苔侵石井蠕嫁，都是曾聽伊處锨天。哀音似訴。正思婦無眠剃毒，起尋機(jī)杼病袄。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒赘阀？
西窗又吹暗雨益缠。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵基公？候館迎秋幅慌，離宮吊月，別有傷心無數(shù)轰豆。豳詩漫與胰伍。笑籬落呼燈齿诞，世間兒女。寫入琴絲骂租，一聲聲更苦掌挚。
詩人庾信先是在吟《愁賦》，接著又聽到一陣凄切的私語聲菩咨，原來是蟋蟀在叫。露水打濕了門上的銅環(huán)陡厘，青苔侵入了井邊的石板抽米，這些地方都曾聽到過它的叫聲。哀怨的聲音好像是在傾訴著什么糙置，正當(dāng)思婦失眠云茸，起來尋找機(jī)杼，想織錦書寄給遠(yuǎn)方的時(shí)候谤饭。在列著畫有青山的曲折屏風(fēng)的閨房里标捺，夜氣涼透，孤居獨(dú)宿揉抵，那是怎么樣的心情巴鋈荨！
黑暗中西窗外又刮起了風(fēng)雨冤今，為什么這蟲聲老是應(yīng)和著砧杵聲闺兢，斷斷續(xù)續(xù)地響個(gè)不停呢？它在旅舍里迎接寒秋戏罢，在離宮中憑吊冷月屋谭，該是另有許多傷心的事罷！《詩經(jīng)·豳風(fēng)》中的《七月》篇曾描寫過它龟糕，那些詩句像是率意而為之的桐磁。可笑的是世上那些無知小兒女讲岁，他們蹲在籬笆旁我擂，興高采烈地喊叫著：快拿燈來，有蟋蟀催首！殊不知如果將此蟲聲譜成琴曲扶踊，一聲聲地彈奏出來，聽上去一定是更加悲苦的郎任。
齊天樂：詞牌名又名《臺(tái)城路》秧耗、《五福降中天》、《如此江山》舶治》志《清真集》车猬、《白石道人歌曲》、《夢窗詞集》并入“正宮”（即“黃鐘宮”）尺锚。茲以姜詞為準(zhǔn)珠闰，一百二字，前后片各六仄韻瘫辩。前片第七句伏嗜、后片第八句第一字是領(lǐng)格，例用去聲伐厌。亦有前后片首句有不用韻者承绸。
丙辰歲：寧宗慶元二年（1196）。
張功父：名镃．張俊孫挣轨，有《南湖集》军熏。張達(dá)可，張鏈舊字時(shí)可卷扮，與達(dá)可連名荡澎，疑是兄弟。
裴回：即徘徊晤锹。
中都：猶言都內(nèi)摩幔，指杭州。
庾郎：指庾信抖甘，曾作《愁賦》热鞍，今唯存殘句。
銅鋪：裝在大門上用來銜環(huán)的銅制零件衔彻。
屏山：屏風(fēng)上畫有遠(yuǎn)山薇宠，故稱屏山。
砧杵（zhēnchǔ）：搗衣石和棒槌艰额。
候館：迎客的館舍澄港。
離宮：皇帝出巡在外住的行宮。
豳（bīn）詩：指《詩·豳風(fēng)·七月》柄沮，其中有“七月在野回梧，八月在宇，九月在戶祖搓。十月蟋蟀入我床下”句狱意。
漫與：率意而為之。
寫入琴絲：譜成樂曲拯欧，入琴彈奏详囤。姜夔自注，“宜政間，有士大夫制《蟋蟀吟》藏姐。”
《齊天樂·庾郎先自吟愁賦》是南宋詞人姜夔的作品隆箩。這篇詠物詞，借描寫蟋蟀悲鳴羔杨，傾瀉人間幽恨捌臊。詞另辟蹊徑，以蟋蟀的鳴叫聲為線索兜材，這凄苦的聲調(diào)將詞人理澎、思婦、帝王等不同的憂心事串連在一起曙寡，巧妙地融合于一篇矾端，抒發(fā)了詞人深切的家國之痛。全詞寫蟋蟀悲鳴卵皂，廣泛觸發(fā)人間哀思。舉凡騷人失意砚亭、思婦念遠(yuǎn)灯变、遷客懷鄉(xiāng)、乃至帝王蒙塵捅膘，如許憾恨添祸，無不借秋蟲宣發(fā)。則秋蟲之鳴寻仗，實(shí)乃時(shí)代哀音刃泌。
姜夔此詞，前小序可知署尤，詞作于丙辰年是宋寧宗慶元二年（公元1196年）耙替，張功父即張鎡.他先賦《滿庭芳·促織兒》，寫景狀物“心細(xì)如絲發(fā)”曹体，曲盡形容之妙俗扇；姜夔則另辟蹊徑，別創(chuàng)新意箕别。
詞先從聽蟋蟀者寫入铜幽。“庾郎先自吟愁賦。”庾郎串稀，即庾信除抛，曾作《愁賦》，今已不傳母截，此似指《哀江南賦》到忽、《傷心賦》、《枯樹賦》一類哀愁之作微酬。杜甫詩云：“庾信生平最蕭瑟绘趋，暮年詩賦動(dòng)江關(guān)”颤陶。次句寫蟋蟀聲，凄切細(xì)碎而以“私語”比擬陷遮，生動(dòng)貼切滓走，并帶有濃厚的感情色彩，因而和上句的吟賦聲自然融合帽馋。“更聞”與“先自”相呼應(yīng)搅方，將詞意推進(jìn)一層。騷人夜吟绽族，已自愁情滿懷姨涡，更那堪又聽到如竊竊“私語”的蟋蟀悲吟呢!從中寄寓了詞人深沉的身世之感、家國之痛吧慢。“露濕”三句是空間的展開涛漂，目的是藉以觸發(fā)更廣泛的人事。銅鋪检诗，銅做的鋪首匈仗，裝在門上銜門環(huán);此指門外。石井逢慌，此指井欄邊悠轩。說蟋蟀鳴聲在大門外;井欄邊，到處可聞攻泼。“哀音似訴”火架，承上“私語”而來，這如泣似訴的聲聲哀鳴忙菠，使一位本來就轉(zhuǎn)側(cè)無眠的思婦更加無法入夢了何鸡，只有起床以織布來消解煩憂(蟋蟀一名促織，正與詞意符合)牛欢。于是蟋蟀聲又和機(jī)杼聲融成一片音比。這幾句遺貌取神，離影得似氢惋，妙在如“野云孤云洞翩，去留無跡”(張炎《詞論》)。詞中的蟋蟀的鳴聲為線索焰望，把詩人骚亿、思婦、客子熊赖、帝王来屠、兒童等不同的人事巧妙地組織到一篇中來。其中，不僅有詞人自傷身世的喟嘆俱笛，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安捆姜，醉心于暫時(shí)安樂的可悲現(xiàn)實(shí)。“曲曲屏山迎膜，夜涼獨(dú)自甚情緒?”寫思婦懷念遠(yuǎn)人的心情枯冈。面對屏風(fēng)上的遠(yuǎn)水遙山混弥，不由神馳萬里常摧。秋色已深鸵荠，什么時(shí)候才能將親手織就的冬衣送到遠(yuǎn)方征人的手中?秋夜露寒，什么時(shí)候征人才能回到自己的身邊?遠(yuǎn)人遙隔榕订，而此時(shí)只余一人對影自憐店茶，又有什么情緒來尋歡作樂呢?幾句言簡意遠(yuǎn)，委婉盡情劫恒。
下片首句嶺斷云連贩幻，最得換頭妙諦，被后人奉為典范两嘴。嶺斷段直，言其空間和人事的更換——由室內(nèi)而窗外，由織婦而搗衣女溶诞。云連，指其著一“又”字承上而做到境換意連决侈，脈絡(luò)暗通螺垢。寒窗孤燈，秋風(fēng)吹雨赖歌，那蟋蟀究竟為誰時(shí)斷時(shí)續(xù)地凄凄悲吟呢?伴隨著它的是遠(yuǎn)處時(shí)隱時(shí)顯的陣陣搗衣聲枉圃。“為誰”二字，以有情向無情境界引向空靈深遠(yuǎn)之處庐冯。
以下“候館”三句孽亲，繼續(xù)寫蟋蟀鳴聲的轉(zhuǎn)移，將空間和人事推得更遠(yuǎn)更廣展父》稻ⅲ客館，可以包舉謫臣遷客栖茉、士人游子各色人等;離宮篮绿，可以包括不幸的帝王后妃、宮娥彩女吕漂。這些飄泊者亲配、失意者，不論尊卑長幼，都要悲秋吊月吼虎，聞蟲鳴而傷心無限在國懷鄉(xiāng)愁緒襲擾心頭犬钢。
以上極寫蟋蟀的聲音處處可聞，使人有欲避不能之感思灰。它似私語玷犹，似悲訴，時(shí)斷時(shí)續(xù);它與孤吟聲官辈、機(jī)杼聲箱舞、砧杵聲交織成一片。仿佛讓人聽到一組凄婉哀愁的交響樂拳亿。“豳詩漫與”晴股，詞人說自己受到蟋蟀聲的感染而率意為詩了。語出《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“七月在野肺魁，八月在宇电湘，九月在戶，十月蟋蟀入我床下鹅经。”可是寂呛，下面突然插入“笑籬落呼燈，世間兒女”兩句瘾晃，寫小兒女呼燈捕捉蟋蟀的樂趣贷痪，聲情驟變，似與整首樂章的主旋律不相協(xié)調(diào)蹦误。而與友人張鎡《滿庭芳》詞中“八時(shí)曾記得劫拢，呼燈灌穴，斂步隨音强胰。任滿身花影舱沧，猶自追尋”意境相若。然細(xì)加品味偶洋，這是這闋大型交響樂中的一支小小插曲熟吏，其妙用在于以樂寫苦，所以當(dāng)這種天真兒女所特具的樂趣被譜入樂章之后玄窝，并不與主旋律相悖逆牵寺，反倒使原本就無限幽怨凄楚的琴音，變得“一聲聲更苦”了恩脂。以樂筆寫愁然缸剪，正是白石詞的匠心妙用。
這首詞看似詠物东亦，實(shí)則抒情杏节，通過寫聽蟋蟀鳴聲唬渗，寄托家國之恨。這首詞的妙處在于分辟蹊徑奋渔，別開生面镊逝，用空間的不斷轉(zhuǎn)換和人事的廣泛觸發(fā)，層層夾寫嫉鲸，步步烘托撑蒜，達(dá)到一種凄迷深遠(yuǎn)的藝術(shù)造境。
名家點(diǎn)評(píng)
陳廷焯說：“以無知兒女之樂玄渗，反襯出有心人之苦座菠，最為入妙。”(《白雨齋詞話》)
《詞源》卷下：作慢詞藤树，看是甚題目浴滴，先擇曲名，然后命意岁钓，命意既了升略，思量頭如何起，尾如何結(jié)屡限，方始選韻而后述曲品嚣，最是過片不要斷了曲意，須要承上接下钧大。如姜白石詞云：“曲曲屏山翰撑，夜涼獨(dú)自甚情緒?”于過片則云：“西窗又吹暗雨。”則曲之意脈不斷矣啊央。
鄭文焯批《負(fù)暄雜錄》：“斗蛩之戲眶诈，始于天寶間，長安富人鏤象牙為籠而蓄之劣挫，以萬金之資付之一喙。”此敘所記“好事者”云云东帅，可知其習(xí)尚压固，至宋宣、政間靠闭，殆有甚于唐之天寶時(shí)矣帐我。功父《滿庭芳》詞詠促織兒，清雋幽美愧膀，實(shí)擅詞家能事拦键，有“觀止”之嘆。白石別構(gòu)一格檩淋，下闋托寄遙深芬为，亦足千古已!
姜夔 : 姜夔萄金，南宋文學(xué)家、音樂家媚朦。人品秀拔氧敢，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣询张，望之若神仙中人孙乖。往來鄂、贛份氧、皖唯袄、蘇、浙間蜗帜，與詩人詞家楊萬里恋拷、范成大、辛棄疾等交游钮糖。慶元中梅掠，曾上書乞正太常雅樂，...[詳細(xì)]
