出自宋代吳文英的《浪淘沙·九日從吳見山覓酒》
山遠翠眉長。高處凄涼。菊花清瘦杜秋娘邮屁。凈洗綠杯牽露井整袁，聊薦幽香。
烏帽壓吳霜佑吝。風力偏狂坐昙。一年佳節(jié)過西廂。秋色雁聲愁幾許芋忿，都在斜陽炸客。
遠望寒山，空蒙蒙地帶著青翠欲滴的山氣戈钢，身在高處也只覺得凄凄涼涼痹仙。傲霜迎風的秋菊，枝干細長殉了，好像一位婀娜多姿的歌女开仰。洗凈綠玉杯，打來井水放進杯中薪铜，插上我為您專門摘來的菊花抖所，拿來您這兒，讓它散發(fā)出陣陣清香吧痕囱。
我雖用黑色的帽子遮蓋住白頭發(fā)，但是秋風狂勁暴匠，仍舊不時地要從頭上的“烏帽”中鞍恢，吹飄出白發(fā)來。這一年中的重陽佳節(jié)每窖，就在老朋友家的西廂房中醉酒度過吧帮掉！夕陽西下，滿目的秋色和偶爾傳來的大雁哀鳴聲窒典，讓我心中涌起了千愁萬緒蟆炊。
浪淘沙：唐教坊曲名。此調最早創(chuàng)自唐代劉禹錫和白居易瀑志。初為小令涩搓，形式與七言絕句相同，單調四句劈猪，二十八字昧甘。五代時始流行長短句的雙調小令，又名“賣花聲”“過龍門”“浪淘沙慢”战得。十句充边，五十四字，上常侦、下片各五句四平韻浇冰”崦剑《樂章集》名“浪淘沙令”，入“歇指調”肘习，上下片首句各少一字际乘。復就本宮調演為長調慢曲，共一百三十四字井厌，分三段蚓庭，第一、二段各四仄韻仅仆，第三段兩仄韻器赞，定用入聲韻（唐宋人詞，凡同一曲調墓拜，原用平聲韻者港柜，如改仄聲韻，例入聲咳榜；原用入聲韻者夏醉，亦常改作平韻）∮亢《清真集》入“商調”畔柔，韻位轉密，句豆亦與《樂章集》多有不同臣樱，共一百三十三字靶擦，第一段六仄韻，第二雇毫、三段各五仄韻玄捕，并葉入聲韻。
吳見山：吳文英詞友棚放，常有唱酬相和枚粘。《夢窗詞》中飘蚯，題其名的即有六首馍迄，而和詞或用其原韻而作的竟有五首之多【种瑁可見吳見山必精于填詞柬姚。
杜秋娘：文學故事人物。杜牧《杜秋娘詩序》說是唐時金陵女子庄涡，姓杜量承，名秋。原為節(jié)度使李鑄妾。善唱《金縷衣》曲撕捍。后來入宮拿穴，為憲宗所寵。穆宗立忧风，為皇子保姆默色。皇子被廢狮腿，秋娘歸故鄉(xiāng)腿宰，窮老無依。舊時用來泛指年老色衰的女子缘厢。也用以比擬秋日之花吃度。
綠杯：綠玉杯。杯的美稱贴硫。露井：沒有蓋的井椿每。賀知章《望人家桃李花》詩：“桃李從來露井傍∮⒃猓”王昌齡《春宮曲》：“昨夜風開露井桃间护。”
烏帽：用晉桓溫九月九日集宴龍山挖诸，席間參軍孟嘉帽子被風吹落而不覺的故事汁尺。此處借寫秋日與友宴集之感慨。
“山遠”兩句多律，敘景隨情移痴突。“翠眉”菱涤，青翠的山氣。此言秋日重陽本是登高攬勝的好時節(jié)洛勉，但因為詞人心情抑郁粘秆，即使遠望寒山雖是空蒙蒙地帶著青翠欲滴的山氣，在他心目中也是感到凄凄涼涼收毫，使他不忍細睹攻走。
“菊花”一句，以人擬菊此再∥袈В“杜秋娘”，泛指美麗動人的歌妓输拇。此言秋菊傲霜迎風摘符，枝干細長，好像一位婀娜多姿的歌妓一樣楚楚動人」淇悖“凈洗”兩句瘩绒，房中插菊，點重陽（九日）景色带族。詞人說：我將綠玉杯洗滌得干干凈凈锁荔，并打來清冽的井水放進杯中，插上我為您專門（指吳見山）摘來的菊花蝙砌，拿來您這兒阳堕，讓它散發(fā)出陣陣清香吧。
“烏帽”兩句择克，寫自己已老恬总。言自己雖然用黑色的帽子遮蓋住白頭發(fā)，以免顯露出自己的老態(tài)來祠饺，但是秋風狂勁越驻，仍舊不時地要從頭上的“烏帽”中，吹飄出白發(fā)來道偷。
“一年”一句缀旁，直敘去吳見山家飲酒。詞人說：我在這一年中的重陽佳節(jié)勺鸦，就在老朋友家的西廂房中醉酒度過去算了并巍。“秋色”兩句换途，寫自己心中抑郁懊渡，愁悶的原因【猓“秋色”剃执、“雁聲”與“斜陽”，都是詞人對景思親懈息，感慨自身已入暮年卻仍羈旅在外的哀愁的根源肾档，所謂觸景生情也。故周邦彥《玉樓春》詞有“煙中列岫青無數(shù)辫继，雁背夕陽紅欲暮”之嘆怒见；而元馬致遠的小令《天凈沙·秋思》中也有“夕陽西下，斷腸人在天涯”的哀傷姑宽；李商隱也有“夕陽無限好遣耍，只是近黃昏”的哀嘆。這些與夢窗此詞的結尾兩句炮车，何其相似舵变。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特瘫拣，號夢窗亿絮，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人麸拄。原出翁姓派昧，后出嗣吳氏。與賈似道友善拢切。有《夢窗詞集》一部蒂萎，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本淮椰。其詞
