出自 宋代 秦觀 《南歌子·香墨彎彎畫(huà)》
香墨彎彎畫(huà)，燕脂淡淡勻百新。揉藍(lán)衫子杏黃裙企软，獨(dú)倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。
人去空流水饭望，花飛半掩門(mén)仗哨。亂山何處覓行云形庭？又是一鉤新月照黃昏。
用香墨勾畫(huà)彎彎的眉毛厌漂，胭脂淡淡地勻在臉上萨醒。身著藍(lán)衫和杏黃裙，獨(dú)倚欄桿上默默地涂著口紅桩卵。
情郎一去如流水验靡，她卻半掩著房門(mén)盼人歸倍宾。情郎就像飄忽不定的云雏节，如何尋得到他的蹤跡呢？一直等到黃昏高职，又是一彎新月掛在天邊钩乍，月不圓人也難團(tuán)圓。
香墨：畫(huà)眉用的螺黛怔锌。
燕脂：即胭脂寥粹。
揉藍(lán)：藍(lán)色。藍(lán)埃元，可提取藍(lán)色顏料的植物涝涤，揉搓可得青色。
檀：檀色岛杀，近赭的紅色阔拳，屢見(jiàn)《花間集》，如張泌《生查子》“檀畫(huà)荔枝紅”类嗤，表示這個(gè)顏色最為明白糊肠。這口紅只圓圓地涂在唇中間，故曰“點(diǎn)”遗锣。
流水：隱喻時(shí)光悄悄地逝去货裹。
行云：比喻薄情郎，“亂山”比喻心煩意亂的女子精偿。
閨怨是中國(guó)古代永恒的文學(xué)題材弧圆，因?yàn)槟菚r(shí)候婦女地位低下，交通不便笔咽，男子為名韁利鎖所牽絆搔预，導(dǎo)致很多女子不得不經(jīng)常承受獨(dú)守空房的痛苦。秦觀這首詞在內(nèi)容上雖然沒(méi)有多少新意拓轻，但是藝術(shù)成就很高斯撮。詞的上闋色彩鮮明，和下闋的冷落荒涼恰成鮮明的對(duì)比扶叉，很好地襯托了離人的孤寂勿锅，可謂一篇描寫(xiě)閨怨的佳作帕膜。
詞的上片刻劃這個(gè)美女，多用顏色字面渲染映射溢十，如一幅工筆畫(huà)垮刹，可以說(shuō)是一幅工筆重彩的梳妝圖≌懦冢“香墨”兩句荒典，寫(xiě)女子用心打扮的情態(tài)。這兩句雖未直說(shuō)她在畫(huà)眉吞鸭、搽脂寺董，但從“畫(huà)”且“彎彎”，“勻”且“淡淡”中刻剥，可以體會(huì)得出她是在怎樣精心地打扮自己遮咖。兩句中前一句寫(xiě)衣著，衫子是青色的造虏，裙子是杏黃色的御吞。后一句寫(xiě)她眉畫(huà)好了，粉搽好了漓藕，最后的工序是把口紅圓圓地涂在唇間陶珠。但“點(diǎn)絳唇”前的“獨(dú)倚玉闌無(wú)語(yǔ)”，卻埋下情事的伏筆享钞。既然是“獨(dú)”揍诽，卻又精心打扮，這應(yīng)該是在刻意為某人而為嫩与。分明畫(huà)外還有一個(gè)人在寝姿，女子對(duì)戀人的回歸還抱有一線希望。
詞的過(guò)片划滋，雖也不多寫(xiě)情事饵筑，但也不是單純寫(xiě)景，對(duì)上片已露端倪的情事处坪，有明顯的發(fā)展根资，寫(xiě)景之外，別寄幽情同窘，抒發(fā)人去樓空玄帕、青春虛度的情思，是全詞抒情的中心想邦】阄疲“風(fēng)揚(yáng)“花飛”是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示丧没∮ソ罚“花飛”二字尤其觸目痛心锡移，融凄慘的感受于尋常之景中，大有“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)漆际，亂紅飛過(guò)秋千去”之意淆珊，簡(jiǎn)潔而含蓄〖榛悖“門(mén)”是半掩著的施符，像在為誰(shuí)開(kāi)著，這正是女子心還不死的寫(xiě)照擂找。結(jié)拍“亂山”兩句：“行云”喻戀人的蹤影戳吝，古詩(shī)詞里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：“君若無(wú)定云婴洼，妾若不動(dòng)山骨坑。云行出山易撼嗓，山逐云去難柬采，”正是“亂山何處覓行云”的注腳。由于女子心煩意亂且警，故視群山便成“亂山”粉捻，這是移情于物的結(jié)果。女子最怕夜間孤苦斑芜，可偏偏又是一個(gè)黃昏來(lái)了肩刃，“又是”二字蘊(yùn)涵著這種等待和失望遠(yuǎn)不是一次了，愁怨之情溢于言表杏头。
縱觀全詞盈包，上片綺麗香艷，下片凄清淡遠(yuǎn)醇王，而又以情上下貫之呢燥。全詞語(yǔ)言清麗，語(yǔ)意婉約寓娩，體現(xiàn)了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格叛氨。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛仁连，又字少游，別號(hào)邗溝居士阱穗，世稱(chēng)淮海先生饭冬。漢族帅容，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士伍伤，國(guó)史館編修并徘。秦觀一 生坎坷，所寫(xiě)詩(shī)詞扰魂，高古沉重麦乞，寄托身世，感人至深劝评。
