乳燕飛華屋顷锰。悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午畜伐，晚涼新浴馍惹。手弄生綃白團扇躺率，扇手一時似玉玛界。漸困倚万矾、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶慎框，枉教人良狈、夢斷瑤臺曲。又卻是笨枯，風(fēng)敲竹薪丁。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花馅精、浪蕊都盡严嗜，伴君幽獨。秾艷一枝細看取洲敢，芳心千重似束漫玄。又恐被、秋風(fēng)驚綠压彭。若待得君來向此睦优，花前對酒不忍觸。共粉淚壮不，兩簌簌汗盘。
小燕子飛落在雕梁畫棟的華屋，靜悄悄四下無人询一，梧桐陰兒轉(zhuǎn)過了正午隐孽。傍晚清涼時美人剛出浴。手拿著絲織的白團扇健蕊，團扇與素手似白玉凝酥缓醋。漸漸困倦，斜倚枕睡得香熟绊诲。此時不知是誰在推響彩繡的門戶送粱？空叫人驚醒了瑤臺好夢。側(cè)耳聽卻原來是陣陣風(fēng)在敲竹掂之。
石榴花半開像紅巾疊簇抗俄，待桃杏等浮浪花朵落盡，它才會綻開與孤獨的美人為伍世舰。細看這一枝濃艷的石榴动雹，花瓣千層恰似美人芳心緊束。又恐怕被那西風(fēng)吹落只剩葉綠跟压。來日如等到美人來到胰蝠，在花前飲酒也不忍去碰觸。那時節(jié)淚珠兒和花瓣，都會一同灑落茸塞，聲簌簌躲庄。
賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲””賀新涼““乳燕飛”“貂裘換酒”钾虐。傳世作品以《東坡樂府》所收為最早噪窘。
乳燕：雛燕兒。飛：宋趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》謂見真跡作“棲”效扫。
桐陰：梧桐樹陰倔监。
生綃（xiāo）：未漂煮過的生織物，這里指絲絹菌仁。團扇：漢班婕妤《團扇詩》：“新裂齊紈素浩习，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇济丘，團團似明月瘦锹。”后常以喻指佳人薄命失寵闪盔。
扇手：白團扇與素手弯院。一時：一并，一齊泪掀。
清熟：謂睡眠安穩(wěn)沉酣听绳。
枉：空，白白地∫旌眨瑤臺：玉石砌成的臺椅挣，神話傳說在昆侖山上，此指夢中仙境塔拳。曲：形容處所幽深的樣子鼠证。
風(fēng)敲竹：唐李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》：“開門復(fù)動竹，疑是故人來靠抑。
紅巾蹙（cù）：形容石榴花半開時如紅巾皺縮量九。蹙，皺颂碧。
浮花浪蕊：指輕浮斗艷而早謝的桃荠列、李、杏花等载城。唐韓愈《杏花》：“浮花浪蕊鎮(zhèn)長有肌似，才開還落瘴霧中∷咄撸”
幽獨：默然獨守川队。
秾（nóng）艷：色彩艷麗力细。
千重（chóng）似束，形容石榴花瓣重疊固额，也指佳人心事重重眠蚂。
秋風(fēng)驚綠：指秋風(fēng)乍起使榴花凋謝，只剩綠葉对雪。
兩簌（sù）簌：形容花瓣與眼淚同落河狐。簌簌米绕，紛紛落下的樣子瑟捣。
關(guān)于這首詞的寫作背景，前人異說紛紜栅干。南宋曾季貍《艇齋詩話》說《賀新郎》是蘇軾在杭州萬頃寺作迈套，因寺中有榴花樹，且是日有歌者晝寢碱鳞，故有”石榴半吐“”孤眠清熟“之語桑李。
這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞，詠人兼詠物窿给，上片描寫在清幽環(huán)境中的一位美人贵白，她高潔絕塵，又十分孤獨寂寞崩泡；下片掉轉(zhuǎn)筆鋒禁荒，專詠榴花，借花取喻角撞，時而花人并列呛伴，時而花人合一。作者賦予詞中的美人谒所、榴花以孤芳高潔热康、自傷遲暮的品格和情感，在這兩個美好的意象中滲透進自己的人格和感情劣领。詞中寫失時之佳人姐军，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸尖淘，寄慷慨郁憤的身世之感庶弃。
上片以初夏景物為襯托，寫一位孤高絕塵的美麗女子德澈。起調(diào)“乳燕飛華屋歇攻，悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午梆造，”點出初夏季節(jié)缴守、過午葬毫、時節(jié)、環(huán)境之幽靜屡穗√瘢“晚涼新浴”，推出傍晚新涼和出浴美人村砂±谜“手弄生綃白團扇，扇手一時似玉”础废，進而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿汛骂。作者寫團扇之白，不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔评腺，而且意在象征美人的命運帘瞭、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃蒿讥，為趙飛燕譖蝶念，失寵）作《團扇詩》后，在古代詩人筆下芋绸，白團扇常常是紅顏薄命媒殉，佳人失時的象征。上文已一再渲染“悄無人”的寂靜氛圍摔敛，這里又寫“手弄生綃白團扇”廷蓉，著一“弄”字，便透露出美人內(nèi)心一種無可奈何的寂聊舷夺，接以“扇手一時似玉”苦酱，實是暗示“妾身似秋扇”的命運。
以上寫美人心態(tài)给猾，主要是用環(huán)境烘托疫萤、用象征、暗示方式敢伸，隱約迷離扯饶。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢，繼而好夢因風(fēng)搖竹聲而被驚斷池颈∥残颍“漸困倚、孤眠清熟”句躯砰，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞每币。以下數(shù)句是說：美人入夢后，朦朧中仿佛有人掀開珠簾琢歇，敲打門窗兰怠，不由引起她的一陣興奮和一種期待梦鉴。可是從夢中驚醒揭保，卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲肥橙，等待她的仍舊是一片寂寞。此處化用了唐人李益詩句“開門復(fù)動竹秸侣，疑是玉人來”的幽清意境存筏，著重寫由夢而醒、由希望而失望的悵惘味榛；“枉教人”椭坚、“卻又是”，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來了励负。這幾句藕溅，如夢似幻匕得，動而愈靜继榆，極其婉曲地表現(xiàn)了女主人公的孤寂。從上片整個構(gòu)思來看汁掠，主要寫美人孤眠略吨。寫“華屋”，寫“晚涼”考阱，寫“弄扇”翠忠，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。
下片用秾艷獨芳的榴花為美人寫照乞榨。過片轉(zhuǎn)詠榴花秽之。“石榴半吐紅巾蹙”吃既，化用唐人白居易詩“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特征考榨，又帶有西子含顰的風(fēng)韻，耐人尋味鹦倚『又剩“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨”震叙，這是美人觀花引起的感觸和情思掀鹅。此二句既表明榴花開放的季節(jié)，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷媒楼、獨立于群芳之外的品格乐尊。這不與“浮花浪蕊 ”為伍的榴花，也即是女主人公的象征划址∪忧叮“秾艷一枝細看取”昏滴，刻畫出花色的明麗動人《匀耍“芳心千重似束”谣殊，不僅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那顆堅貞不渝的芳心牺弄，寫出了她似若有情姻几、愁心難展的情態(tài)∈聘妫“又恐被秋風(fēng)驚綠”蛇捌，由花及人，油然而生美人遲暮之感咱台÷绨瑁“若待得君來向此”至結(jié)尾，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜回溺，共花落簌簌而淚落簌簌春贸。
詞的下片借物詠情，寫美人看花時觸景傷情遗遵，感慨萬千萍恕，時而觀花，時而憐花惜花车要。這種花人合一的手法允粤，產(chǎn)生一種婉曲纏綿、尋味不盡的效果翼岁。作者無論是直接寫美人类垫，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時琅坡、失寵這一共同點悉患，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情。
這首詞隱約地抒寫了作者懷才不遇的抑郁情懷脑蠕。蘇軾筆下的佳人购撼，大多豐姿綽約，雍容閑雅谴仙。無論《洞仙歌·冰肌玉骨》里“冰肌玉骨迂求，自清涼無汗”的花蕊夫人，還是這首詞中的出浴美女晃跺，都能給人一種潔凈如玉揩局、一塵不染的美感。從藝術(shù)上看掀虎，上片主要寫佳人凌盯，但沒有正面描寫她的姿容付枫，而是先寫佳人的扇和執(zhí)扇的手；下片別開異境驰怎，前五句寫石榴阐滩，后五句佳人與石榴合寫，亦花亦人县忌，巧妙新穎掂榔，和諧自然。此詞之意蘊症杏，冠絕古今装获，取景清幽，意象清雋厉颤，托意高遠穴豫。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家逼友、書畫家精肃、美食家。字子瞻翁逞，號東坡居士肋杖。漢族溉仑，四川人挖函，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷浊竟，學(xué)識淵博怨喘，天資極高，詩文書畫皆精振定。其文汪洋...[詳細]
