丙午歲当船，留長(zhǎng)沙，登祝融默辨，因得其祠神之曲德频，曰《黃帝鹽》、《蘇合香》缩幸；又于樂工故書中得《商調(diào)·霓裳曲》十八闋壹置，皆虛譜無辭。按沈氏（括）《樂律》（《夢(mèng)溪筆談》）表谊，《霓裳》“道調(diào)”钞护，此乃“商調(diào)”。樂天詩（白居易《霓裳羽衣歌曲》）云：“散序六闋”爆办，此特兩闋难咕，未知孰是？然音節(jié)閑雅，不類今曲余佃。予不暇盡作暮刃，作“中序”一闋，傳于世爆土。予方羈游椭懊，感此古音，不自知其辭之怨抑也雾消。（見《白石道人歌曲》卷三灾搏，附曲譜）
亭皋正望極，亂落江蓮歸未得立润。多病卻無氣力狂窑，況紈扇漸疏，羅衣初索桑腮。流光過隙泉哈，嘆杏梁、雙燕如客破讨。
人何在丛晦？一簾淡月，仿佛照顏色提陶。幽寂烫沙，亂蛩吟壁，動(dòng)庾信隙笆、清愁似織锌蓄。沉思年少浪跡，笛里關(guān)山撑柔，柳下坊陌瘸爽。墜紅無信息，漫暗水铅忿、涓涓溜碧剪决。飄零久，而今何意檀训，醉臥酒壚側(cè)柑潦。
丙午年，我留在長(zhǎng)沙峻凫。我登上衡山祝融峰妒茬，因而得到當(dāng)?shù)丶漓肷缴竦那V。又在樂工的舊書中得到商調(diào)《霓裳曲》十八闋蔚晨，都只有曲譜而沒有歌辭乍钻。按沈括《夢(mèng)溪筆談·樂律》肛循，《霓裳》為道調(diào)，而這次得的卻是商調(diào)银择。白樂天詩云”散序六闋”多糠，這里只有兩闋，不知誰是誰非浩考。然而音韻節(jié)律閑雅悠遠(yuǎn)夹孔，不像如今的曲調(diào)。我沒有時(shí)間全部配上歌辭析孽，只作《中序》一闋搭伤。我正處在在外漂泊之時(shí)，對(duì)古樂曲產(chǎn)生了不少感想袜瞬，因此寫下這首怨憤之作怜俐。我在岸邊的亭臺(tái)上向遠(yuǎn)處望去，久久不肯離去邓尤，只見紅蓮飄零拍鲤，我卻無法歸去。如今多愁多病汞扎，境地凄涼季稳。夏天即將過去，團(tuán)扇馬上就不用澈魄，又要換下夏衣景鼠。時(shí)光匆匆如而去，可嘆文杏梁上的雙燕痹扇，也像我一樣在這里客居莲蜘。可我的心上人又在哪里帘营？滿屋都是淡淡的月光，我只愿意在夢(mèng)境里見到她逐哈，卻是那樣的朦朧芬迄。我是多么幽獨(dú)孤寂，壁間蟋蟀的哀鳴一聲一聲昂秃。引動(dòng)我像古人一樣禀梳，心中的無限傷感〕β妫回顧自己年少時(shí)處處飄泊算途，在《關(guān)山月》的笛聲中踏遍關(guān)山，在垂柳下與她相遇蚀腿。而今又見蓮花紛紛嘴瓤，舊日暮途窮風(fēng)景扫外，卻沒有她的消息，只見那河水仍然浩蕩向東流去廓脆。而今長(zhǎng)年漂泊無依筛谚，再也沒有當(dāng)年的那種心緒，像阮籍那樣在酒壚旁狂放大醉停忿。
① 霓裳中序第一：此調(diào)乃姜夔據(jù)《霓裳曲》“中序”改編而成驾讲。
② 祝融：指祝觸峰。衡山七十二峰之最高者席赂。
③ 黃帝鹽吮铭、蘇合香：均指祭神樂曲。
④ 散序六闋： 白居易《霓裳羽衣歌》：”散序六奏未動(dòng)衣颅停，陽臺(tái)宿云慵不飛”谓晌。
⑤ 沈氏樂律：指沈括《夢(mèng)溪筆談》論樂律。
⑥ 亭皋：水邊的平地上便监。
⑦ 紈扇漸疏：秋天漸近扎谎，逐漸疏遠(yuǎn)團(tuán)扇。
⑧ 杏梁：文杏木做的屋梁烧董。
⑨ 仿佛照顏色：杜甫《夢(mèng)李白》：“落月滿屋梁毁靶，猶疑照顏色。”
⑩ 墜紅：落花逊移。
11 醉臥酒壚側(cè)：形容豪飲一醉方休预吆。
公元1186年（宋孝宗淳熙十三年丙午），姜白石客游于湖南長(zhǎng)沙胳泉，登南岳衡山七十二峰之最高峰祝融峰拐叉，發(fā)現(xiàn)了獻(xiàn)神曲《黃帝鹽》、《蘇合香》樂譜扇商。兩曲原來都是唐代樂曲凤瘦。繼而又從樂師舊書之中，發(fā)現(xiàn)了商調(diào)《霓裳羽衣曲》樂譜案铺∈呓妫《霓裳羽衣曲》，原為盛唐著名宮廷音樂控汉，其樂笔诵、舞、服飾皆著力描繪仙境與仙女形象姑子，調(diào)屬黃鐘商乎婿，乃唐樂之代表作。姜白石所發(fā)現(xiàn)之譜街佑，調(diào)屬夷則商（俗名商調(diào)）谢翎，雖與唐樂原貌不盡相同捍靠，但畢竟是煌煌唐樂之遺響。白石岳服，是南宋大音樂家妙解音律剂公。一年之中而兩度發(fā)現(xiàn)稀世樂譜，豈非貨遇識(shí)家吊宋！于是纲辽，他采用了《霓裳羽衣曲》中序部分之第一闋樂曲，填入此詞璃搜。
公元1186年（宋孝宗淳熙十三年丙午）拖吼，姜白石客游于湖南長(zhǎng)沙，登南岳衡山七十二峰之最高峰祝融峰这吻，發(fā)現(xiàn)了獻(xiàn)神曲《黃帝鹽》吊档、《蘇合香》樂譜。兩曲原來都是唐代樂曲唾糯。繼而又從樂師舊書之中怠硼，發(fā)現(xiàn)了商調(diào)《霓裳羽衣曲》樂譜∫魄樱《霓裳羽衣曲》香璃，原為盛唐著名宮廷音樂，其樂舟误、舞葡秒、服飾皆著力描繪仙境與仙女形象，調(diào)屬黃鐘商嵌溢，乃唐樂之代表作眯牧。姜白石所發(fā)現(xiàn)之譜，調(diào)屬夷則商（俗名商調(diào)）赖草，雖與唐樂原貌不盡相同学少，但畢竟是煌煌唐樂之遺響。白石秧骑，是南宋大音樂家妙解音律版确。一年之中而兩度發(fā)現(xiàn)稀世樂譜，豈非貨遇識(shí)家腿堤！于是，他采用了《霓裳羽衣曲》中序部分之第一闋樂曲如暖，填入此詞笆檀。
此詞之主題，是懷念合肥情侶盒至。白石一生愛情的悲劇根源乃在于其愛情之始終無法如愿以償與詞人對(duì)愛情之始終忠貞不渝的強(qiáng)烈沖突酗洒；這是白石一生的高峰式情感體驗(yàn)之一士修。采用描繪仙女仙境的稀世唐樂《霓裳羽衣曲》譜寫此詞，實(shí)為其心靈之中所奉獻(xiàn)出對(duì)愛情對(duì)愛人的一片馨香禱祝之至誠樱衷。
“亭皋正望極棋嘲。”起筆便展開一高遠(yuǎn)之境界。亭皋指水邊平地矩桂。正望極沸移，極寫望盡天涯。其情之深侄榴，意之切雹锣，其所懷之遙其所念之遠(yuǎn)，盡收入極之一字癞蚕。此句與晏殊之“獨(dú)上高樓蕊爵，望盡天涯路”（《蝶戀花》），柳永之“望極春愁桦山，黯黯生天際”（《鳳棲語》）攒射，吳文英之“危亭望極，草色天涯恒水，嘆鬢侵半亭”（《鶯啼序》）会放，各盡其妙，然意境更空靈蘊(yùn)藉寇窑。望極何所見鸦概，何所思？“亂落江蓮歸未得甩骏。”江蓮指水鄉(xiāng)之紅蓮窗市，下片所寫“墜紅”即此。詞人望極天涯饮笛，但見滿目紅蓮咨察，一片凋零而已。此暗喻所懷之人福青，已韶顏漸老摄狱，容光憔悴，而自己卻當(dāng)歸不得歸无午。難以言喻之隱痛媒役，蒼涼凄惻之情感，全融于歸未得三字宪迟。上四字景酣衷，下三字情，情景交融次泽，渾然一體穿仪。為何“歸來得”席爽？“多病卻無氣力。”此句一筆雙關(guān)啊片。既是暗示無力歸去只锻，亦是實(shí)寫憂思成疾。“況紈扇漸疏紫谷，羅衣初索齐饮。”紈扇是細(xì)絹制成之團(tuán)扇。前人常用夏去秋來紈扇收藏碴里，比喻恩愛斷絕沈矿。相傳漢成帝時(shí)，班婕妤失寵咬腋，作《怨歌行》：“新裂齊紈素羹膳，皎潔如霜雪。載為合歡扇根竿，團(tuán)團(tuán)似明月陵像。”“常恐秋節(jié)至寇壳，涼風(fēng)奪炎熱醒颖。棄捐篋笥中，恩情中道絕壳炎。”（《文選》卷二七）羅衣指細(xì)絹縫之夏衣泞歉。索與疏互文見義，亦疏遠(yuǎn)義匿辩。詞人在此只是克服眼前夏去秋來之時(shí)令變化腰耙，詞境則暗轉(zhuǎn)為室內(nèi)。“流光過隙铲球。”點(diǎn)明光陰飛逝挺庞，離別苦久。此句語出《莊子·知北游》：“人生天地之間稼病，若白駒之過隙选侨，忽然而已。”“嘆杏梁然走、雙燕如客援制。”杏梁，屋梁之美稱芍瑞。語出司馬相如《長(zhǎng)門賦》：“刻木蘭以為榱兮晨仑，飾文杏以為梁。”清秋燕子又將南飛，此杏梁雙燕正如客子寻歧，何能久棲。不言客如雙燕秩仆，反言雙燕如客码泛，造語新奇。
清真《滿庭芳》“年年澄耍。如社燕噪珊，漂流瀚海，來寄修椽”齐莲，是正言之痢站，白石則反言之各極其妙。再比較陶淵明《讀山海經(jīng)》“眾鳥欣有托选酗，吾亦愛吾廬”阵难，是寫人與鳥各得其所之樂，白石則寫出人與燕同悲飄零如寄芒填。并且雙燕反襯自己孤獨(dú)呜叫，由此直逼出歇拍。“人何在殿衰，一簾淡月朱庆，仿佛照顏色。”上文欲吐還咽闷祥，層層蓄勢(shì)娱颊，至此終于明明白白傾訴出懷人之主題，詞情涌起高潮凯砍。伊人何在箱硕？想象一窗淡月，仿佛照見了她慘淡的容顏境界逼真果覆，語意慘淡颅痊。此是上片之題眼。詞句從杜甫《夢(mèng)李白》“落月滿屋梁局待，猶疑照顏色”化出斑响。杜詩姜詞，皆一片精誠凝聚钳榨。這一想象中的幻境舰罚，不僅寫出了所懷之人的深情高致，意態(tài)閑遠(yuǎn)薛耻，更暗示了自己對(duì)所懷之人的刻骨相思营罢。語淡而意深。幻境恍惚饲漾，一霎而已蝙搔。換頭又跌回現(xiàn)實(shí)。“幽寂”二字挽盡離散孤獨(dú)羈旅飄泊之悲感考传。“亂蛩吟壁吃型。動(dòng)庾信、清愁似織僚楞。”蛩即蟋蟀勤晚。庾信曾作《愁賦》，有“誰知一寸心泉褐，乃有萬斛愁”之句赐写。（見《海錄碎事》卷九。今本庾集不載膜赃。）庾信由梁朝出使西魏被扣留挺邀，長(zhǎng)期不得當(dāng)，又曾作《哀江南賦》跳座，抒發(fā)故國之思悠夯。此言壁下蟋蟀亂吟，使我愁緒如織躺坟。“沉思年少浪跡沦补。笛里關(guān)山，柳下坊陌咪橙。”此三句直寫出當(dāng)年情事夕膀，乃反為“人何在”一節(jié)張本。白石本年三十二歲美侦，年少浪跡正指二三十歲時(shí)漫游江淮产舞，與合肥情侶相知相愛之情事。笛里關(guān)山菠剩，語出杜甫《洗兵馬》：“三年笛里關(guān)山月易猫。”古橫吹曲有《關(guān)山月》，關(guān)山一語雙關(guān)具壮，既指笛聲准颓、音樂，又指跋涉關(guān)山棺妓。柳下坊陌暗指合肥情遇攘已。白石《凄涼犯》序云“合肥巷陌皆種柳”，可以印證怜跑。杜詩原是寫戰(zhàn)亂流浪样勃，此則以柳下坊陌對(duì)笛里關(guān)山，極為刺眼。也許峡眶，白石合肥情遇本來就與那一亂離時(shí)代有關(guān)系剧防。應(yīng)知合肥當(dāng)時(shí)乃是邊城，正當(dāng)淮河前線辫樱。“墜紅無信息诵姜。漫暗水、涓涓溜碧搏熄。”此三句與“亂落江蓮”前后照應(yīng)。上句從杜甫《秋興》“露冷蓮房墜粉紅”化出暇赤。漫心例，空也。暗水鞋囊，語出杜甫《夜宴左氏莊》“暗水流花徑止后。”涓涓，水緩緩流動(dòng)貌溜腐。紅蓮墜落無聲無息译株，隨著一片碧水暗暗流淌而去。“墜紅無信息”與前“亂落江蓮”都是喻指所懷之人杳無音信挺益，不知流落何處歉糜。“漫暗水，涓涓溜碧”則暗示年光流逝望众，想思日久匪补，仍無法確知伊人消息。情人離散烂翰，四海茫茫夯缺，縱有鴻燕，可托何處甘耿？其間無限悲慨踊兜，都化于具體意象中。由此遂直推出結(jié)筆：“飄零久佳恬，而今何意捏境，醉臥酒壚側(cè)。”酒壚是安置酒甕之土臺(tái)子毁葱。
結(jié)筆用典典蝌，寄托幽微⊥访眨《世說新語骏掀。任誕》：“阮公（籍）鄰家婦有美色，當(dāng)壚沽酒。阮……常從婦飲酒截驮，阮醉笑陈，便眠臥其婦側(cè)。夫始殊疑之葵袭，伺察涵妥，終無他意。”詞人實(shí)取此故事之精髓以寄托自己之情意坡锡。語意是：飄零離散久矣蓬网，當(dāng)年醉臥酒壚側(cè)之豪情逸興，從此已無鹉勒。喻說少年情遇之純潔美好帆锋，亦表明此后更絕無他念矣。全幅詞情至此掀起最高潮禽额，愛情境界亦提升至超凡脫俗之圣境锯厢。以清空騷雅之筆寫至情至愛，是此詞特色之一脯倒。
整首詞寫景空靈实辑，寫情遙深，意象玲瓏清徹藻丢，意境超曠深遠(yuǎn)剪撬，正如劉熙載所說：“姜白石詞，幽韻冷香悠反，令人挹之無盡婿奔；擬諸形客，在樂則琴问慎，在花則梅也萍摊。”（《藝概》）聲情韻律高度配合情感高潮，是此詞又一特色如叼。兩處高潮冰木，聲情亦最吃緊。“一簾淡月笼恰，仿佛照顏色”踊沸，九字連下七仄（除簾、顏二字）社证。“而今何意逼龟，醉臥酒壚側(cè)。”九字連下五仄（除前三字及壚字）追葡。尤其兩結(jié)下句皆五字四仄聲間一平聲腺律，聲情極其拗峭奕短。
總覽全幅詞體，則詞韻用激越凄楚之入聲字匀钧，樂調(diào)屬“凄愴怨慕”之商調(diào)（《中原音韻》）翎碑，對(duì)于詞情亦無不高度配合。姜白石詞多兼具情感之斯、文采日杈、聲情、音樂全幅之美佑刷，此詞是一典范莉擒。
姜夔 : 姜夔，南宋文學(xué)家瘫絮、音樂家涨冀。人品秀拔，體態(tài)清瑩檀何，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人廷支。往來鄂频鉴、贛、皖恋拍、蘇垛孔、浙間，與詩人詞家楊萬里施敢、范成大周荐、辛棄疾等交游。慶元中僵娃，曾上書乞正太常雅樂概作，...[詳細(xì)]
