歐陽文忠公嘗問余：“琴詩何者最善敞掘？答以退之聽穎師琴詩最善。公曰：此詩最奇麗楣铁，然非聽琴玖雁，乃聽琵琶也。余深然之盖腕。建安章質(zhì)夫家善琵琶者赫冬，乞?yàn)楦柙~。余久不作赊堪，特取退之詞面殖，稍加隱括，使就聲律哭廉，以遺之云脊僚。
昵昵兒女語，燈火夜微明遵绰。恩怨?fàn)柸陙砣チ苫希瑥椫笢I和聲。忽變軒昂勇士椿访，一鼓填然作氣乌企，千里不留行〕擅担回首暮云遠(yuǎn)加酵，飛絮攪青冥拳喻。
眾禽里，真彩鳳猪腕，獨(dú)不鳴冗澈。躋攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕陋葡。煩子指間風(fēng)雨亚亲，置我腸中冰炭，起坐不能平腐缤。推手從歸去捌归，無淚與君傾。
樂聲初發(fā)岭粤，仿佛靜夜微弱的燈光下惜索，一對(duì)青年男女在親昵地切切私語。彈奏開始绍在，音調(diào)既輕柔门扇、細(xì)碎而又哀怨、低抑偿渡。曲調(diào)由低抑到高昂，猶如氣宇軒昂的勇士霸奕，在鎮(zhèn)然驟響的鼓聲中溜宽，躍馬馳騁，不可阻擋质帅。樂曲就如遠(yuǎn)天的暮云适揉，高空的飛絮一般，極盡縹緲幽遠(yuǎn)之致煤惩。
百鳥爭喧嫉嘀，明媚的春色中振顫著宛轉(zhuǎn)錯(cuò)雜的啁哳之聲，唯獨(dú)彩鳳不鳴魄揉。瞬息間高音突起剪侮，好像走進(jìn)懸崖峭璧之中，寸步難行洛退。這時(shí)音聲陡然下降瓣俯，宛如突然墜入深淵，一落千丈兵怯，之后弦音戛然而止彩匕。彈者好像能興風(fēng)作雨，讓人腸中忽而高寒媒区、忽而酷熱驼仪，坐立不寧掸犬。彈者把琵琶一推放下，散去的聽眾無不為之流淚绪爸，君章質(zhì)夫無不為之傾心同感湾碎。
水調(diào)歌頭：詞牌名，又名《元會(huì)曲》毡泻、《凱歌》胜茧、《臺(tái)城游》等。雙調(diào)仇味，九十五字呻顽，平韻（宋代也有押仄韻的）。相傳隋煬帝開汴河自制《水調(diào)歌》丹墨，唐人演為大曲廊遍，《歌頭》即大典開始的第一章。
隱括：原義是矯正曲木的工具贩挣。詞的檃括是將其他詩文剪裁改寫為詞的形式喉前，宋人常有此類作品。
昵昵：音逆王财，古音尼卵迂。象聲詞，形容言辭親切绒净。
爾汝：表親昵见咒。
填然：狀聲響之巨。
青冥：①形容青蒼幽遠(yuǎn)挂疆。指青天改览。②形容青蒼幽遠(yuǎn)。指山嶺缤言。③指海水宝当。
躋攀：登攀。躋音機(jī)胆萧。
尋：長度單位庆揩。《史記·張儀傳》有“蹄間三尋”鸳碧。索隱云“七尺曰尋盾鳞。”亦有云八尺為尋者瞻离。如尋常腾仅，八尺為尋，倍尋為常套利，皆慣見之長度也推励。
蘇軾此詞根據(jù)韓愈寫音樂的名作《聽穎師彈琴》改寫鹤耍。大約作于公元1087年（元祐二年），蘇軾在京師任翰林學(xué)士验辞、知制誥時(shí)稿黄。詞的寫作過程是對(duì)韓愈詩“稍加隱括，使就聲律”跌造，也即按照詞牌的格式和聲律來“矯制”韓詩杆怕。
蘇軾通過聯(lián)想，在上闕運(yùn)用以形象描寫不同風(fēng)格的音樂壳贪，從開始的輕柔旖旎陵珍，瞬間變?yōu)樾蹓迅邠P(yáng)，然后歸于悠揚(yáng)致遠(yuǎn)违施；在下闕則對(duì)比音樂本身互纯，一是同一時(shí)間內(nèi)，繁音細(xì)響與清越之聲之對(duì)比磕蒲，二是不同時(shí)間內(nèi)留潦，音樂之抑揚(yáng)起伏的對(duì)比，添之以自己的感慨辣往，使整首詩具備與原作不同的藝術(shù)韻味兔院。
詞先寫樂聲初發(fā)，仿佛一對(duì)青年男女在靜夜微弱的燈光下站削，親昵地私語 秆乳，談受說恨，卿卿我我钻哩，往復(fù)不已「匾保“彈指淚和聲”倒點(diǎn)一句街氢，見出彈奏開始，音調(diào)輕柔而又哀怨睦袖∩核啵“忽變”三句，寫曲調(diào)由低抑到高昂馅笙，猶如戰(zhàn)士在鼓聲下馳騁沙場(chǎng)伦乔，無人可擋。結(jié)尾的“回首”兩句董习，以景物形容聲情烈和，把音樂形象化給人縹渺幽遠(yuǎn)之感，皿淋。"回首暮云遠(yuǎn)"招刹，讓人聯(lián)想起王維"回看射雕處恬试，千里暮云平"之將士，也與上文中“軒昂勇士”相聯(lián)系疯暑，將獨(dú)立的音樂片段串起來训柴。白云浮動(dòng)，柳絮漂浮妇拯，若有若無幻馁，忽遠(yuǎn)忽近，難以捉摸越锈，卻逗人情思仗嗦。
接著是百鳥爭喧，明媚的春色與啁哳之聲相伴瞪浸，唯獨(dú)彩鳳不鳴儒将。這里寫以鳳凰不鳴，起到"留白"的特殊效果对蒲，也點(diǎn)出了深刻哲理：真正內(nèi)涵的钩蚊，從不在言語上奪人眼球。之后琴聲在瞬息間高音突起蹈矮，曲折而上砰逻，曲調(diào)轉(zhuǎn)向艱澀，好象走進(jìn)懸崖峭璧之中泛鸟，腳登手攀蝠咆，前行一寸，也要花費(fèi)很大氣力北滥。正在步履維艱之際刚操，音聲陡然下降，恍如一落千丈再芋，飄然墜入深淵菊霜，弦音戛然而止。至此济赎，詞人確乎借助于語言鉴逞，把這位樂師的高妙彈技逼真地再現(xiàn)出來了。最后五句司训，則是從聽者心情的激動(dòng)构捡，反映出成功的彈奏所產(chǎn)生的感人的藝術(shù)效果】遣拢“指間風(fēng)雨”勾徽，寫彈者技藝之高，能興風(fēng)作雨蓖谢；“腸中冰炭”捂蕴，寫聽者感受之深譬涡，腸中忽而高寒、忽而酷熱啥辨；并以“煩子”涡匀、“置我”等語，把雙方緊密關(guān)聯(lián)起來溉知。音響之撼人陨瘩，不僅使人坐立不寧 ，而且簡直難以禁受级乍，由于連連泣下舌劳，再?zèng)]有淚水可以傾灑了∶等伲“推手從歸去”描寫的是琴師奏完將琴推開的動(dòng)作甚淡，也在其中暗示這詩人心中歸隱的情懷⊥背В“無淚與君傾”贯卦，表現(xiàn)出詩人此時(shí)腸中之郁結(jié)，比起原詩中“濕衣淚滂滂”更為不堪較之焙贷，更為含蓄撵割，也更為深沉，雖然無落淚辙芍，但是更加表現(xiàn)出心情的郁結(jié)啡彬。
訴諸聽覺的音樂美，缺乏空間形象的鮮明性和確定性故硅，是很難捕捉和形容的庶灿。但詞人巧于取譬，他運(yùn)用男女談情說愛吃衅、勇士大呼猛進(jìn)跳仿、飄蕩的晚云飛絮、百鳥和鳴捐晶、攀高步險(xiǎn)等等自然和生活現(xiàn)象，極力摹寫音聲節(jié)奏的抑揚(yáng)起伏和變化妄辩，借以傳達(dá)樂曲的感情色調(diào)和內(nèi)容惑灵。這一系列含義豐富的比喻，變抽象為具體眼耀，把訴諸聽覺的音節(jié)組合英支，轉(zhuǎn)化為訴諸視覺的生動(dòng)形象，這就不難喚起一種類比的聯(lián)想哮伟，從而產(chǎn)生動(dòng)人心弦的感染力干花。末后再從音樂效果妄帘，進(jìn)一步刻畫彈技之高，筆墨精微神妙池凄，可說與韓詩同一機(jī)杼抡驼，同入化境。
蘇軾這首詞的“隱括”肿仑，即把韓愈的詩文《聽穎師彈琴》剪裁改曲詞致盟，雖保留了韓詩的總體構(gòu)思和一些精彩的描繪，但又在內(nèi)容尤慰、形式以及兩者的結(jié)合上馏锡，顯示了自己的創(chuàng)造性，從而使此詞獲得了新的藝術(shù)生命和獨(dú)特的審美價(jià)值伟端。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）杯道，北宋文學(xué)家、書畫家责蝠、美食家党巾。字子瞻，號(hào)東坡居士玛歌。漢族昧港，四川人通贞，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）娇掏。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博瞎访，天資極高值朋，詩文書畫皆精叹侄。其文汪洋...[詳細(xì)]
