鶯嘴啄花紅溜施符，燕尾點波綠皺往声。
指冷玉笙寒，吹徹小梅春透戳吝。
依舊浩销，依舊，人與綠楊俱瘦听哭。
黃鶯用嘴銜過的花更加紅潤慢洋，燕子用尾點掃的水波泛起綠色的漣漪。天寒手冷陆盘，玉笙冰涼普筹，但吹笙的人卻亢奮地吹起《小梅花》曲子，聲音宏亮悠揚隘马， 響徹天空太防，聽者都感到激越、雄渾酸员，春意盎然蜒车。人們都說，照這樣吹沸呐，這樣吹吠下去醇王，一定會讓人和綠楊都會變得瀟灑清秀呢燥。
玉笙：珍貴的管樂器崭添。
《小梅》：樂曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》叛氨、《小梅花》等曲呼渣。
這首詞諸本題作“春景”棘伴。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春屁置。鶯歌燕舞焊夸，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好蓝角。三阱穗、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語∈苟欤化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句揪阶。春光明媚，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受患朱，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒鲁僚？“依舊，依舊裁厅，人與綠楊俱瘦冰沙。””是為點題之筆执虹。柳絮楊花拓挥，標志著春色漸老，春光即逝袋励。同時也是作為別情相思的藝術(shù)載體撞叽。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情插龄。因為有那刻骨深情的相思愿棋，所以憂思約帶、腰肢瘦損均牢】酚辏“人與綠楊俱瘦∨枪颍”以生動的形象表達感情甘邀，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛垮庐，佳人對花興嘆松邪、憐花自憐的圖畫。
詞人之心哨查，或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠之情逗抑。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果邮府，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景荧关，終不免落于攻琢之痕」涌“溜”字本寫花紅之鮮艷欲滴忍啤，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣仙辟！然味之終覺神韻欠焉同波！究其原委，就在于它顯得雕琢叠国、吃力参萄。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”煎饼，則失于穿鑿矣讹挎！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動吆玖，與‘紅杏枝頭’費如許氣力筒溃。”可謂一語中的沾乘。其實怜奖，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩余》批曰：“琢句奇峭〕嵴螅”《弇州山人詞評》評曰“險麗歪玲。”《古今詞話詞品》亦云：“的是險麗矣掷匠，覺斧痕猶在滥崩。”如此雕煉奇峭讹语，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作钙皮，實在也是事出有因。
“詩緣情”顽决，貴其感發(fā)之力量短条，“詞之為體，要眇宜修”才菠，尤重其內(nèi)在之情味意境茸时。而由于詩、詞體裁的限制赋访，其用字造句可都，又特別講究錘煉洗凈缓待。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然汹粤，渾成無跡命斧，順手拈來田晚，所謂“羚羊掛角嘱兼，無跡可求”是也。秦觀此詞中贤徒，“瘦”字的運用就應(yīng)該說是較為成功的芹壕。所以《草堂詩余》才又說：“春柳未必瘦，然易此字不得接奈√哂浚”是公允之評。以花木之“瘦”比人之瘦序宦，詩詞中也不乏此例睁壁。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風互捌，人比黃花瘦潘明。”（《醉花陰》）“知否秕噪，知否钳降，應(yīng)是綠肥紅瘦‰缃恚”（《如夢令》）程垓“人瘦也遂填，比梅花，瘦幾分澈蝙∠偶幔”（《攤破江城子》）新鮮奇特，形象生動灯荧，各具情深凌唬。
“文章千古事，得失寸心知漏麦】退埃”其得其失，均當以審慎公允態(tài)度待之撕贞，不隱其得更耻，不諱其失，對文學藝術(shù)的研究都是有益的捏膨。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛秧均，又字少游食侮，別號邗溝居士，世稱淮海先生目胡。漢族锯七，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學博士誉己，國史館編修眉尸。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞巨双，高古沉重噪猾，寄托身世，感人至深筑累。...[詳細]
