芳蓮墜粉，疏桐吹綠佃蚜，庭院暗雨乍歇庸娱。無端抱影銷魂處着绊，還見篠墻螢暗，蘚階蛩切熟尉。送客重尋西去路归露，問水面琵琶誰撥？最可惜斤儿、一片江山靶擦，總付與啼鴂。
長(zhǎng)恨相從未款雇毫，而今何事，又對(duì)西風(fēng)離別踩蔚？渚寒煙淡棚放，棹移人遠(yuǎn)，飄渺行舟如葉馅闽。想文君望久飘蚯，倚竹愁生步羅襪。歸來后福也，翠尊雙飲局骤，下了珠簾，玲瓏閑看月暴凑。
荷花飄落峦甩，稀疏的梧桐開始?jí)嬒戮G葉。庭院里现喳，一場(chǎng)秋雨剛停歇凯傲。我說不出原因，一個(gè)人突然獨(dú)自傷悲嗦篱。又看見竹籬邊的螢火蟲在幽暗中飛來飛去冰单，苔階旁的蟋蟀叫聲更令人斷腸。我送別客人灸促，重尋西去的水路诫欠，不知水上是否有人為你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好風(fēng)景浴栽，卻付給悲鳴的鳥兒荒叼。
常常遺憾我們相識(shí)相知時(shí)間太短，而今在這落花時(shí)節(jié)吃度，為何又要無奈地依依相別甩挫？清冷的洲渚煙水茫茫，船兒就要出發(fā)椿每，友人的行舟已遠(yuǎn)伊者，如一片輕葉英遭。他的妻子一定在家中盼望著他，日日站在翠竹旁亦渗，任憑羅襪上染上清塵挖诸。等到丈夫歸來后，夫妻二人幸福地團(tuán)圓法精。雙雙下了珠簾多律，對(duì)著明月對(duì)飲到天明。
八歸：詞牌名搂蜓。姜夔自度曲狼荞。有仄韻、平韻兩體帮碰。仄韻詞始于姜夔相味，雙調(diào)一百十五字。平韻體有高觀國(guó)詞殉挽，一百一十字丰涉，有脫文。二體雖用韻有平仄之異斯碌，而聲調(diào)則同一死。
暗雨：夜雨。
乍：忽然
篠（xiǎo）墻：竹籬院墻傻唾。篠投慈，細(xì)竹。
蛩（qióng）：蟋蟀冠骄。
水面琵琶：指白居易《琵琶行》事逛裤。
啼鴂（jué）：亦作“鵜鴂”“鶗鴃”，即杜鵑鳥猴抹。
未款：不能久留带族。
渚（zhǔ）：水中小塊陸地。
棹（zhào）：劃船的一種工具蟀给，形狀和槳差不多蝙砌。
文君：漢司馬相如妻卓文君。
翠尊：翠玉的酒杯跋理。
玲瓏：皎蔑匣、晶瑩力奋。
據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋信枥纾》考證酥艳，大約寫于公元1186年（宋孝宗淳熙十三年）以前，詞人客游長(zhǎng)沙時(shí)。胡德華骡湖，生平不詳贱纠。
全詞描述了離別前的憂傷、臨別時(shí)的依依不舍响蕴，以及懸想別后友人歸家與親屬團(tuán)聚的情景谆焊。前面實(shí)寫，后面虛寫浦夷，多次轉(zhuǎn)移時(shí)間和空間辖试，逐層抒發(fā)離情別緒，在章法和布局方面頗具匠心劈狐。
上闋刻畫客中庭院之蕭瑟罐孝，為離愁作鋪墊，可分兩層肥缔。前六句為一層肾档，以雨后寂寞蕭條的庭院為背景，寫別前的憂傷辫继。蓮花凋零了粉色的花瓣，桐樹吹動(dòng)著帶綠的葉子俗慈，是初秋院中之景姑宽。竹籬邊發(fā)光暗淡的螢蟲，苔階下鳴聲凄切的蟋蟀闺阱，是秋夜庭前之物炮车。篠墻，指竹墻酣溃。這四樣景物瘦穆，有晝景，有夜景赊豌；有植物扛或，有動(dòng)物；植物又有花碘饼、有葉熙兔，動(dòng)物又有光、有聲艾恼，配置勻整住涉，而且從目見寫到耳聞，從視覺寫到聽覺钠绍，造成一種冷清凄迷的意境舆声，無限煩惱盡在其中。中間“暗雨乍歇”寫天時(shí)柳爽，“抱影銷魂”寫人事媳握〖钇ǎ“還見”二字，更透露出一種無可奈何之感毙芜。何以如此忽媒，是因?yàn)榧磳⑺蛣e友人。江淹《別賦》說：“黯然銷魂者腋粥，唯別而已矣晦雨！”這種離愁別緒，由于用了許多惹愁的景物層層烘染隘冲，便見得加倍的濃重闹瞧。這六句詞，使人儼然進(jìn)入宋玉《九辯》的境界展辞。
“送客”以下開始轉(zhuǎn)入離別奥邮，是第二層。場(chǎng)景由庭院逐漸移至送別的水邊罗珍。西去洽腺，表客行方向。重尋覆旱，表明在此送行已非一回蘸朋。“問水面琵琶誰撥”扣唱，化用白居易《琵琶行》中“忽聞水上琵琶聲”的詩句藕坯，而改為以“問”字領(lǐng)起的設(shè)問句，語簡(jiǎn)意深噪沙，余味悠長(zhǎng)炼彪，極盡其纏綿情緒。接著正歼，“最可惜辐马、一片江山，總付與啼鴂”局义，則聲情激越齐疙，境界闊遠(yuǎn)寄慨遙深。啼鴂旭咽，或作鵜鴂贞奋、鶗鴂，又名子規(guī)穷绵、杜鵑轿塔，此鳥“春分鳴則眾芳生，秋分鳴則眾芳歇”（《廣韻》）。屈原《離騷》中有“恐鵜鴂之先鳴兮勾缭，使夫百草為之不芳”之句揍障。這里也是借啼鴂的鳴聲來表現(xiàn)眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象俩由，襯托離情毒嫡，極為沉痛感人。其中還隱微地寄托了詞人的身世之感幻梯、家國(guó)之痛兜畸。飄泊江湖的遲暮之感，山河異色的憂愁之悲碘梢，都體現(xiàn)在這一凄迷闊遠(yuǎn)的境界之中咬摇。正是無限感慨都在虛處，意愈切而詞愈微煞躬。
下闋寫留客殷勤之意肛鹏，也有兩層意思。前六句承上恩沛，著重寫惜別之情在扰。“長(zhǎng)恨”三句與柳永《雨霖鈴》過片處“多情自古傷離別雷客，更那堪芒珠、冷落清秋節(jié)”有同工之妙。柳詞以“更那堪”三字遞進(jìn)一層佛纫，此詞則以“而今何事”的設(shè)問追進(jìn)一步，以傾吐惜別的深情总放。然后再以“渚寒”三句景語來代替情語呈宇，這里又與李白《送孟浩然之廣陵》詩的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流”的藝術(shù)手法相似局雄，借淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠(yuǎn)去的景象甥啄，來表達(dá)送別者佇立江頭，凝望著棹移人遠(yuǎn)的那種依依不舍的感情炬搭。這與周邦彥《蘭陵王》“愁一箭風(fēng)快蜈漓，半篙波暖，回首迨遞便數(shù)驛宫盔，望人在天北”有異曲同工之妙融虽。周詞是站在離別者回望送別者的角度來寫，姜詞是從送別者眼中離別者遠(yuǎn)處的情景灼芭，雖角度不同而各盡其妙有额。
最后六句寫別后，用美好的設(shè)想來排遣雙方的離愁別恨。文君即卓文君巍佑，借指胡的妻室茴迁。“倚竹”句借用杜甫《佳人》詩“天寒翠袖薄萤衰，日暮倚修竹”和李白《玉階怨》詩“玉階生白露堕义，夜久侵羅襪”中的婦女形象，以表現(xiàn)想象中胡妻等待丈夫歸來的情景脆栋【肼簦“翠尊”三句亦化用李白同詩的后兩句：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”筹吐，描繪胡氏夫婦團(tuán)聚的情景糖耸。點(diǎn)化前人詩句的藝術(shù)形象為自己所用，不著痕跡丘薛，盡得風(fēng)流嘉竟，這也是姜夔詞的藝術(shù)特色之一。
這首詞以清筆寫濃愁洋侨，以健筆寫深哀舍扰，故感情真切而不流于頹表，符合白石詞中和的特色希坚。陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)論說：“聲情激越边苹，筆力精健，而意味仍是和婉裁僧，哀而不傷个束，真詞圣也×钠＃”細(xì)膩而有層次的抒情筆法茬底，配合以移步換形的結(jié)構(gòu)形式，也有助于形成那種清健空靈的藝術(shù)風(fēng)格获洲。
姜夔 : 姜夔阱表，南宋文學(xué)家、音樂家贡珊。人品秀拔最爬，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣门岔，望之若神仙中人爱致。往來鄂、贛寒随、皖蒜鸡、蘇胯努、浙間，與詩人詞家楊萬里逢防、范成大叶沛、辛棄疾等交游。慶元中忘朝，曾上書乞正太常雅樂灰署，...[詳細(xì)]
