出自宋代吳文英的《浣溪沙·門隔花深夢舊游》
門隔花深夢舊游犹赖，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤卷仑。
落絮無聲春墮淚峻村，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋锡凝。
那道門隔著深深的花叢粘昨，我的夢魂總是在舊夢中尋游，夕陽默默無語地漸漸西下私爷。歸來的燕子仿佛帶著憂愁雾棺，一股幽香浮動，她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤衬浑。
墜落的柳絮靜靜無聲捌浩，春天的淚滴在飄零，浮云投下了暗影工秩，明月含著羞容尸饺，東風(fēng)降臨此夜，竟覺得比秋天還冷!
門隔花深：即舊游之地助币，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意浪听。夢魂?duì)坷@卻比“憶”字更深一層。
夕陽：連“燕”眉菱，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意迹栓。燕子歸來，未必知愁俭缓；但人既含愁克伊，覺燕亦然。且人有阻隔华坦，而燕沒遮攔愿吹，與上句連；就上片結(jié)構(gòu)來說惜姐，又只似一句插筆犁跪。
玉纖：指女子的纖纖玉手。
小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤歹袁，放下簾子坷衍。
臨夜：夜間來臨時。
這首詞的上片寫夢游舊地而沒有與情人相見条舔，下片用興枫耳、比并用的藝術(shù)手法，深入刻畫夢醒之后離別的痛苦逞刷。作者借夢寫情嘉涌，更見情癡，從而使全詩籠罩著凄涼的情感夸浅。這首懷人感夢的詞仑最，借夢寫情，更見情癡帆喇，寫得不落俗套警医。
詞的上片寫夢游舊地而沒有與情人相見。詞作首先寫道：“門隔花深夢舊游坯钦≡せ剩”“門隔花深”即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”之意婉刀，即房屋就在近處吟温，可是房屋的主人卻離得遠(yuǎn)了，多用于思念遠(yuǎn)別的人突颊÷澈溃“夢舊游”就如“憶舊游”。這一句的意思是說律秃，今夜入如夢爬橡，我又仿佛來到她那熟悉的而花團(tuán)錦簇門前。詞人用夢境來寫棒动，可以說糙申，夢魂?duì)坷@卻比“憶”和“想”更深一層，常言道船惨，日有所思柜裸，夜有所夢。同時掷漱，“門隔花深”有“庭院深深深幾許”（歐陽修《蝶戀花》）審美效果粘室。
接著寫道：“夕陽無語燕歸愁〔贩叮”意思是說衔统，西邊殘陽斜照庭院，靜悄悄的海雪，燕子歸來也似憂愁锦爵。“夕陽”與“燕”相連奥裸，自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的：“烏衣巷口夕陽斜险掀，舊時王謝堂前燕”之語。劉禹錫在詩歌中表現(xiàn)了滄海桑田湾宙，人生多變的感慨樟氢。在吳文英的詞中冈绊，不能不也有“物是人非事事休”（李清照的《武陵春》）的滄桑變化之感。而“燕歸愁”即燕子歸來埠啃，未必知愁死宣，但人既含愁，感覺燕子也含愁碴开。這一句與杜甫《春望》中“感時花濺淚毅该，恨別鳥驚心”在藝術(shù)手法上有異曲同工之妙。詞人不寫不寫人的傷別潦牛，而寫慘淡的情境眶掌，正是烘云托月的妙筆。
接著寫道：“玉纖香動小簾約巴碗∑优溃”“玉纖”即女子纖細(xì)柔美的手指。這一句的意思是說良价，突然回首寝殴，看見情人芊芊玉手拉動窗簾的簾鉤。此句寫人明垢，寫情人拔開簾子的神態(tài)——纖手分簾蚣常。詞人注重了細(xì)節(jié)描寫，通過動作描寫來表現(xiàn)出情人的美痊银。
下片是興抵蚊、比并用的藝術(shù)手法。夢醒之后溯革，詞人深入刻畫這種離別的痛苦贞绳。詞人首先寫道：“落絮無聲春墮淚≈孪。”意思是說冈闭，柳絮在暮春的夜色中無聲飄零，一點(diǎn)點(diǎn)都好似離人的眼淚抖单。表面來看萎攒，這一句描寫了春夜月色朦朧，楊花飛舞矛绘，柳絮無聲地飄零耍休，好像春在墮淚，實(shí)則是在寫人货矮。詞人通過“春墮淚”比喻人流淚羊精，并“無聲”，真有柳永在《雨霖鈴》中所說的“執(zhí)手相看淚眼囚玫，竟無語凝咽”的審美效果喧锦。接著寫道：“行云有影月含羞读规。”意思是說燃少，天上一輪月亮高懸掖桦，行走的云朵經(jīng)過而遮住月光，好似含羞的少女供汛。這一句寫景，描寫了云彩移動涌穆，時時遮月怔昨，仿佛有影，好像月在含羞宿稀。這里趁舀，詞人通過擬人手法，表明寫景祝沸，實(shí)則寫人矮烹。詞人以景寫人，懷人感受不言而喻罩锐。
最后寫道：“東風(fēng)臨夜冷于秋奉狈。”“東風(fēng)”即春風(fēng)涩惑。這一句的意思是說仁期，夜晚時分，一陣春風(fēng)吹過竭恬，也感覺寒氣浸骨跛蛋，甚至比秋風(fēng)還要凄冷。這里痊硕，詞人在對比中赊级，以景結(jié)情，不但突出了初春時節(jié)的自然狀況岔绸，而且在“景”和“境”中蘊(yùn)含著深深的情感——思念之情理逊，寂寞之緒，悲傷之感交織一體亭螟。同時挡鞍，雖然有“暖然如春、凄然如秋”之說预烙，但心中凄然墨微，暖也如秋寒。詞人這樣寫扁掸，不但引發(fā)讀者思考翘县，而且更好地提升了詞作的境界最域，達(dá)到“言有盡而意無窮”，“言近旨遠(yuǎn)”的審美效果锈麸《浦“落絮無聲春墮淚”，兼有兩個方面一形象忘伞，一是寫人薄翅，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》）氓奈，寫離別時的吞聲飲泣翘魄。這里略去了。絮花從空中飄落舀奶，好象替人無聲墮淚暑竟，這是寫春的墮淚，人亦包含其中育勺〉纾“行云有影月含羞”，和上句相同涧至，也是一個形象體現(xiàn)為兩個方面：一是寫人腹躁，“別君時，忍淚佯低面南蓬，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》）潜慎，是寫婦女言別時的形象，以手掩面蓖康，主要倒不是含羞铐炫，而是為了掩淚，怕增加對方的悲傷蒜焊。同時也是寫自然倒信，行云遮月，地上便有云影泳梆，云遮月襯出月含羞鳖悠。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之优妙，非不言也乘综，寄言也√着穑”（《藝概·詞曲概》）此詞“落絮”卡辰、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫自然，其實(shí)是寫情九妈。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中反砌，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”萌朱，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度宴树，那說是說二人離別，連大自然也深深感動了晶疼。這兩句把離愁幻化成情天淚海酒贬，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界〈浠簦“悲莫悲兮生別離同衣，樂莫樂兮新相知”（《九歌·少司命》），“死別已吞聲壶运，生別常惻惻”（杜甫《夢李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒浪秘，怎么能忘懷呢蒋情！有所思，故有所夢耸携；有所夢棵癣，更生思緒。無晝無夜夺衍，度日如年狈谊，這刻骨相思是夠受的。如此心境沟沙，自然感覺不到一絲春意河劝，所以臨夜東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了矛紫。這是當(dāng)日離別的情景赎瞎，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時的情景颊咬。古人有暖然如春务甥、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重喳篇，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來敞临。語極警策。
春夜風(fēng)冷麸澜，是自然現(xiàn)象挺尿；加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會票髓，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象攀涵，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處洽沟。在藝術(shù)上以故，情景交融，提升審美意境裆操。其次怒详，擬人手法，增強(qiáng)抒情性踪区。再次昆烁，比興手法，表現(xiàn)出含蓄性缎岗。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特眷细，號夢窗拦盹，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人溪椎。原出翁姓普舆，后出嗣吳氏。與賈似道友善校读。有《夢窗詞集》一部沼侣，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本歉秫。其詞
