出自宋代蘇軾的《阮郎歸·初夏》
綠槐高柳咽新蟬慨默。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙弧腥。棋聲驚晝眠厦取。(水沉一作水沈）
微雨過，小荷翻管搪。榴花開欲然虾攻。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓更鲁。
槐樹枝繁葉茂霎箍，柳樹高大，濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇澡为。和暖的風(fēng)微微吹起漂坏，綠色的紗窗下，香爐中升騰著沉香的裊裊輕煙；愜意的晝眠樊拓，忽而被落棋之聲驚醒。
細(xì)雨過后塘慕，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)筋夏。石榴花襯著濕潤的綠葉，更是紅得像火焰图呢。纖手撥動清池泉水条篷，濺起的水滴落在荷葉中，就像晶瑩的珍珠蛤织，一會兒破碎一會兒又圓赴叹。
阮郎歸：詞牌名。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’指蚜、‘碧桃春’乞巧。”雙調(diào)四十七字摊鸡，前后片各四平韻绽媒。
薰風(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)免猾，指初夏時(shí)的東南風(fēng)是辕。《呂氏春秋·有始》：“東南曰薰風(fēng)猎提』袢” 唐白居易 《首夏南池獨(dú)酌》詩：“薰風(fēng)自南至，吹我池上林锨苏「斫蹋”
水沉：即“水沈”，木質(zhì)香料蚓炬，又名沉水香松逊。
然：同“燃”，形容花紅如火肯夏。
玉盆：指荷葉经宏。
纖手：女性嬌小柔嫩的手。
瓊珠：形容水的泡沫驯击。
這首《阮郎歸·初夏》詞作于公元1084年（宋神宗元豐七年）四月烁兰，當(dāng)時(shí)蘇軾剛剛調(diào)離黃州（今湖北省黃岡市）。
此詞表現(xiàn)初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活徊都。上片寫靜美沪斟，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂，組成一幅幽美寧靜的初夏美人圖主之；下片寫動美择吊，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)槽奕，營造出一種清麗歡快的情調(diào)几睛，顯得淡雅清新而又富于生活情趣。全詞以描寫為主粤攒，采用從反面落筆的手法所森，寫人寫景細(xì)膩精致，注意景物描寫夯接、環(huán)境描寫和人物描寫的交叉運(yùn)用焕济，從而獲得了極好的藝術(shù)效果。
這首詞寫的是初夏時(shí)節(jié)的閨閣生活盔几，采用從反面落筆的手法晴弃，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣问欠。
上片寫初夏已悄悄來到一個(gè)少女的身邊肝匆。
“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹顺献，高大的柳樹旗国，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境注整∧茉“熏風(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征肿轨。熏風(fēng)寿冕，就是暖和的南風(fēng)。古人對這種助長萬物的風(fēng)曾寫有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮椒袍，可以解吾民之慍兮驼唱。南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財(cái)兮驹暑∶悼遥”據(jù)《禮記·樂記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》优俘【┌欤”意即虞舜特制五弦琴為《南風(fēng)》伴奏。這里的“熏風(fēng)初入弦”帆焕，是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱惭婿，以喻南風(fēng)初起。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐、高柳）财饥、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)）换吧，使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切钥星。
“碧紗窗下水沉煙式散，棋聲驚晝眠”，進(jìn)入室內(nèi)描寫打颤。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯漓滔，不僅具有形象之美编饺，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅响驴。這時(shí)傳來棋子著枰的響聲透且，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩豁鲤，其序云：“獨(dú)游廬山白鶴觀秽誊，觀中人皆闔戶晝寢，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間琳骡，意欣然喜之锅论。”詩句有云：“不聞人聲楣号，時(shí)聞落子最易。”這首詞和這首詩一樣炫狱，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜藻懒。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象视译，在這么靜的環(huán)境中嬉荆，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒酷含。醒來不覺得余倦未消鄙早，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人第美。
下片寫這個(gè)少女夢醒來以后蝶锋，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然風(fēng)光。
歇拍二句什往，寫弄水葉面扳缕，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺清新可愛∏颍“微雨過驴剔、小荷翻，榴花開欲燃”粥庄，又是另一番園池夏景丧失。小荷初長成，小而嬌嫩惜互，一陣細(xì)雨過去布讹，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅训堆，經(jīng)雨一洗描验，更是紅得像火焰。這生機(jī)坑鱼，這秀色膘流，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個(gè)生動的場面：“玉盆纖手弄清泉鲁沥，瓊珠碎卻圓呼股。”這位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水画恰。水花散濺到荷葉上彭谁，像珍珠那樣圓潤晶亮≡噬龋可以想見马靠，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅蔼两，興奮甩鳄，不能自持。
在蘇軾之前额划，寫女性的閨情詞妙啃，總離不開相思、孤悶俊戳、疏慵揖赴、倦怠、種種弱質(zhì)愁情抑胎，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣燥滑。女主人公單純、天真阿逃、無憂無慮铭拧，不害單相思赃蛛，困了就睡，醒了就去貪賞風(fēng)景搀菩，撥弄清泉呕臂。她熱愛生活，熱愛自然肪跋，愿把自已融化在大自然的美色之中歧蒋。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機(jī)構(gòu)成一種和諧的情調(diào)州既。蘇軾的此種詞作谜洽，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞吴叶，注入了一股甜美的清泉褥琐。
描寫是這首詞的主要表現(xiàn)方法。它注重景物的描寫晤郑、環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運(yùn)用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果贸宏。上片由綠槐造寝、高柳、鳴蟬吭练、南風(fēng)等景物描寫與碧紗窗诫龙、香煙、棋聲等環(huán)境描寫鲫咽，以及午夢初醒的人物描寫共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖签赃。下片又以微雨、小荷分尸、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結(jié)合锦聊，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間箩绍。同時(shí)他還注意了動態(tài)描寫孔庭，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動材蛛，就是景物也呈現(xiàn)出某種動感圆到。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿卑吭。榴花本是靜物芽淡，但用了一個(gè)“燃”字，又使它仿佛動了起來豆赏。這些動態(tài)描寫對活躍氣氛挣菲，豐富畫面無疑起了有益的作用富稻。
此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之己单，故散而不亂唉窃，給人以整體感。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對比纹笼，通過景物描寫纹份、環(huán)境描寫，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣廷痘，并在其中寄寓女主人公的單純蔓涧、天真和對自然、對生活的熱愛笋额。詞中的少女形象元暴，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同兄猩，充滿了美好清新的勃勃生機(jī)和青春氣息茉盏，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象枢冤，與初夏時(shí)節(jié)富有生氣的景物鸠姨、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧淹真、清麗讶迁、靈動的情調(diào)，令人流連忘返核蘸。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）徙鱼，北宋文學(xué)家搀愧、書畫家、美食家疆偿。字子瞻咱筛，號東坡居士。漢族杆故，四川人迅箩，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷处铛，學(xué)識淵博饲趋，天資極高拐揭，詩文書畫皆精。其文汪洋
