秋已暮确徙，重疊關(guān)山岐路醒串。嘶馬搖鞭何處去，曉禽霜滿樹鄙皇。
夢斷禁城鐘鼓芜赌，淚滴枕檀無數(shù)。一點(diǎn)凝紅和薄霧伴逸，翠蛾愁不語较鼓。
分別時(shí)正是秋暮，關(guān)山重重連著條條遠(yuǎn)路。征馬嘶鳴博烂，你揮著鞭兒將馳向何處香椎。鳥兒默默地看著你遠(yuǎn)去，清曉的寒霜滿樹禽篱。
紫禁城中的聲聲鐘鼓畜伐，驚斷夢憶往事的追溯，夢醒時(shí)檀枕上淚滴無數(shù)躺率。一點(diǎn)紅日如血的殷紅玛界，殷紅凝和著薄薄的晨霧，翠眉鎖愁卻無人相訴悼吱。
謁金門：詞牌名慎框。
關(guān)山；泛指關(guān)塞和山岳后添。歧路：岔道笨枯。
禁城：宮城。
枕檀：即檀枕遇西。
凝紅：指溶有脂粉的眼淚馅精。
翠蛾：指女子黑而細(xì)長的眉毛。
上闋中我們看到一匹馬正在關(guān)山重疊的岔路上奔馳粱檀，一個(gè)神情郁郁的旅人騎在馬背上緩緩地?fù)u著鞭子洲敢，此刻時(shí)令已到深秋，在落滿霜花的樹枝上茄蚯，禽鳥迎著晨光喳喳地哀啼压彭。這一闋另然僅有四句二十一宇，但卻將游子行旅的時(shí)間渗常，環(huán)境壮不，動(dòng)作和目擊的情景作了十分形象的描繪，真可謂文約而意豐凳谦，言簡而意賅『馕矗“秋已暮”尸执，不僅點(diǎn)明節(jié)令已是深秋，而且意味著其時(shí)四野正籠罩著一片秋日的暮靄缓醋；“重疊關(guān)山歧路”如失，點(diǎn)明游子行旅的空間環(huán)境，關(guān)山重疊的崎嶇與“歧路”的漫長悠遠(yuǎn)已把旅途跋涉的苦況泄露了出來送粱⊥使螅“嘶馬搖鞭”寫出了馬行的踟躕與馬嘶的悲涼，而這也正是從側(cè)面寫出游子遲遲不忍前行而又不得不搖鞭催馬的矛盾情懷〈喽。“何處去”世舰。這一小小的設(shè)問更道出游子飄泊的景況，這種在人生道路上無目的的追尋槽卫，其內(nèi)心的悲涼自不待言跟压。“曉禽霜滿樹”不但以五字三“象”(禽一霜一樹)濃縮了游子的所見歼培，而且與“秋已暮”相呼應(yīng)震蒋，更見旅人暮行而復(fù)曉行的旅途的辛苦與勞頓。古人作詩講求煉字煉句躲庄，此句即煉句之范例：黎明時(shí)分查剖，禽鳥啼叫在結(jié)滿霜花的樹枝上，亦如“雞聲茅店月噪窘，人跡板橋霜”似的笋庄，短短的語境涵蓋了眾多的意象和豐富的意蘊(yùn)，這幅“晨霜鳴禽圖”豈不也是游子景況和命運(yùn)的一個(gè)象征效览，他的心豈不也在人世的風(fēng)霜中悲衰地呻吟无切。
下闋寫游子去后思婦的愁苦寂寞也極顯功力：紫禁城的晨鐘幕鼓，驚斷了她與所思暫聚的夢影丐枉，點(diǎn)點(diǎn)淚珠滴濕了她那散發(fā)著檀香的枕衾哆键。“一點(diǎn)凝紅新薄霧”瘦锹，寫得極工極巧籍嘹，我們的女主人公在熒熒淚光中瞥見室內(nèi)的孤燈，猶如一團(tuán)紅光隱現(xiàn)在薄霧之中弯院；或者是她滴淚到天明辱士，紅日的光影透過窗欞射到她迷漾的淚眼中，她也覺得有一團(tuán)凝聚的紅光在薄霧中閃爍听绳∷痰猓《滄浪詩話》云：“羚羊掛角，無跡可求椅挣，故其妙處头岔，透徹玲瓏，不可湊泊鼠证。如空中之音峡竣，相中之色，水中之影量九，鏡中之象适掰，言有盡而意無窮颂碧。”延巳此句即如“空中之音类浪，相中之色载城，水中之影，鏡中之象”戚宦，“無跡可求”个曙，“言有盡而意無窮”。尾句“翠娥愁不語”也極工麗蘊(yùn)藉受楼，詞人僅僅抓住蛾眉顰蹙含愁不語的情態(tài)垦搬，便突現(xiàn)出美人外貌的憂郁美和內(nèi)心的哀靜美，一如影象的定格艳汽，給人留下了不可磨滅的印象猴贰。
牛希濟(jì) : 五代詞人。生卒年不詳河狐。隴西（今甘肅）人米绕。詞人牛嶠之侄。早年即有文名馋艺，遇喪亂栅干，流寓于蜀，依嶠而居捐祠。后為前蜀主王建所賞識(shí)碱鳞，任起居郎。前蜀后主王衍時(shí)踱蛀，累官翰林學(xué)士窿给、御史中丞。后...[詳細(xì)]
