玉階生白露唇兑，夜久侵羅襪锨并。
卻下水晶簾厦坛，玲瓏望秋月五垮。(水晶 一作 水精)
玉石臺階已經(jīng)蓋上了一層露水，露水把羅襪都浸濕了杜秸。
回屋放下水晶簾子放仗，便獨自隔著簾子仰望夜空中那玲瓏的秋月。
⑴玉階怨：樂府古題撬碟，是專寫“宮怨”的曲題诞挨。郭茂倩《樂府詩集》卷四十三列于《相和歌辭·楚調(diào)曲》。
⑵羅襪：絲織的襪子呢蛤。
⑶卻下：回房放下惶傻。卻：還。水晶簾：即用水晶石穿制成的簾子其障。
⑷“玲瓏”句：雖下簾仍望月而待达罗，以至不能成眠。玲瓏：透明貌静秆。玲瓏粮揉，一作“聆朧”。聆朧：月光也抚笔。
⑸水精：即水晶扶认。
《玉階怨》是唐代大詩人李白借樂府舊題創(chuàng)作的一首詩。此詩寫一位婦女寂寞和惆悵的心情殊橙。前兩句寫女主人公無言獨立玉階辐宾，露水濃重狱从，浸透了羅襪，她卻還在癡癡等待叠纹；后兩句寫寒氣襲人季研，女主人公回房放下窗簾，卻還在凝望秋月誉察。前兩句寫久等顯示人的癡情与涡；后兩句以月亮的玲瓏，襯托人的幽怨持偏。全詩無一語正面寫怨情驼卖，只是抓住宮女生活中的一個細節(jié)及一時的心理動態(tài)，便概括地反映出宮女生活的孤獨清凄鸿秆，不著怨意而怨意很深酌畜，有幽邃深遠之美，堪稱古詩中的珍品卿叽。
西漢班婕妤失寵后退居長信宮桥胞，作《自悼賦》，有“華殿塵兮玉階苔”之句考婴，南朝齊謝朓取之作《玉階怨》詩埠戳。李白此詩即為擬謝朓詩而作，其具體作年不詳蕉扮。
李白的這首宮怨詩整胃，雖曲名標(biāo)有“怨”字，詩作中卻只是背面敷粉喳钟，全不見“怨”字屁使。無言獨立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪奔则；以見夜色之濃蛮寂，佇待之久，怨情之深易茬。“羅襪”酬蹋，表現(xiàn)出人的儀態(tài)、身份抽莱，有人有神范抓。夜涼露重，羅襪知寒食铐，不說人而已見人的幽怨如訴匕垫。二字似寫實，實用曹植“凌波微步虐呻，羅襪生塵”意境象泵。
怨深寞秃，夜深，主人公不禁幽獨之苦偶惠，由簾外到簾內(nèi)春寿，拉下簾幕之后，反又不忍使明月孤寂忽孽。似月憐人绑改，似人憐月；而如果人不伴月扒腕，則又沒有什么事物可以伴人。月無言萤悴，人也無言瘾腰。但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語覆履，而寫來卻只是一味望月蹋盆。這正是“不怨之怨”，所以才顯得愁怨之深硝全。
“卻下”二字栖雾，以虛字傳神，最為詩家秘傳伟众。此處一轉(zhuǎn)折析藕，似斷實連；好像要一筆蕩開凳厢，推卻愁怨账胧，實際上則是經(jīng)此一轉(zhuǎn)，字少情多先紫，直入幽微治泥。“卻下”一詞，看似無意下簾遮精，而其中卻有無限幽怨居夹。本來主人公由于夜深、怨深本冲，無可奈何而回到室內(nèi)准脂。入室之后，卻又怕隔窗的明月照此室內(nèi)幽獨檬洞，因而拉下簾幕意狠。簾幕放下來了，卻更難消受這個凄苦無眠之夜疮胖，在更加無可奈何之中环戈，卻更要去隔簾望月闷板。此時主人公的憂思不斷在徘徊，直如李清照“尋尋覓覓院塞、冷冷清清遮晚、凄凄慘慘戚戚”的那種紛至沓來，這樣的情思拦止，作者用“卻下”二字表達出來县遣。“卻”字直貫下句，“卻下水晶簾”汹族，“卻去望秋月”萧求，在這兩個動作之間，有許多愁思轉(zhuǎn)折反復(fù)顶瞒，詩句字少情多夸政，以虛字傳神。中國古代詩藝中有“空谷傳音”的手法榴徐，這是如此守问。“玲瓏”二字，看似不經(jīng)意的筆調(diào)坑资，實際上極見功力耗帕。以月的玲瓏，襯托人的幽怨袱贮，從反處著筆仿便，全勝正面涂抹。
詩中不見人物姿容與心理狀態(tài)攒巍，而作者似也無動于衷探越，只以人物行動來表達含義，引讀者步入詩情的最幽微之處窑业，所以能不落言筌钦幔，為讀者保留想象的余地，使詩情無限遼遠常柄，無限幽深鲤氢。所以，這首詩體現(xiàn)出了詩家“不著一字西潘，盡得風(fēng)流”的真意卷玉。以敘人事的筆調(diào)來抒情，這很常見喷市，也很容易相种；以抒情的筆調(diào)來寫人，這很少見品姓，也很難寝并。
契訶夫有“矜持”說箫措，寫詩的人也常有所謂“距離”說，兩者非常近似衬潦，應(yīng)合為一種說法斤蔓。作者應(yīng)與所寫對象保持一定距離，并保持一定的“矜持”與冷靜镀岛。這樣一來弦牡，作品才沒有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠之美漂羊，寫難狀之情與難言之隱驾锰，使漫天的詩思充滿全詩，卻又在字句間捉摸不到走越。這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)椭豫，余韻如縷，正是這樣的佳作买喧。
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