出自宋代姜夔的《鷓鴣天·元夕有所夢》
肥水東流無盡期衔肢。當(dāng)初不合種相思庄岖。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼角骤。
春未綠顿锰，鬢先絲。人間別久不成悲启搂。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知刘陶。(沉同：沈)
肥水汪洋向東流胳赌，永遠(yuǎn)沒有停止的時(shí)候。早知今日凄涼匙隔，當(dāng)初真不該動情疑苫。夢里相見時(shí)還趕不上看畫像清晰，而這種好夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起纷责。
春草還沒有長綠捍掺，我的兩鬢已成銀絲。離別的時(shí)間太久再膳，慢慢一切傷痛都會漸漸被時(shí)光抹去挺勿。可不知是誰喂柒，讓我在這元夕朝思暮想不瓶，這種感受，只有你和我心中明白灾杰。
鷓鴣天：詞牌名蚊丐，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”艳吠，又稱“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳客”麦备。雙調(diào)，上片四句，押三平韻凛篙，二十八字黍匾，下片五句，押三平韻鞋诗，二十七字膀捷，共五十五字。上片第三削彬、四句及下片兩個(gè)三字句多用對仗全庸，用“大石調(diào)”。
元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)融痛。
肥水：源出安徽合肥紫蓬山壶笼，東南流經(jīng)將軍嶺，至施口入巢湖雁刷。
種相思：留下相思之情覆劈，謂當(dāng)初不應(yīng)該動情，動情后尤不該分別沛励。
丹青：泛指圖畫责语，此處指畫像。
紅蓮夜：指元夕目派。紅蓮坤候，指花燈。
這首詞是姜夔為懷念身在合肥的戀人而作企蹭，作于公元1197年（宋寧宗慶元三年）元宵節(jié)之時(shí)白筹。據(jù)現(xiàn)代詞學(xué)家夏承燾考證，姜夔在初遇合肥戀人時(shí)谅摄，約為二十余歲徒河，在他三十六歲這年，曾經(jīng)兩次到過合肥送漠⊥缯眨“公元1190年（紹熙元年），姜夔再客合肥闽寡，此年冬棒厘，姜夔戴雪詣石湖，授范成大以詠梅之《暗香》《疏影》新聲兩闋下隧，成大喜以歌妓小紅為贈奢人。”而作此詞時(shí)淆院，姜夔已是四十二歲何乎，與舊戀人初遇已相隔近二十年句惯。
這是透露戀人信息和相戀時(shí)地非常顯豁的詞作。上片先寫對昔日戀情的悔恨支救，再寫夢中無法看清情人的怨恨抢野，足見作者戀情之深熾；下片說久別傷悲以至愁白了鬢發(fā)各墨，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜指孤，對方也在悲苦相思，語極沉痛贬堵。全詞意境空靈蘊(yùn)藉恃轩，語言自然清勁，耐人咀嚼黎做。
頭兩句揭示夢的原因叉跛，首句以想象中的肥水起興，興中含比蒸殿。肥水分東筷厘、西兩支，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支宏所。明點(diǎn)“肥水”酥艳，不但交待了這段情緣的發(fā)生地，而且將詞人拉入到遙遠(yuǎn)的沉思爬骤。映現(xiàn)在詞人腦海中的玖雁，不僅有肥水悠悠向東流的形象，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶盖腕。東流無盡期的肥水，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征浓镜，又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征溃列，起興自然而意蘊(yùn)豐富。正因?yàn)檫@段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念膛薛，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當(dāng)初不該種下這段相思情緣听隐。
“當(dāng)初不合種相思”中的“種”字用得精妙無比。相思子是相思樹的果實(shí)哄啄，故由相思而聯(lián)想到相思樹雅任，又由樹引出“種”字。它不但賦予抽象的相思以形象感咨跌，而且暗示出它的與時(shí)俱增沪么、無法消除、在心田中種下刻骨鏤心的長恨锌半。正是“此情無計(jì)可消除禽车，才下心頭，又上眉頭⊙乘ぃ”（李清照）“不合”二字州胳，出語峭勁拗折，貌似悔種前緣逸月，實(shí)為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對心靈的長期痛苦折磨栓撞。
“夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼碗硬∪肯妫”三四兩句切題內(nèi)“有所夢”，分寫夢中與夢醒肛响×朐粒刻骨相思，遂致入夢特笋，但由于長期睽隔剃浇，夢中所見伊人的形象也恍惚迷離，覺得還不如丹青圖畫所顯現(xiàn)的更為真切猎物。細(xì)味此句虎囚，似是作者藏有舊日情人的畫像，平日相思時(shí)每常展玩蔫磨，但總嫌不如面對伊人之真切淘讥，及至夢見伊人，卻又覺得夢中形象不如丹青的鮮明堤如。意思翻進(jìn)一層形成更深的朦朧意蘊(yùn)蒲列。下句在語言上與上句對仗，意思則又翻進(jìn)一層搀罢，說夢境迷蒙中蝗岖，忽然聽到山鳥的啼鳴聲，驚醒幻夢榔至，遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了抵赢。如果說，上句是夢中的遺憾唧取，下句便是夢醒后的惆悵铅鲤。與所思者睽隔時(shí)間之長，空間之遠(yuǎn)枫弟，相見只期于夢中邢享，但連這樣不甚真切的夢也做不長，其情何堪淡诗？上片至此煞住驼仪，而“相思”掸犬、“夢見”，意脈不斷绪爸，下片從另一角度再深入來寫湾碎，抒發(fā)夢醒后的感受。
換頭“春未綠”關(guān)合元夕奠货，開春換歲介褥，又過一年，而春郊尚未綠遍递惋，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說自己輾轉(zhuǎn)江湖柔滔，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜，縱有芳春可賞萍虽，其奈老何睛廊！兩句為流水對，語取對照杉编，情抱奇悲超全，造意奇絕。
“人間別久不成悲”句則是全詞感情的凝聚點(diǎn)邓馒，飽含著深刻的人生體驗(yàn)和深沉的悲慨嘶朱。真正深摯的愛情，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深光酣，但在表面上疏遏，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強(qiáng)烈的外在悲痛，而是象在地底運(yùn)行的巖漿救军，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流财异。又象是地表之下的地下河，深處奔涌激蕩唱遭，外表卻不易覺察戳寸。特別是由于年深歲久，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木胆萧，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重，裹上了一層不易觸動的外膜俐东，在這種情況下跌穗，就連自己也仿佛意識不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了。
“多情卻似總無情”（杜牧《贈別二首》）虏辫，這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛蚌吸。而當(dāng)作者清楚地意識到這一點(diǎn)時(shí)，悲痛的感情不免更進(jìn)一層砌庄。詞人在幾天前寫過的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來悲”羹唠，正與此同奕枢。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)佩微。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來的刻骨銘心的傷痛面前缝彬，青年男女的卿卿我我、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了哺眯。
“誰教歲歲紅蓮夜谷浅，兩處沉吟各自知∧套浚”紅蓮夜一疯，指元宵燈節(jié)，紅蓮指燈節(jié)的花燈夺姑。歐陽修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開遍”墩邀，周邦彥《解語花。元宵》：“露浥紅蓮盏浙，燈市花相射”眉睹，均可證。歇拍以兩地相思只盹、心心相知作結(jié)辣往。與李清照“一種相思，兩處閑愁”相同殖卑≌鞠鳎“歲歲”照應(yīng)首句“無盡”。這里特提“紅蓮夜”孵稽，似不僅為切題许起，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動團(tuán)圓的聯(lián)想，恐怕和往日的情緣有關(guān)菩鲜。古代元宵燈節(jié)园细，士女縱賞，正是青年男女結(jié)交定情的良宵接校，歐陽修的《生查子》（去年元夜時(shí)）猛频、辛棄疾的《青玉案·元夕》、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點(diǎn)蛛勉。
因此年年此夜鹿寻，遂倍加思念，以至“有所夢”了诽凌。說“沉吟”而不說“相思”毡熏，不僅為避免重復(fù)，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象侣诵，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺月光寒”的意境痢法∮剑“各自知”，既是說彼此都知道雙方在互相懷念财搁，又是說這種兩地相思的況味（無論是溫馨甜美的回憶還是長期別離的痛苦）只有彼此心知蘸炸。兩句用“誰教”提起，似問似慨妇拯，如泣如訴幻馁，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠(yuǎn)睽隔，又象是自怨情癡不能泯滅相思越锈。正是“人間自是有情癡仗嗦，此恨不關(guān)風(fēng)與月「势荆”（歐陽修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后稀拐，用“誰教”二句作結(jié)，這是一句提空描寫丹弱，變實(shí)為虛德撬、化人為物，詞的韻味顯得悠長深厚躲胳，含蘊(yùn)空靈蜓洪。
情詞的傳統(tǒng)風(fēng)格偏于柔婉軟媚，這首詞卻以清健之筆來寫刻骨銘心的深情坯苹，別具一種峭拔雋永的情韻隆檀。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛情而較艷麗外，都是用經(jīng)過錘煉而自然清勁的語言粹湃，可謂洗凈鉛華恐仑。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊(yùn)藉，純粹抒情为鳄，絲毫不及這段情緣的具體情事裳仆。所謂“意愈切而詞愈微”，“感慨全在虛處”孤钦，正是此詞的特點(diǎn)歧斟。
姜夔 : 姜夔壳猜，南宋文學(xué)家勾徽、音樂家滑凉。人品秀拔统扳，體態(tài)清瑩喘帚，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人咒钟。往來鄂吹由、贛、皖朱嘴、蘇倾鲫、浙間，與詩人詞家楊萬里萍嬉、范成大乌昔、辛棄疾等交游。慶元中壤追，曾上書乞正太常雅樂磕道，
