辛亥之冬繁调，余載雪詣石湖。止既月靶草，授簡索句蹄胰，且征新聲，作此兩曲奕翔，石湖把玩不已裕寨，使二妓肆習之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》宾袜、《疏影》捻艳。
苔枝綴玉，有翠禽小小庆猫，枝上同宿认轨。客里相逢月培，籬角黃昏嘁字，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠杉畜，但暗憶纪蜒、江南江北。想佩環(huán)寻行、月夜歸來霍掺，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事拌蜘，那人正睡里杆烁，飛近蛾綠。莫似春風简卧，不管盈盈兔魂，早與安排金屋。還教一片隨波去举娩，又卻怨析校、玉龍哀曲。等恁時铜涉、重覓幽香智玻，已入小窗橫幅。
辛亥年冬天芙代，我冒雪去拜訪石湖居士吊奢。居士要求我創(chuàng)作新曲，于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲纹烹。石湖居士吟賞不已页滚，教樂工歌妓練習演唱，音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn)铺呵。于是將其命名為《暗香》裹驰、《疏影》。
苔梅的枝梢綴著梅花片挂，如玉晶瑩幻林，兩只小小的翠鳥兒贞盯，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時見到她的倩影沪饺，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中邻悬，默默孤獨，倚著修長的翠竹随闽。就像王昭君遠嫁匈奴，不習慣北方的荒漠肝谭，史是暗暗地懷念著江南江北的故土掘宪。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來攘烛，化作了梅花的一縷幽魂魏滚，縹緲、孤獨坟漱。
我還記得壽陽宮中的舊事鼠次，壽陽公主正在春夢里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際芋齿。不要像無情的春風腥寇，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風吹雨打去觅捆。應該早早給她安排金屋赦役，讓她有一個好的歸宿。但這只是白費心意栅炒，她還是一片片地隨波流去掂摔。又要進而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲。等那時赢赊，想要再去尋找梅的幽香乙漓，所見到的是一枝梅花，獨立飄香释移。
疏影：詞牌名叭披，姜夔的自度曲。
辛亥：南宋光宗紹熙二年（1191年）秀鞭。
載雪：冒雪乘船趋观。詣：到。石湖：在蘇州西南锋边，與太湖通皱坛。南宋詩人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖，自號石湖居士豆巨。
止既月：指剛住滿一個月剩辟。
授簡索句：給紙索取詩調(diào)。簡：紙。
征新聲：征求新的詞調(diào)贩猎。
把玩：指反復欣賞熊户。
二妓：樂工和歌妓。肆習：學習吭服。
《暗香》《疏影》：語出北宋詩人林逋《山園小梅》詩：“疏影橫斜水清淺嚷堡，暗香浮動月黃昏。”
苔枝綴玉：范成大《梅譜》說紹興艇棕、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間蝌戒，或長數(shù)寸，風至沼琉，綠絲飄飄可玩北苟。”周密《乾淳起居注》：“苔梅有二種，宜興張公洞者打瘪，苔蘚甚厚友鼻，花極香。一種出越土闺骚，苔如綠絲彩扔，長尺余。”苔枝葛碧，長有苔蘚的梅枝借杰。綴玉，梅花像美玉一般綴滿枝頭进泼。
⑾“有翠禽”二句：用羅浮之夢典故蔗衡。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師雄游羅浮山乳绕，夜夢與一素妝女子共飯绞惦，女子芳香襲人。又有一綠衣童子洋措，笑歌歡舞济蝉。趙醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下菠发，樹上有翠鳥歡鳴王滤，見“月落參橫，但惆悵而已滓鸠。”殷堯藩《友人山中梅花》詩：“好風吹醒羅浮夢雁乡，莫聽空林翠羽聲。”吳潛《疏影》詞：“閑想羅浮舊恨糜俗，有人正醉里踱稍，姝翠蛾綠曲饱。”翠禽，翠鳥珠月。晉郭璞《客傲》：“夫攀驪龍之髯扩淀，撫翠禽之毛，而不得絕霞肆啤挎、跨天津者驻谆，未之前聞也。”
客里：離鄉(xiāng)在外期間庆聘。唐牟融《送范啟東還京》詩：“客里故人尊酒別旺韭，天涯游子弊裘寒。”白石是江西人掏觉，當時住蘇州。
黃昏：日已落而天色尚未黑的時候值漫“母梗《楚辭·離騷》：“曰黃昏以為期兮，羌中道而改路杨何。”
“無言”句：杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄酱塔，日暮倚修竹。”
“昭君”四句：杜甫《詠懷古跡五首》其三：“一去紫臺連朔漠危虱，獨留青冢向黃昏羊娃。畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸夜月魂埃跷。畫圖省識春風面蕊玷，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語弥雹，分明怨恨曲中論垃帅。”王建《塞上詠梅》詩：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下剪勿。昭君已沒漢使回贸诚，前后征人誰系馬？”
“猶記”三句：用壽陽公主事厕吉。蛾酱固，形容眉毛的細長；綠头朱，眉毛的青綠顏色运悲。《太平御覽》引《雜五行書》云：“宋武帝女壽陽公主髓窜，人日臥于含章殿檐下扇苞，梅花落公主額上欺殿，成五出花，拂之不去鳖敷〔彼眨皇后留之，看得幾時定踱，經(jīng)三日棍潘，洗之乃落。宮女奇其異崖媚，競效之亦歉，今‘梅花妝’是也。”
安排金屋：《漢武故事》載畅哑，漢武帝劉徹幼時曾對姑母說：“若得阿嬌作婦肴楷，當作金屋貯之。”盈盈荠呐，儀態(tài)美好的樣子赛蔫，這里借指梅花。
玉龍哀曲：馬融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似。”玉龍方淤，即玉笛。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩：“黃鶴樓中吹玉笛渗钉，江城五月落梅花。”哀曲钞钙，指笛曲《梅花落》鳄橘。此曲是古代流行的樂曲，聽了使人悲傷芒炼。唐皮日休《夜會問答》說聽《梅花落》曲“三奏未終頭已白”挥唠，可見一斑。故曰“玉龍哀曲”焕议。
恁（nèn）時：那時候宝磨。南唐馮延巳《憶江南》詞：“東風次第有花開，恁時須約卻重來盅安。”
小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩》：“初開已入雕梁畫唤锉，未落先愁玉笛吹。”陳與義《水墨梅》詩：“睛窗畫出橫斜枝别瞭，絕勝前村夜雪時窿祥。”此翻用其意。
《疏影·苔枝綴玉》是宋代詞人姜夔的作品蝙寨。此詞與《暗香·舊時月色》是詠梅的姊妹篇晒衩，表現(xiàn)梅的高潔嗤瞎、幽獨，并借此詠嘆作者自己的身世听系。上片先繪出梅花不同凡俗的形貌贝奇，又表現(xiàn)其孤芳自賞的清姿和高潔情懷，再化用杜甫靠胜、王建詩意掉瞳，把遠嫁異域不能生還漢邦的王昭君故事神話化，將眷戀故國的昭君之魂和寒梅的幽獨之魂合而為一浪漠，帶有極深的悲劇意味陕习，境界又極凄美;下片則眼前梅花盛開推想其飄落之時，用壽陽公主及陳阿嬌典故址愿，寓無限憐香惜玉之意该镣，又借笛里梅花哀怨的樂曲，加深悵惋的感情响谓，末二句想到梅花凋盡拌牲，唯余空枝幻影映上小窗，語意沉痛歌粥。上片以梅喻王昭君，贊美其絕代姿容拍埠，哀嘆其客死異域的不幸;下片寫春風吹落梅花失驶，欲重覓幽香，為時已晚枣购。全詞用事雖多嬉探，但熔鑄絕妙，運氣空靈棉圈，變化虛實涩堤，十分自如。篇中善用虛字分瘾，曲折動蕩胎围，搖曳多姿。張炎《詞源》極口稱道此詞：“前無古人德召，后無來者白魂，自立新意，真為絕唱上岗。”周濟《介存齋論詞雜著》評曰：“寄意題外福荸，包蘊無窮。”
《疏影·苔枝綴玉》創(chuàng)作于宋光宗紹熙二年（1191年）肴掷，與詞人《長亭怨慢·漸吹盡》為同年之作敬锐。是年冬背传，姜夔載雪訪范成大于石湖。他在石湖住了一個多月台夺，自度《暗香》《疏影》二曲詠梅径玖，深蘊憂國之思，寄托個人生活的不幸谒养。
《疏影·苔枝綴玉》一詞集中描繪梅花清幽孤傲的形象挺狰，寄托作者對青春、對美好事物的憐愛之情买窟。
《疏影·苔枝綴玉》上片寫梅花形神兼美丰泊。“苔枝綴玉，有翠禽小小始绍，枝上同宿”瞳购，開篇展現(xiàn)在讀者面前的就是一幅色彩鮮明、幽雅清麗的“雙棲圖”亏推。它描繪了一株古老的梅樹学赛，樹上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿吞杭。苔枝與翠禽色相近盏浇，都是充滿生機的“綠”，其間點綴著美玉般的梅花芽狗，就更顯得光彩照人绢掰。字里行間不露半個梅字，而梅的形象卻浮雕般突現(xiàn)出來了童擎。
接著推出第二個畫面滴劲，是“客里相逢，籬角黃昏顾复，無言自倚修竹”班挖，這完全是用寫人的手法來寫梅。梅花就是佳人的幻化芯砸。相逢在“客里”萧芙，又是“籬角黃昏”這么一個典型環(huán)境，更突出了寂寞的氛圍假丧。在這么寂寞的氛圍里末购，“佳人”“無言自倚修竹”。“無言”這神態(tài)虎谢，“自倚”這動作盟榴，突出了這位孤高的佳人形象;另一面，也折射了詞人在“客里”懷念情人的孤寂心情婴噩。
在這種孤寂情緒的支配下擎场，詞人想到對方也一定會同自己一樣孤寂難熬羽德。下句就借昭君出塞、遠嫁番邦之事來抒發(fā)這種情感迅办。“不慣”“暗憶”這兩個貌似平常的詞宅静，在這典型的語言環(huán)境里，就傳達出了不尋常的深沉感情站欺。“想佩環(huán)姨夹、月夜歸來，化作此花幽獨”矾策，這就明寫出人花幻化的藝術(shù)意境磷账。放在“月夜”歸來，就更突出“幽獨”的氣質(zhì)贾虽。“月夜”與“黃昏”照應逃糟，“花”與“玉”照應，“幽獨”與“無言自倚”照應蓬豁，文字針線細密绰咽，情感脈絡(luò)分明。而“幽獨”一詞又是總撮了上片的精髓而成為全詞的基調(diào)地粪。上片最后這幾句是詞中重點取募，寫梅花的靈魂。
《疏影·苔枝綴玉》下片換頭推開一筆蟆技，說明梅花不僅有美的容貌玩敏，美的靈魂，而且還有美的行為——美化和妝扮婦女付魔。過片開頭的“猶記深宮舊事”與上片的“暗憶江南江北”遙相呼應，這是詞人想象自己心上人在遠方孤寂中一定會時時想起美好的往事飞蹂。“那人正睡里几苍，飛近蛾綠”，是借南朝宋武帝女兒壽陽公主午睡時梅花飄落眉心留下花瓣印陈哑，宮女爭相仿效妻坝，稱為“梅花妝”的故事，喻往事之美好令人難忘惊窖。這美好的時光非常值得珍惜刽宪，千萬不要像無情的東風一樣，“不管盈盈界酒，早與安排金屋圣拄。”但到底往事已成空，如今只留下一片美好的追憶而已毁欣。這就正如梅花終于被東風吹落庇谆，而且“隨波去”了岳掐，不能不怨恨那“玉龍哀曲”。
“卻又怨饭耳、玉龍哀曲”串述，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲。這是從音樂這一側(cè)面來申明愛護梅花的重要性寞肖。再有纲酗，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相呼應的，臨近收拍新蟆，作者著力使《疏影》的結(jié)尾與《暗香》的開頭相呼應觅赊，顯然是為了形成一種前勾后連之勢，以便讓他所獨創(chuàng)的這種“連環(huán)體”在結(jié)構(gòu)上完整起來栅葡。
“等恁時茉兰，重覓幽香，已入小窗橫幅欣簇。”又從繪畫這一角度加以深化主題规脸。《疏影》最后一句的“小窗橫幅”應該是與《暗香》的開頭一句“舊時月色”相呼應的熊咽，那么莫鸭，“小窗橫幅”就既可解釋為圖畫又可解釋為梅影了。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影横殴，也是一種“天然圖畫”被因，非常好看∩缆兀《疏影》中所出現(xiàn)的梅花的形象梨与，梅花的性格，梅花的靈魂文狱，梅花的遭遇粥鞋，寄托了作者身世飄零的感嘆，表現(xiàn)了對美好事物應及時愛護的思想瞄崇。
此詞筆法極為奇特呻粹，連續(xù)鋪排五個典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花苏研，從而把梅花人格化等浊、性格化，比起一般的“遺貌取神”的筆法來又高出了一層摹蘑。
“苔枝綴玉”三句用了此詞的第一個典故筹燕。講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事，見于曾慥《類說》所引《異人錄》。作者用這個典故庄萎，入筆很俏踪少，只用“翠禽”略略點出。讀者知其所用典故糠涛，方知“苔枝綴玉”亦可描摹羅浮女神的風致情態(tài)援奢，“枝上同宿”也是敘趙師雄的神仙奇遇。姜夔愛用此典忍捡，其《鬲溪梅令》有句云：“謾向孤山山下覓盈盈集漾，翠禽啼一春”。這個典故砸脊，使得梅花與羅浮神女融為一體具篇，似花非花，似人非人凌埂，在典雅清秀之外又增添了一層迷離惝恍的神秘色彩驱显。
“客里”三句由“同宿”轉(zhuǎn)向孤獨，于是引出第二個典故——詩人杜甫筆下的佳人瞳抓。杜甫的《佳人》一詩埃疫，其首尾云：“絕代有佳人，幽居在空谷孩哑。天寒翠袖薄栓霜，日暮倚修竹。”這位佳人横蜒，是詩人理想中的藝術(shù)形象胳蛮，姜夔用來比喻梅花，以顯示它的品性高潔丛晌，絕俗超塵仅炊，寧肯孤芳自賞而絕不同流合污。北宋詞人曹組《驀山溪》詠梅詞中澎蛛，有“竹外一枝斜抚垄，想佳人，天寒日暮”的句子瓶竭，也用了蘇詩和杜詩的典故督勺。詩詞用典渠羞，都要經(jīng)過作者的重新組合與精心安排斤贰，姜夔在引出佳人這個藝術(shù)形象之前，先寫了“客里相逢”一句次询，使作品帶上了一種漂泊風塵的知遇情調(diào)荧恍，又寫了“籬角黃昏”一句，這是與梅花非常相稱的環(huán)境背景，透露了一點冷落與遲暮的感嘆送巡，顯示了梅花的高潔品格摹菠。
“昭君”至上片結(jié)句用王昭君的典故，作者的構(gòu)思骗爆，主要是參照杜甫的《詠懷古跡》五首之三次氨。“一去紫臺”句，被姜夔加以想象摘投，強調(diào)昭君“但暗憶江南江北”煮寡，用思國懷鄉(xiāng)把她的怨恨具體化了：“環(huán)佩空歸”一句也得到了發(fā)揮，說昭君的月夜歸魂“化作此花幽獨”犀呼，化為了幽獨的梅花幸撕。為昭君的魂靈找到了歸宿，這對同情她的遭遇的人們是一種慰藉;同時外臂，把她的哀怨身世賦予梅花坐儿，又給梅花的形象增添了楚楚風致。
換頭三句用的是壽陽公主的典故宋光。“猶記深宮舊事”一句綰合兩個典故貌矿，王昭君入宮久不見幸，積悲怨跃须，乃請行站叼，遠嫁匈奴，也是“深宮舊事”菇民，“猶記”二字一轉(zhuǎn)尽楔，就引出“梅花妝”的故事來了。那人正睡里第练，飛近蛾綠“阔馋，寫出了公主的嬌憨之態(tài)，也寫出了梅花隨風飄落時的輕盈的樣子娇掏。這個典故帶來了一股活潑松快的情調(diào)呕寝，使全詞的氣氛得到了一點調(diào)劑。
最后一個典故是漢武帝“金屋藏嬌”事婴梧。“莫似春風”三句由梅花的飄落引起了惜花的心情下梢，進而聯(lián)想到護花的措施。這與上片“昭君”等句遙相綰合塞蹭，是全詞的題旨所在孽江。“莫似春風，不管盈盈”番电，直是殷切的呼喚岗屏，“早與安排金屋”辆琅，更是熱切的希望≌馑ⅲ可是到頭來婉烟，“還教一片隨波去”，花落水流暇屋，徒有惜花之心而無護花之力似袁，梅花終于又一次凋零了。
五個典故咐刨，五位女性叔营，包括了歷史人物、傳奇神話所宰、文學形象;她們的身份地位各有不同绒尊，有神靈、有鬼魂仔粥，有富貴婴谱、有寒素，有得寵躯泰、有失意;在敘述描寫上也有繁有簡谭羔、有重點有映帶，而其間的銜接與轉(zhuǎn)換更是緊密而貼切麦向。
姜夔作《暗香》《疏影》詞瘟裸，的確是“自立新意”。其新意在于他完全打破了前人的傳統(tǒng)寫法诵竭，不再是單線的话告、平面的描摹刻畫，而是攝取事物的神理創(chuàng)造出了多線條卵慰、多層次沙郭、富有立體感的藝術(shù)境界和性靈化、人格化的藝術(shù)形象裳朋。作者調(diào)動眾多素材病线，大量采用典故，有實有虛鲤嫡、有比喻有象征送挑，進行縱橫交錯的描寫;支撐起時間、空間的廣闊范圍暖眼，使過去和現(xiàn)在惕耕、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進行穿插;以詠物為線索罢荡，以抒情為核心赡突，把寫景、敘事区赵、說理交織在一起惭缰，并且用顏色、聲音笼才、動態(tài)作渲染描摹漱受，并且多用領(lǐng)字起到化虛為實的作用，這樣骡送，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫照昂羡。
名家點評
宋·張炎《詞源》卷下：詞要清空，不要質(zhì)實;清空則古雅峭拔摔踱，質(zhì)實則凝澀晦昧虐先。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡派敷。吳夢窗詞如七寶樓臺蛹批，眩人眼目，碎拆下來篮愉，不成片斷腐芍。此清空質(zhì)實之說。……白石詞如《疏影》试躏、《暗香》猪勇、《揚州慢》……等曲，不惟清空颠蕴，又且騷雅泣刹，讀之使人神觀飛越。詩之賦梅犀被，惟和靖一聯(lián)(疏影橫斜水清淺项玛，暗香浮動月黃昏)而已。世非無詩弱判，不能與之齊驅(qū)耳襟沮。詞之賦梅，惟姜白石《暗香》昌腰、《疏影》二曲开伏，前無古人，后無來者遭商，自立新意固灵，真為絕唱。詞用事最難劫流，要體認著題巫玻，融化不澀丛忆。如白石《疏影》“猶記深宮舊事”三句，用壽陽事;“昭君不慣胡沙遠”四句仍秤，用少陵詩;皆用事而不為事所使熄诡。
清·張惠言《詞選》：此章更以二帝之憤發(fā)之，故有昭君之句诗力。
清·鄭文焯谢烁。《白石道人歌曲》：此蓋傷心二帝蒙塵，諸后妃相從北轅苇本，淪落胡地袜茧，故以昭君托驗，發(fā)言哀斷瓣窄〉严茫考唐王建《塞上詠梅》詩曰：“天山路旁一株梅，年年花發(fā)黃云下俺夕。昭君已沒漢使回递递，前后征人誰系馬?”白石詞意當本此。近世讀者多以意疏解啥么，或有嫌其舉典擬不于倫者登舞，殆不自知其淺闇矣。詞中數(shù)語悬荣，純從少陵詠明妃詩義隱括菠秒，出以清健之筆，如聞空中笙鶴氯迂，飄飄欲仙践叠，覺草窗、碧山所作吊雪香亭梅諸詞嚼蚀，皆人間語禁灼，視此如隔一塵，宜當時傳播吟口轿曙，為千古絕唱也弄捕。至下闋藉宋書壽陽公主故事，引申前意导帝，寄情遙遠守谓，所謂怨深文綺，彌得風人溫厚之旨已您单。
清·周濟《宋四家詞選》：此詞以“相逢”斋荞、“化作”、“莫似”六字作骨虐秦。不能換留平酿，聽其自為盛衰凤优。
清·許昂霄《詞綜偶評》：二詞絳云在霄，舒卷自如蜈彼。又如琪樹玲瓏筑辨，金芝布護。別有爐韛熔鑄之妙柳刮，不僅以隱括舊人詩句為能。 (“昭君”四句)能轉(zhuǎn)法華痒钝，不為法華所轉(zhuǎn)秉颗。宋人詠梅，例以弄玉送矩、太真為比蚕甥，不若以明妃擬之，尤有情致也栋荸。胡澹庵詩菇怀，亦有“春風自識明妃面”之句。
清·周濟《介存齋論詞雜著》：稼軒郁勃晌块，故情深;白石放曠爱沟，故情淺;稼軒縱橫，故才大;白石局促匆背，故才小呼伸。惟《暗香》《疏影》二詞，寄意題外钝尸，包蘊無窮括享，可與稼軒伯仲，余俱據(jù)事直書珍促，不過手意近辣耳铃辖。
清·陳廷焯《白雨齋詞話》：南渡以后，國事日非猪叙，白石目擊心傷娇斩，多于詞中寄慨，不獨《暗香》穴翩、《疏影》二章發(fā)二帝之幽憤成洗，傷在位之無人也。特感慨全在虛處藏否，無跡可尋瓶殃，人自不察耳。感慨時事副签，發(fā)為詩歌遥椿，便已力據(jù)上游基矮，特不宜說破，只可用比興體冠场。即比興中亦須含蓄不露家浇，斯為沉郁，斯為忠厚碴裙。……南宋詞人钢悲，感時傷事，纏綿溫厚者舔株，無過碧山莺琳，次則白石。白石郁處不及碧山载慈，而清虛過之惭等。
清·王闿運《湘綺樓詞選》：此二詞最有名，然語高品下办铡，以其貪用典故也辞做。
清·劉體仁《七頌堂詞繹》：詠物至詞，更難于詩寡具。“昭君不慣胡沙遠秤茅，但暗憶、江南江北童叠。”亦費解嫂伞。
清·周爾墉《絕妙好詞》：何遜、昭君皆屬隸事拯钻，但運氣空靈帖努，變化虛實，不同獺祭鈍機耳粪般。
清·李佳《左庵詞話》：白石筆致騷雅拼余，非他人所及，最多佳作亩歹。石湖詠梅二詞匙监，尤為空前絕后，獨有千古小作。……《疏影》云……清虛婉約亭姥，用典儀復不涉呆相。風雅如此顾稀，老倩小紅低唱达罗，吹簫和之，洵無愧色。
夏承燾《姜白石詞編年箋辛溉啵》：“《唐摭言》卷十載崔櫓《梅花》詩：‘初開已入雕梁畫巡李，未落先愁玉笛吹。’姜詞數(shù)句扶认，似衍此二語侨拦。”
俞平伯《唐宋詞選釋》：此系白石自度曲，二首均詠梅花辐宾，蟬聯(lián)而下狱从，似畫家的通景。……第二首即從梅花落英直說到畫里的梅花叠纹。與周邦彥《紅林檎近》兩首季研，從初雪說到雪盛、殘雪吊洼、再欲雪训貌，章法相似制肮，卻不是純粹寫景詠物冒窍，多身世家國之感，與周詞又不同豺鼻。……下首寫家國之恨居多综液，故引昭君、胡沙儒飒、深宮等等為喻谬莹。更有一點可注意的，“江南江北”之“北”字出韻桩了，系用南方土音押韻附帽。豈因主要意思所在，故不回避出韻失律之病?因之也更覺突出井誉。竊謂舊說大致不誤蕉扮，惟亦不必穿鑿比附以求之。至謂作詞時離徽欽被虜已六十年颗圣，就未必再提舊話喳钟，此點卻似無甚關(guān)系;因南渡以后，依然是個殘局在岂，而且更危險奔则，自不妨有所感慨。詞多比興蔽午，雖字面上說梅花易茬，卻處處關(guān)到自己，關(guān)到家國及老，引用古句甚多疾呻，自是用心之作除嘹，雖稍有沉晦處，參看注文岸蜗，大意可通尉咕。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首詠梅，寄托亦深璃岳。起寫梅花之貌年缎，次寫梅花之神;梅之美，梅之孤高铃慷，并于六句中寫足单芜。“昭君”兩句，用王建詠梅詩意犁柜，抒寄懷二帝之情洲鸠。“想佩環(huán)”兩句，用杜詩意馋缅，拍到梅花扒腕，更見想望二帝之切，此玉田所謂“用事不為事所使”也萤悴。換頭瘾腰，用壽陽公主事，以喻昔時太平沈酣之狀覆履。“莫似”三句蹋盆，申護花之情，即以申愛君之情硝全。“還教”兩句栖雾，言空勞愛護，終于隨波飄流伟众，但聞笛里梅花析藕，吹出千里關(guān)山之怨來，又令人抱恨無限赂鲤。“等恁時”兩句噪径，用崔櫓詩，言幽香難覓数初，惟余幻影在橫幅之上找爱，語更沈痛。篇中雖隸事泡孩，然運氣空靈车摄，筆墨飛舞。下片虛字，如“猶記”吮播、“莫似”变屁、“早與”、“還教”意狠、“又卻怨”粟关、“等恁時”、“已入”之類环戈，皆能曲折傳神闷板。
沈祖棻《宋詞賞析》：此詞“昭君不慣胡沙遠”之語，前人多謂乃指靖康之禍院塞，徽欽二帝及后宮北徒遮晚。此詠物之作，而忽及二帝之憤者拦止，則亦猶有人登棲霞县遣、賞紅葉，而忽憶及庚子之亂汹族，珍妃投井萧求，晚清詞流多假詠落葉以吊之，于作詞時鞠抑，因亦闌入其事饭聚，逮其索句忌警，遂亦涉筆及之搁拙。《文心雕龍·神思篇》云：“寂然凝慮法绵，思接千載;悄焉動容箕速，視通萬里。”此之謂也朋譬⊙尉ィ《暗香》、《疏影》雖同時所作徙赢，然前者多多寫身世之感字柠，后者則屬興亡之悲，用意小別狡赐，而其托物喻志則同窑业。
姜夔 : 姜夔，南宋文學家枕屉、音樂家常柄。人品秀拔，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣西潘，望之若神仙中人卷玉。往來鄂、贛喷市、皖相种、蘇、浙間品姓，與詩人詞家楊萬里蚂子、范成大、辛棄疾等交游缭黔。慶元中食茎，曾上書乞正太常雅樂，...[詳細]
