出自宋代蘇軾的《一叢花·初春病起》
今年春淺臘侵年昙读，冰雪破春妍。東風(fēng)有信無(wú)人見(jiàn)膨桥，露微意蛮浑、柳際花邊。寒夜縱長(zhǎng)只嚣，孤衾易暖沮稚，鐘鼓漸清圓。
朝來(lái)初日半銜山册舞，樓閣淡疏煙蕴掏。游人便作尋芳計(jì)，小桃杏调鲸、應(yīng)已爭(zhēng)先盛杰。衰病少悰，疏慵自放藐石，惟愛(ài)日高眠即供。
今年的春天來(lái)得早，天氣還很寒冷于微，美麗的春天依然被冰雪覆蓋著逗嫡。不光春天來(lái)得遲青自，它托東風(fēng)帶來(lái)的消息也被人們疏忽了，只在柳樹(shù)驱证、花朵上顯露出了些許春意延窜。不過(guò)初春時(shí)節(jié)縱然夜寒且長(zhǎng)，但畢竟已是大地春回雷滚，厚被子蓋著有些熱了需曾，就連那報(bào)時(shí)的鐘鼓聲也清脆圓潤(rùn)起來(lái)。
早上起來(lái)太陽(yáng)初生祈远，被山遮住了一半呆万，遠(yuǎn)處的樓閣籠罩在淡淡的霧氣之中。春天已到车份，人們開(kāi)始計(jì)劃著外出踏春了谋减，想必郊外的桃花杏花已經(jīng)爭(zhēng)相開(kāi)放了。我因?yàn)樯](méi)有心情出去游玩扫沼，只想懶散的躺著出爹，一直睡到日上三竿。
⑴一叢花：詞牌名缎除，雙調(diào)严就，七十八字，前后段各七句器罐，四平韻梢为。康熙詞譜載此調(diào)只有此體轰坊，宋詞俱照此填铸董，惟句中平仄小異。
⑵春淺臘侵年：在陰歷遇有閏月的年肴沫，其前立春節(jié)后較遲粟害。春淺，春天來(lái)得早颤芬。臘侵年悲幅，因上年有閏月，下年的立春日出現(xiàn)在上年的臘月中站蝠。臘汰具，歲終之祭，祭日舊在冬季后約二十多天沉衣，稱為臘日郁副。
⑶春妍：妍麗春光减牺。
⑷東風(fēng)有信：曹松《除夜》：“殘臘即又盡豌习，東風(fēng)應(yīng)漸聞存谎。”東風(fēng)肥隆，春風(fēng)既荚。
⑸衾（qīn）：厚被。
⑹清圓：聲音清亮圓潤(rùn)栋艳。
⑺尋芳計(jì)：踏青游覽的計(jì)劃恰聘。
⑻少悰（cóng）：少樂(lè)趣。
⑼疏慵（yōng）：疏懶吸占；懶散晴叨。
此詞寫(xiě)于熙寧九年（1076年）的春天。此時(shí)蘇軾在密州（今山東諸城）任知州矾屯。
此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受兼蕊，描寫(xiě)詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒。
“今年春淺臘侵年件蚕，冰雪破春妍”二句孙技，寫(xiě)春寒猶重，而用臘侵排作、雪破表述，起筆便呈新奇￡悸伲“東風(fēng)”二句進(jìn)一步刻畫(huà)“今年春淺”的特色——不光春來(lái)得遲嘁傀，而且即使“有信”也“無(wú)人見(jiàn)”，春天只“柳際花邊”露了此“微意”拌夏。這既表現(xiàn)了這年初春的異常僧著，同時(shí)也暗中透露了詞人特有的乍覺(jué)乍喜的心情。此處“微意”和“柳際花邊”啟人聯(lián)想障簿，含蘊(yùn)深細(xì)盹愚，極見(jiàn)個(gè)性。接下去“寒夜”三句站故，直抒感受和喜悅心情：初春時(shí)節(jié)皆怕，縱然夜寒且長(zhǎng)，但已是大地春回西篓，“孤衾易曖”了愈腾，就連那報(bào)時(shí)鐘鼓，也覺(jué)其音韻“清圓”悅耳岂津∈疲“寒夜”以下三句，感覺(jué)兼有想像在內(nèi)吮成。其實(shí)并不必真暖和橱乱，卻仿佛暖和了辜梳，暮鼓晨鐘其實(shí)也還是平常的聲音，卻仿佛格外清圓了泳叠，寫(xiě)早春極細(xì)作瞄。這和下片“初日”“樓閣”句并用杜甫《院中晚晴懷西郭茅舍》：“復(fù)有樓臺(tái)銜暮景，不勞鐘鼓報(bào)新晴危纫∽诨樱”浦起龍《讀杜心解》卷四之一：“舊注，俗以鐘鼓聲亮為晴占种蝶∑豕ⅲ”亦與此詞意合。至此螃征，初春乍覺(jué)而興奮之情宵喂，極有層次、極細(xì)膩地刻畫(huà)了出來(lái)会傲。
下片前二句寫(xiě)初春晨景锅棕，仍貼合著“病起”的特殊景況，只寫(xiě)樓閣中所見(jiàn)所感淌山，“初日半銜山裸燎，樓閣淡疏煙∑靡桑”景象雖不闊大德绿，但色調(diào)明麗，充滿生機(jī)退渗，清新可喜移稳。這既是初春晨景的真實(shí)描繪，又符合作者獨(dú)特的環(huán)境和心理感受会油。以下二句又由眼前景而說(shuō)到游人郊苑尋芳个粱，進(jìn)而聯(lián)想到“小桃杏應(yīng)已爭(zhēng)先”》妫“爭(zhēng)先”即先于其他花卉而開(kāi)放都许，此處只說(shuō)推想，未有實(shí)見(jiàn)嫂冻，還是緊扣“初春病起”的獨(dú)特情景落筆胶征，寫(xiě)得生動(dòng)活潑，意趣盎然桨仿。這四句與上片前四句寫(xiě)法上有所不同睛低，上片前四句敘事兼寫(xiě)景，景是出以虛筆；下片四句寫(xiě)景兼敘事钱雷，景則有實(shí)有虛莺戒。這樣不但避免了重復(fù)呆板，同時(shí)也符合詞人病起遣興的邏輯急波。上片寫(xiě)日出之前初醒時(shí)的感受和心情，故多臆想之辭瘪校，病起逢春澄暮，自然興奮愉悅；下片寫(xiě)日出之后阱扬，見(jiàn)到明麗的晨景泣懊，故以實(shí)筆描畫(huà)，這既合乎情理麻惶，又為下文蓄勢(shì)馍刮。詞人由眼前景，自然會(huì)聯(lián)想到尋芳之趣窃蹋，聯(lián)想到樓閣之外明媚春光之喜人卡啰，因而理應(yīng)也“作尋芳計(jì)”。
最后三句“衰病少悰警没，疏慵自放匈辱，惟愛(ài)日高眠”，陡然逆轉(zhuǎn)杀迹，與前景前情大異其趣亡脸。這曲折的波瀾，實(shí)際上卻仍是緊扣“病起”二字树酪。因?yàn)楸M管春回大地浅碾，而病體方起，畢竟少歡樂(lè)之趣续语〈剐唬“疏慵”對(duì)“少悰”，“愛(ài)眠”應(yīng)“衰病”疮茄，“日高眠”合“尋芳計(jì)”埂陆，這樣上文逢春情緒到此處一跌。這種心理上的變化娃豹，正是“病起”者特有的焚虱，對(duì)此，此詞表現(xiàn)得刻細(xì)膩懂版，真切動(dòng)人鹃栽。
清人黃子云說(shuō)：“詩(shī)不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無(wú)偽。一日有一日之情民鼓，有一日之景薇芝，作詩(shī)者若能隨境興懷，因題著句丰嘉，則固景無(wú)不真夯到，情無(wú)不誠(chéng)矣∫鳎”（《野鴻詩(shī)的》）蘇軾這首詞恰是“能隨境興懷耍贾，因題著句”，筆一下之“景”路幸，無(wú)論為虛為實(shí)荐开，“無(wú)不真”；筆下之“情”简肴，無(wú)論是喜是優(yōu)晃听，“無(wú)不誠(chéng)”，這原因就在于他抓住“初春 ”“病起”這一事的特殊情景砰识，寫(xiě)出了作者的個(gè)性能扒、襟懷和心緒。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）越平，北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家灵迫、美食家秦叛。字子瞻，號(hào)東坡居士瀑粥。漢族挣跋，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）狞换。一生仕途坎坷避咆，學(xué)識(shí)淵博，天資極高修噪，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精查库。其文汪洋
