出自宋代蘇軾的《阮郎歸·初夏》
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦蔗崎。碧紗窗下水沉煙酵幕。棋聲驚晝眠。(水沉一作水沈）
微雨過缓苛，小荷翻芳撒。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉未桥。瓊珠碎卻圓笔刹。
槐樹枝繁葉茂，柳樹高大冬耿，濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇舌菜。和暖的風(fēng)微微吹起，綠色的紗窗下亦镶，香爐中升騰著沉香的裊裊輕煙酷师；愜意的晝眠讶凉，忽而被落棋之聲驚醒。
細(xì)雨過后山孔，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)懂讯。石榴花襯著濕潤的綠葉，更是紅得像火焰台颠。纖手撥動清池泉水褐望，濺起的水滴落在荷葉中，就像晶瑩的珍珠串前，一會兒破碎一會兒又圓瘫里。
阮郎歸：詞牌名。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’荡碾、‘碧桃春’谨读。”雙調(diào)四十七字坛吁，前后片各四平韻劳殖。
薰風(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)拨脉，指初夏時的東南風(fēng)哆姻。《呂氏春秋·有始》：“東南曰薰風(fēng)玫膀∶В” 唐白居易 《首夏南池獨酌》詩：“薰風(fēng)自南至，吹我池上林帖旨』眩”
水沉：即“水沈”，木質(zhì)香料解阅，又名沉水香盟广。
然：同“燃”，形容花紅如火瓮钥。
玉盆：指荷葉筋量。
纖手：女性嬌小柔嫩的手。
瓊珠：形容水的泡沫碉熄。
這首《阮郎歸·初夏》詞作于公元1084年（宋神宗元豐七年）四月桨武，當(dāng)時蘇軾剛剛調(diào)離黃州（今湖北省黃岡市）。
此詞表現(xiàn)初夏時節(jié)的閨閣生活锈津。上片寫靜美呀酸，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂琼梆，組成一幅幽美寧靜的初夏美人圖性誉；下片寫動美窿吩，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機错览，營造出一種清麗歡快的情調(diào)纫雁，顯得淡雅清新而又富于生活情趣。全詞以描寫為主倾哺，采用從反面落筆的手法轧邪，寫人寫景細(xì)膩精致，注意景物描寫羞海、環(huán)境描寫和人物描寫的交叉運用忌愚，從而獲得了極好的藝術(shù)效果。
這首詞寫的是初夏時節(jié)的閨閣生活却邓，采用從反面落筆的手法硕糊，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣腊徙。
上片寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊简十。
“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹昧穿，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇橙喘，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境时鸵。“熏風(fēng)初入弦”厅瞎，又是初夏的氣候特征饰潜。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)和簸。古人對這種助長萬物的風(fēng)曾寫有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮彭雾，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時兮锁保，可以阜吾民之財兮薯酝。”據(jù)《禮記·樂記》載：“昔者爽柒，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》吴菠。”意即虞舜特制五弦琴為《南風(fēng)》伴奏浩村。這里的“熏風(fēng)初入弦”做葵，是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起心墅。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐酿矢、高柳）榨乎、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)），使初夏的到來具有一種立體感瘫筐，鮮明而真切蜜暑。
“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”严肪，進(jìn)入室內(nèi)描寫史煎。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯驳糯，不僅具有形象之美篇梭，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅酝枢。這時傳來棋子著枰的響聲恬偷，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩帘睦，其序云：“獨游廬山白鶴觀袍患，觀中人皆闔戶晝寢，獨聞棋聲于古松流水之間竣付，意欣然喜之诡延。”詩句有云：“不聞人聲古胆，時聞落子肆良。”這首詞和這首詩一樣逸绎，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜惹恃。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象棺牧，在這么靜的環(huán)境中巫糙，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒颊乘。醒來不覺得余倦未消参淹，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人乏悄。
下片寫這個少女夢醒來以后承二，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時節(jié)的自然風(fēng)光。
歇拍二句纲爸，寫弄水葉面亥鸠，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺清新可愛「何茫“微雨過神妹、小荷翻，榴花開欲燃”家妆，又是另一番園池夏景鸵荠。小荷初長成，小而嬌嫩伤极，一陣細(xì)雨過去蛹找，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅哨坪，經(jīng)雨一洗庸疾，更是紅得像火焰。這生機当编，這秀色届慈，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個生動的場面：“玉盆纖手弄清泉忿偷，瓊珠碎卻圓金顿。”這位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水鲤桥。水花散濺到荷葉上揍拆，像珍珠那樣圓潤晶亮〔璧剩可以想見嫂拴，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅慧妄，興奮顷牌，不能自持剪芍。
在蘇軾之前塞淹，寫女性的閨情詞，總離不開相思罪裹、孤悶饱普、疏慵、倦怠状共、種種弱質(zhì)愁情套耕，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。女主人公單純峡继、天真冯袍、無憂無慮，不害單相思，困了就睡康愤，醒了就去貪賞風(fēng)景儡循，撥弄清泉。她熱愛生活征冷，熱愛自然择膝，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美检激，與初夏的勃勃生機構(gòu)成一種和諧的情調(diào)肴捉。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇叔收，尤其是給閨情詞齿穗，注入了一股甜美的清泉。
描寫是這首詞的主要表現(xiàn)方法今穿。它注重景物的描寫缤灵、環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果蓝晒。上片由綠槐腮出、高柳、鳴蟬芝薇、南風(fēng)等景物描寫與碧紗窗胚嘲、香煙、棋聲等環(huán)境描寫洛二，以及午夢初醒的人物描寫共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖馋劈。下片又以微雨、小荷晾嘶、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結(jié)合妓雾，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間垒迂。同時他還注意了動態(tài)描寫械姻，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動机断，就是景物也呈現(xiàn)出某種動感楷拳。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿吏奸。榴花本是靜物欢揖，但用了一個“燃”字，又使它仿佛動了起來奋蔚。這些動態(tài)描寫對活躍氣氛她混，豐富畫面無疑起了有益的作用烈钞。
此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之坤按，故散而不亂棵磷，給人以整體感。作者善于抓住細(xì)微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對比晋涣，通過景物描寫仪媒、環(huán)境描寫，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣谢鹊，并在其中寄寓女主人公的單純算吩、天真和對自然、對生活的熱愛佃扼。詞中的少女形象偎巢，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同兼耀，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息压昼，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象瘤运，與初夏時節(jié)富有生氣的景物窍霞、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧拯坟、清麗但金、靈動的情調(diào)，令人流連忘返郁季。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家年柠、書畫家凿歼、美食家。字子瞻彪杉，號東坡居士毅往。漢族牵咙，四川人派近，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷洁桌，學(xué)識淵博渴丸，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋
