側(cè)犯·詠芍藥⑴
恨春易去躲查，甚春卻向揚(yáng)州住它浅。微雨，正繭栗梢頭弄詩(shī)句⑵镣煮。紅橋二十四⑶罚缕，總是行云處。無(wú)語(yǔ)怎静，漸半脫宮衣笑相顧⑷。
金壺細(xì)葉⑸黔衡，千朵圍歌舞蚓聘。誰(shuí)念我、鬢成絲盟劫，來(lái)此共尊俎⑹夜牡。后日西園⑺，綠陰無(wú)數(shù)侣签。寂寞劉郎塘装，自修花譜⑻。
正怨恨春光易去之時(shí)影所，卻目睹芍藥開(kāi)放蹦肴，為什么這春色會(huì)移住揚(yáng)州？微雨之中猴娩，在浮云飄過(guò)的二十四橋周?chē)趸希炙幫鲁鋈缋O似栗的花蕾，仿佛在捉筆寫(xiě)詩(shī)卷中。芍藥默默不語(yǔ)矛双，宛如美女脫掉宮裝含情微笑。
橢圓形似金色酒壺的花葉與千萬(wàn)株艷麗的花朵蟆豫，被載歌載舞的賞花人群所包圍议忽。誰(shuí)會(huì)想到我，兩鬢已經(jīng)斑白十减，來(lái)此地賞花飲酒栈幸。待到春盡夏來(lái)愤估，名園綠肥紅瘦之時(shí)，我愿意默默無(wú)聞地為芍藥編修花譜侦镇。
⑴側(cè)犯：詞牌名灵疮。詞的“犯調(diào)”中，凡以宮犯羽的壳繁，稱為“側(cè)犯”震捣。創(chuàng)自北宋周邦彥。雙調(diào)七十七字闹炉，仄韻格蒿赢。
⑵繭栗：本言牛犢之角初生，如繭如栗渣触，見(jiàn)《禮記·五制》羡棵。此借用以言花苞之小。
⑶紅橋二十四：二十四橋?yàn)楣糯鷵P(yáng)州名勝嗅钻。
⑷半脫宮衣：這里借指花開(kāi)一半皂冰。宮衣，原指宮女的服裝养篓。
⑸金壺：酒器秃流。這里指碩大的黃色花朵。
⑹尊俎(zǔ)：古代盛酒肉的器皿柳弄。這里指飲酒舶胀。尊，盛酒器;俎碧注，置肉之幾嚣伐。
⑺西園：此處泛指園林。
⑻花譜：據(jù)《宋史·藝文志》記載萍丐，劉攽著有一卷《芍藥諳》轩端。
《側(cè)犯·詠芍藥》是宋代詞人、音樂(lè)家姜夔的詞作逝变。這是一首吟詠芍藥風(fēng)情船万、描寫(xiě)揚(yáng)州景物的詠物詞。此詞大量運(yùn)用比擬骨田、雙關(guān)的修辭手法耿导，既描繪芍藥的形神，又以物擬人态贤，寫(xiě)物兼寫(xiě)人舱呻。全詞采用避實(shí)就虛、提空寫(xiě)景的寫(xiě)法，遺貌取神箱吕，離形得似芥驳，構(gòu)筑了一種清空高遠(yuǎn)的境界。
姜夔游歷揚(yáng)州茬高，反映在作品中可以查考的有兩次：第一次是宋孝宗淳熙三年（1176年）兆旬；第二次是宋寧宗嘉泰二年（1202年），他重游揚(yáng)州怎栽，已人到中年丽猬，時(shí)值暮春，芍藥盛開(kāi)熏瞄，歌舞滿城脚祟，詞人置身于名花傾國(guó)之中，頓生遲暮之感强饮。這第二次游歷揚(yáng)州就是《側(cè)犯·詠芍藥》的創(chuàng)作緣起由桌。
《側(cè)犯·詠芍藥》開(kāi)頭“恨春易去”四字籠罩全篇，是命意所在邮丰。“甚春卻向揚(yáng)州住”行您，用疑問(wèn)的語(yǔ)氣表現(xiàn)出對(duì)比之意和詠嘆之情。暮春時(shí)節(jié)剪廉，花事漸闌邑雅，別的地方已是春色無(wú)多，而在揚(yáng)州妈经，春意獨(dú)多，春天好像對(duì)這座美麗繁華的城市有著特殊的感情捧书，故而遲遲不愿離去吹泡。“微雨，正繭栗梢頭弄詩(shī)句”经瓷。此句本于黃庭堅(jiān)詩(shī)爆哑。任淵注黃庭堅(jiān)《廣陵早春》詩(shī)“紅藥梢頭初繭栗”句，謂“此借用以言花苞之小”舆吮。此刻揭朝，細(xì)雨如煙，芍藥枝頭的蓓蕾色冀，吮吸甘霖潭袱，生機(jī)勃發(fā)，孕育著醉人的詩(shī)意锋恬。“弄”字下字極工屯换。“紅橋二十四”，指揚(yáng)州的風(fēng)流名勝二十四橋，橋邊芍藥彌望彤悔。“二十四橋明月夜嘉抓，玉人何處教吹蕭?”(杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》)至北宋已僅存七橋(沈括《夢(mèng)溪筆談》卷三注)，此言其多而已晕窑。紅橋抑片、碧水、明月杨赤、名花敞斋、美人，加上那仙樂(lè)一般的簫聲望拖，多么令人神往渺尘。“總是行云處”似借宋玉《高唐賦》中楚王夢(mèng)與巫山神女相會(huì)的故事來(lái)描寫(xiě)仕女如云，從而給紅橋一帶涂上一層玫瑰色的浪漫光彩说敏。以下由寫(xiě)人采用比擬的手法寫(xiě)芍藥的曼妙風(fēng)情：“無(wú)語(yǔ)鸥跟，漸半脫宮衣笑相顧。”芍藥的蓓蕾在雨露的滋潤(rùn)和游人的矚目下盔沫，悄悄地開(kāi)放了医咨。她們半裹紅妝，微露笑靨架诞，深情地顧盼著來(lái)來(lái)往往的觀賞者(包括詞人自己)拟淮。此句寫(xiě)芍藥之有情，正人之有情也谴忧，與《揚(yáng)州慢·淮左名都》“念橋邊江藥很泊，年年知為誰(shuí)生?”異曲同工。此句之妙沾谓，可與周邦彥詠薔薇“長(zhǎng)條故惹行客委造，似牽衣待話，別情無(wú)極”(《六丑·薔薇謝后作》)相媲美均驶。句意隱含著我已無(wú)福消受的意思昏兆，為下片寫(xiě)自己遲暮之悲張本。
“金壺細(xì)葉”展示的是盛開(kāi)的芍藥妇穴。碩大的金紅色花朵爬虱，襯以細(xì)密的綠葉，顯得分外明艷驚人腾它。“千朵圍歌舞”美貌的女郎在花叢中盡情地唱著跑筝、跳著，應(yīng)和春的旋律瞒滴。這聲色交融继蜡、春情激蕩的場(chǎng)面，頓時(shí)勾起詞人的遲暮之感。“誰(shuí)念我鬢成絲”化用“紅藥梢頭初繭栗稀并，揚(yáng)州風(fēng)物鬢成絲”(黃庭堅(jiān)《廣陵早春》)之句仅颇，揚(yáng)州風(fēng)物雖好，無(wú)奈自己已兩鬢斑白碘举，置身于粉紅黛綠之間忘瓦，顯得多么地不相稱。白石布衣清客一生引颈，多依名公臣卿耕皮，但生性孤傲，不合眾流蝙场。故詞中每于眾人歡樂(lè)之際反寫(xiě)己之清苦寂寞凌停。他如《慶宮春》，本是四人同游售滤，偏寫(xiě)出“老子婆娑罚拟，自歌自答”;《鷓鴣天》寫(xiě)賞燈之樂(lè)，偏寫(xiě)出自己“少年情事老來(lái)悲”完箩。結(jié)末以劉攽自況赐俗。據(jù)《宋史·藝文志》記載，劉攽的著述除《彭城集》弊知、《公非先生集》等外阻逮，還有一卷《芍藥譜》，可惜已經(jīng)失傳秩彤。“后日西園叔扼，綠陰無(wú)數(shù)。寂寞劉郎漫雷，自修花譜瓜富。”此與蘇軾《賀新郎》“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)”同一意境珊拼。“寂寞”二字，與“自”字相映合流炕，充滿苦澀滋味澎现，映現(xiàn)出類似“無(wú)可奈何花落去”的凄涼心境，讀來(lái)倍覺(jué)情深意切每辟。
這首詞大量采用比擬剑辫、雙關(guān)的修辭手法，以物擬人渠欺，寫(xiě)物兼寫(xiě)人妹蔽。物與人猶形與影，若合若離，顯得明明麗麗而又影影綽綽胳岂。遺其形而得其神编整。像“無(wú)語(yǔ)，漸半脫宮衣笑相顧”乳丰，以多情的人來(lái)比擬無(wú)情的花掌测，以人的情態(tài)來(lái)表現(xiàn)花的容貌，妙不可言产园。聯(lián)系上文“微雨汞斧，正繭栗梢頭弄詩(shī)句”，前者描述欲放未放的花苞什燕，這里展示已開(kāi)但未全開(kāi)的花朵粘勒。而聯(lián)系下文“金壺細(xì)葉，千朵圍歌舞屎即。誰(shuí)念我庙睡，鬢成絲，來(lái)此共尊俎”剑勾，寫(xiě)花之外埃撵，又分明是在寫(xiě)人，由揚(yáng)州風(fēng)物寫(xiě)到揚(yáng)州風(fēng)情虽另，從而勾出“鬢成絲”的遲暮之感暂刘。這樣，就大大豐富了作品“恨春易去”的命意捂刺。遺貌取神谣拣，離形得似，這大概就是構(gòu)成清空高遠(yuǎn)境界的一種有效手段族展。
姜夔還慣于采用避實(shí)就虛森缠、提空寫(xiě)景的方法。例如芍藥枝頭的蓓蕾仪缸，在春雨的催發(fā)下迅速膨大贵涵，不斷發(fā)生變化。那過(guò)程恰画，那狀態(tài)宾茂，極其微妙，無(wú)法實(shí)言拴还。在姜夔的筆下跨晴，它表現(xiàn)得非常簡(jiǎn)潔，也非常生動(dòng)：“微雨片林，正繭栗梢頭弄詩(shī)句端盆。”“弄詩(shī)句”是醞釀詩(shī)情的意思怀骤，它確乎比較抽象，沒(méi)能把花苞受雨后迅速發(fā)育成長(zhǎng)的狀況具體地顯示出來(lái)焕妙，但卻深刻地揭示出變化的微妙以及含蘊(yùn)其間蒋伦、難以言說(shuō)的詩(shī)意美。
姜夔 : 姜夔访敌，南宋文學(xué)家凉敲、音樂(lè)家。人品秀拔寺旺，體態(tài)清瑩爷抓，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人阻塑。往來(lái)鄂蓝撇、贛、皖陈莽、蘇渤昌、浙間，與詩(shī)人詞家楊萬(wàn)里走搁、范成大独柑、辛棄疾等交游。慶元中私植，曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè)忌栅，...[詳細(xì)]
