出自宋代吳文英的《霜花腴·重陽前一日泛石湖》
翠微路窄绰垂，醉晚風、憑誰為整欹冠火焰。霜飽花腴劲装，燭消人瘦，秋光作也都難昌简。病懷強寬占业。恨雁聲、偏落歌前纯赎。記年時谦疾、舊宿凄涼，暮煙秋雨野橋寒犬金。
妝靨鬢英爭艷念恍，度清商一曲六剥，暗墜金蟬。芳節(jié)多陰峰伙，蘭情稀會疗疟，晴暉稱拂吟箋。更移畫船瞳氓。引佩環(huán)秃嗜、邀下嬋娟。算明朝顿膨、未了重陽锅锨，紫萸應耐看。
⑴作：一作“做”恋沃。
⑵靨：一作“壓”必搞。
《霜花腴》，雙調囊咏，一百零四字恕洲，上下片各十句五平韻。這是吳文英的一首自度曲梅割。南宋周密《萍洲漁笛譜》中有《玉漏遲·題吳夢窗詞集》（一題作題吳夢窗《霜花腴》詞集）霜第，將《霜花腴》作為夢窗的詞集名。南宋張炎《山中白云詞》中有《聲聲慢·題吳夢窗遺筆》（一題作題夢窗自度曲《霜花腴》卷后）户辞，以此詞作為夢窗詞的壓卷之作泌类。這些都說明夢窗的這首自度曲在南宋末年已受到廣泛推崇〉琢牵“石湖”刃榨，據(jù)《輿地紀勝》說，在蘇州盤門西南十里處双仍。
“翠微”三句枢希，述登山≈煳郑“翠微”苞轿，指山。夢窗《霜葉飛·重九》詞有“但約明年逗物，翠微高處”可以互證搬卒。楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》認為這兩句是“以登高陪泛湖”。所以敬察，這兩句是寫詞人攀登在山間小路上秀睛，沉醉在秋日的晚風中，而且秋風將他的帽子也吹歪了莲祸□灏玻“憑誰”句是翻杜甫《九日藍田崔氏莊》詩中“笑倩旁人為整冠”句意椭迎。三句意思不可分割，山高路窄而有風田盈，才會想到憑誰整冠畜号。“霜飽”三句允瞧，寫出老年登高時的感受简软。俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》說：“‘霜飽’句，凡詠菊者無人道及述暂”陨‘燭消’句，善寫秋懷畦韭，此八字為篇中驪珠疼蛾。‘花腴’而‘人瘦’艺配，故以‘秋光難做’承之察郁。”又“霜飽花腴”句转唉，即詞牌名的出處皮钠。且頭兩句又是對偶句式。此言傲霜耐寒的菊花開得更為茂盛赠法，而自己衰弱的身體麦轰，猶如殘燭之將盡，所以想要根據(jù)自己的設想去觀賞這大好秋光期虾，恐怕是很困難了原朝⊙敝觯“人瘦”镶苞，也是化用李清照《醉花陰》詞“人比黃花瘦”句意【掀溃“病懷”兩句茂蚓，承上寫登高感懷。陳洵《海綃說詞》說：“‘病懷強寬’剃幌，領起雁聲感觸聋涨，才寬又恨「合纾”楊鐵夫《箋釋》認為這兩句仍是寫山上牍白，并說：“歌是樂境，雁聲是愁境抖棘。落在前茂腥，則未樂而先愁也狸涌，故曰恨∽罡冢”此言詞人以羸弱之身登高帕胆，才有心曠之感，又逢歸雁哀啼而打擾清心般渡，所以有才寬又恨懒豹，未樂先愁的感受⊙庇茫“記年時”兩句脸秽，回憶往年重陽泛湖時情景。言往年重陽蝴乔，也曾游覽石湖豹储，在暮靄沉沉，秋雨蕭索之中淘这，曾經(jīng)過郊外的荒橋邊剥扣。回憶中也是一派凄涼景象铝穷。上片寫泛湖前登高钠怯。
“妝靨”三句，寫那位鐘情于詞人的歌妓曙聂』薮叮“女為悅己者容”，她打扮適度宁脊，鬢邊斜插秋菊断国，低首弄姿，為詞人按譜而歌榆苞∥瘸模“芳節(jié)”三句，寫詞人的逸興坐漏”【危“芳節(jié)”，指重陽節(jié)赊琳，“蘭情”街夭，指男女間的友情。語出《易·系辭上》：“二人同心躏筏，其利斷金板丽；同心之言，其臭（氣味）如蘭趁尼“＜睿”“吟箋”碴卧，指填詞。上二句以反筆作脫乃正，則“晴暉”句加倍有力住册。此言值此佳節(jié)，恰逢晴天瓮具，出來游湖這是很難得的機會荧飞；而與多日未見的知己相攜游湖就更加難得，所以詞人興趣勃勃地填詞明志名党√纠“更移”兩句，寫兩人月下游湖传睹《保“佩環(huán)”，指衣帶上所系佩玉欧啤，這里借代歌妓睛藻。“嬋娟”邢隧，月亮的別稱店印，蘇軾的《水調歌頭》詞末有“千里共嬋娟”可證之。此言詞人與所愛的歌妓一起移動畫船倒慧，在月下游湖按摘。這也是照應詞題“泛石湖”。下片中聽歌纫谅、填詞炫贤、泛湖、賞月付秕，層次井然地寫出詞人這次“泛石湖”的全過程兰珍。“算明朝”兩句盹牧，扣題“重陽前一日”俩垃，寫明日重陽節(jié)的打算。楊鐵夫《箋釋》說：“不曰正是重陽汰寓，而曰未了重陽，有深淺之別苹粟∮谢”“紫萸”，即茱萸嵌削。舊俗在重陽節(jié)佩茱萸囊以避邪毛好。這是說：這次泛石湖的快樂情景即將過去望艺，到明天我又可以去欣賞盛開的茱萸花了本今。下片寫自己與歌妓一起乘舟泛湖的情景甜滨。
全詞語言明快，無晦澀之感崩掘。陳邦炎《夢窗詞淺議》一文吼驶，引蔡柯亭《樂府指迷箋釋》中語：“（夢窗）四稿中不晦澀之作惩激，細繹之，亦實在不少蟹演》缱辏”這首詞就是其中之一。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）布朦，字君特，號夢窗昼窗，晚年又號覺翁喝滞，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓膏秫，后出嗣吳氏右遭。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部缤削，存詞三百四十余首窘哈，分四卷本與一卷本。其詞
