似花還似非花削祈，也無人惜從教墜。拋家傍路削饵，思量卻是岩瘦，無情有思未巫×耍縈損柔腸，困酣嬌眼叙凡，欲開還閉劈伴。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處握爷，又還被跛璧、鶯呼起。
不恨此花飛盡新啼，恨西園追城、落紅難綴。曉來雨過燥撞，遺蹤何在座柱？一池萍碎。春色三分物舒，二分塵土色洞，一分流水。細(xì)看來冠胯，不是楊花火诸，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
非常像花又好像不是花荠察，無人憐惜任憑衰零墜地置蜀。把它拋離在家鄉(xiāng)路旁，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無情悉盆，實(shí)際上則飽含深情盾碗。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開放卻又緊緊閉上舀瓢。蒙混隨風(fēng)把心上人尋覓廷雅，卻又被黃鶯兒無情叫起。
不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個(gè)西園航缀、滿地落紅枯萎難再重綴商架。清晨雨后何處落花遺蹤？飄入池中化成一池浮萍芥玉。如果把春色姿容分三份蛇摸，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無蹤影灿巧。細(xì)看來那全不是楊花啊赶袄，是那離人晶瑩的眼淚啊。
水龍吟：詞牌名抠藕。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”饿肺。《清真集》入“越調(diào)”盾似。一百二字敬辣，前后片各四仄韻。又第九句第一字并是領(lǐng)格零院，宜用去聲溉跃。結(jié)句宜用上一、下三句法告抄，較二撰茎、二句式收得有力。
次韻：用原作之韻打洼，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作龄糊，稱為次韻。章質(zhì)夫：即章楶（jié）拟蜻，建州浦城（今屬福建）人绎签。時(shí)任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，常與蘇軾詩詞酬唱酝锅。
從教：任憑诡必。
無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思搔扁。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思爸舒，唯解漫天作雪飛「宥祝”這里反用其意扭勉。思：心緒，情思苛聘。
縈：縈繞涂炎、牽念忠聚。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟，故以柔腸為喻唱捣。用唐白居易《楊柳枝》詩：“人言柳葉似愁眉两蟀，更有愁腸如柳枝≌痃裕”
困酣：困倦之極赂毯。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉拣宰。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼党涕。
“夢(mèng)隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼巡社。啼時(shí)驚妾夢(mèng)膛堤，不得到遼西≈睾兀”
落紅：落花骑祟。綴：連結(jié)回懦。
一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍气笙，驗(yàn)之信然∏釉危”
春色：代指楊花潜圃。
這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（1081年），時(shí)為蘇軾因“烏臺(tái)詩案”被貶謫居黃州的第二年舟茶。
蘇詞向以豪放著稱谭期，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一吧凉。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花隧出，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情阀捅，非復(fù)賦物”胀瞪，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細(xì)看來饲鄙，不是楊花凄诞，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚，”實(shí)為顯志之筆忍级，千百年來為人們反復(fù)吟誦帆谍、玩味，堪稱神來之筆轴咱。
上闋首句“似花還似非花”出手不凡汛蝙，耐人尋味烈涮。它既詠物象，又寫人言情窖剑，準(zhǔn)確地把握住了楊花那“似花非花”的獨(dú)特“風(fēng)流標(biāo)格”：說它“非花”跃脊，它卻名為“楊花”，與百花同開同落苛吱，共同裝點(diǎn)春光酪术，送走春色；說它“似花”翠储，它色淡無香绘雁，形態(tài)細(xì)小，隱身枝頭援所，從不為人注目愛憐庐舟。
次句承以“也無人惜從教墜”。一個(gè)“墜”字住拭，賦楊花之飄落挪略；一個(gè)“惜”字，有濃郁的感情色彩滔岳「苡椋“無人惜”，是說天下惜花者雖多谱煤，惜楊花者卻少摊求。此處用反襯法暗蘊(yùn)縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆刘离。
“拋家傍路室叉，思量卻是，無情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地硫惕、飄落無歸情狀茧痕。不說“離枝”，而言“拋家”恼除，貌似“無情”踪旷，猶如韓愈所謂“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”（《晚春》）缚柳，實(shí)則“有思”埃脏，一似杜甫所稱“落絮游絲亦有情”（《白絲行》）。詠物至此秋忙，已見擬人端倪彩掐，亦為下文花人合一張本。
“縈損柔腸灰追，困酣嬌眼堵幽，欲開還閉”狗超，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦朴下、離人努咐，可謂詠物而不滯于物，匠心獨(dú)具殴胧，想象奇特渗稍。
以下“夢(mèng)隨”數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》詩意，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢(mèng)团滥，詠物生動(dòng)真切竿屹，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情灸姊，以情映物拱燃，情景交融，輕靈飛動(dòng)力惯。
下闋開頭“不恨此花飛盡碗誉，恨西園、落紅難綴”父晶，作者在這里以落紅陪襯楊花哮缺，曲筆傳情地抒發(fā)了對(duì)于楊花的憐惜。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤诱建，進(jìn)一步烘托出離人的春恨蝴蜓〉螅“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問題俺猿。
以下“春色三分，二分塵土格仲，一分流水”押袍，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里凯肋，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情谊惭。至此，楊花的最終歸宿侮东，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融圈盔，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細(xì)看來悄雅，不是楊花驱敲，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一句，總收上文宽闲，既干凈利索众眨，又余味無窮握牧。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水娩梨；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠沿腰，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)狈定，實(shí)中見虛颂龙，虛實(shí)相間，妙趣橫生纽什。這一情景交融的神來之筆厘托，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)，畫龍點(diǎn)睛地概括稿湿、烘托出全詞的主旨铅匹，達(dá)成余音裊裊的效果。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）饺藤，北宋文學(xué)家包斑、書畫家、美食家涕俗。字子瞻罗丰，號(hào)東坡居士。漢族再姑，四川人萌抵，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷元镀，學(xué)識(shí)淵博绍填，天資極高，詩文書畫皆精栖疑。其文汪洋...[詳細(xì)]
