出自宋代蘇軾的《惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江曉景二首》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知扇丛。
蔞蒿滿地蘆芽短术吗，正是河豚欲上時(shí)。
兩兩歸鴻欲破群帆精，依依還似北歸人较屿。
遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春卓练。
竹林外兩三枝桃花初放隘蝎，水中嬉戲的鴨子最先察覺到初春江水的回暖。
河灘上長(zhǎng)滿了蔞蒿襟企，蘆葦也長(zhǎng)出短短的新芽嘱么，而河豚此時(shí)正要逆流而上，從大和绲浚回游到江河里來了曼振。
北飛的大雁就像那向北歸去的人一般，依依不舍蔚龙，差一點(diǎn)掉隊(duì)離群冰评。
遠(yuǎn)隔千里就已經(jīng)知道北方的沙漠多風(fēng)雪了，還是再在江南度過半月的春光時(shí)節(jié)吧木羹。
惠崇（亦為慧崇）：福建建陽僧甲雅，宋初九僧之一，能詩能畫坑填∨兹耍《春江晚景》是惠崇所作畫名，共兩幅穷遂，一幅是鴨戲圖函匕，一幅是飛雁圖。錢鐘書《宋詩選注》中為“曉景”蚪黑。諸多注本盅惜，有用“曉景”、有用“晚景”忌穿，此從《東坡全集》及清以前注本用“晚景”抒寂。
蔞蒿：草名，有青蒿掠剑、白蒿等種屈芜。蘆芽：蘆葦?shù)挠籽浚墒秤谩?p>河豚：魚的一種，學(xué)名“鲀”井佑，肉味鮮美属铁，但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國(guó)沿海和一些內(nèi)河躬翁。每年春天逆江而上焦蘑，在淡水中產(chǎn)卵。
上：指逆江而上盒发。
歸鴻：歸雁例嘱。破群：離開飛行隊(duì)伍。
依依：不舍之貌宁舰。歸人：回家的人拼卵。
朔漠：北方沙漠之地。杜甫詩：“一去紫臺(tái)連朔漠蛮艰∫溉”
更待：再等；再過壤蚜。
《惠崇春江晚景二首》是蘇軾于神宗元豐八年（1085年）在汴京（今河南開封）為惠崇所繪的《春江晚景》兩幅所寫的題畫詩低葫。一說此詩作于江陰。
這兩首詩是蘇軾題在惠崇所畫的《春江曉景》上的仍律。惠崇原畫已失实柠，這首詩有的版本題作《春江曉景》水泉，現(xiàn)已無從考證。畫以鮮明的形象窒盐，使人有具體的視覺感受草则，但它只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫面，有一定的局限性蟹漓。而一首好詩炕横，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言葡粒，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過詩人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境份殿，以彌補(bǔ)某些畫面所不能表現(xiàn)的東西。
其一
“竹外桃花三兩枝”嗽交，隔著疏落的翠竹望去卿嘲，幾枝桃花搖曳身姿。桃竹相襯夫壁，紅綠掩映拾枣，春意格外惹人喜愛。這雖然只是簡(jiǎn)單一句，卻透出很多信息梅肤。首先司蔬，它顯示出竹林的稀疏，要是細(xì)密姨蝴，就無法見到桃花了俊啼。其次，它表明季節(jié)似扔，點(diǎn)出了一個(gè)“早”字吨些。春寒剛過，還不是桃花怒放之時(shí)炒辉，但春天的無限生機(jī)和潛力豪墅，已經(jīng)透露出來。
“春江水暖鴨先知”黔寇，視覺由遠(yuǎn)及近偶器，即從江岸到江面。江上春水蕩漾缝裤，好動(dòng)的鴨子在江水中嬉戲游玩屏轰。“鴨先知”側(cè)面說明春江水還略帶寒意憋飞，因而別的動(dòng)物都還沒有敏感到春天的來臨霎苗，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應(yīng)，表明早春時(shí)節(jié)榛做。這句詩化用了唐人詩句：孟郊“何物最先知唁盏？虛虛草爭(zhēng)出”，杜牧（一作許渾）“蒲根水暖雁初下检眯，梅徑香寒蜂未知”（《初春舟次》）厘擂。蘇軾學(xué)古而不泥，前人詩句的造意锰瘸，加上自己觀察的積累刽严，熔煉成這一佳句”苣“鴨知水暖”這種訴之于感覺和想象的事物舞萄，畫面是難以傳達(dá)的，詩人卻通過設(shè)身處地的體會(huì)管削，在詩中表達(dá)出來鹏氧。緣情體物又移情于物，江中自由嬉戲的鴨子最先感受到春水溫度的回升佩谣，用觸覺印象“暖”補(bǔ)充畫中春水瀲滟的視覺印象把还。鴨之所以能“先知春江水暖”是因?yàn)樗鼈冮L(zhǎng)年生活在水中，只要江水不結(jié)冰，它總要跳下去鳧水嬉戲吊履。因此安皱，首先知道春江水溫變化的自然就是這些與水有著密切關(guān)系的鴨子。這就說明：凡事都要親歷其境艇炎，才會(huì)有真實(shí)的感受酌伊。這句詩不僅反映了詩人對(duì)自然的入微觀察，還凝聚了詩人對(duì)生活的哲理思索缀踪。鴨下水而知春江暖居砖，可與“一葉落而知天下秋”相媲美，具有見微知著驴娃、舉一反三的道理奏候。
“蔞蒿滿地蘆芽短”，這兩句詩仍然緊扣“早春”來進(jìn)行描寫唇敞，那滿地蔞蒿蔗草、短短的蘆芽，黃綠相間疆柔、艷麗迷人咒精，呈現(xiàn)出一派春意盎然、欣欣向榮的景象旷档∧Ｐ穑“河豚欲上”借河豚只在春江水暖時(shí)才往上游的特征，進(jìn)一步突出一個(gè)“春”字鞋屈，本是畫面所無向楼，也是畫筆難到的，可是詩人卻成功地“狀難寫之景如在目前”谐区，給整個(gè)畫面注入了春天的氣息和生命的活力。蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(zhǎng)江一帶土人食河豚逻卖，“但用蔞蒿宋列、荻筍即蘆芽、菘菜三物”烹煮评也，認(rèn)為這三樣與河豚最適宜搭配炼杖。由此可見，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的盗迟，也是自然而然的坤邪。詩意之妙，也有賴于此罚缕。
“正是河豚欲上時(shí)”畫面雖未描寫河豚的動(dòng)向艇纺，但詩人卻從蔞蒿叢生、蘆葦吐芽推測(cè)而知“河豚欲上”，從而畫出海豚在春江水發(fā)時(shí)沿江上行的形象黔衡，用想象得出的虛境補(bǔ)充了實(shí)境蚓聘。蘇軾就是通過這樣的筆墨，把無聲的盟劫、靜止的畫面夜牡，轉(zhuǎn)化為有聲的、活動(dòng)的詩境侣签。在蘇軾眼里塘装，這幅畫已經(jīng)不再是畫框之內(nèi)平面的、靜止的紙上圖景影所，而是以內(nèi)在的深邃體會(huì)和精微的細(xì)膩觀察給人以生態(tài)感蹦肴。前者如畫，后者逼真型檀，兩者混同冗尤，不知何者為畫境，何者為真景胀溺。詩人的藝術(shù)聯(lián)想拓寬了繪畫所表現(xiàn)的視覺之外的天地裂七，使詩情、畫意得到了完美的結(jié)合仓坞。
這一首詩成功地寫出了早春時(shí)節(jié)的春江景色背零，蘇軾以其細(xì)致、敏銳的感受无埃，捕捉住季節(jié)轉(zhuǎn)換時(shí)的景物特征徙瓶，抒發(fā)對(duì)早春的喜悅和禮贊之情。全詩春意濃郁嫉称、生機(jī)蓬勃侦镇，給人以清新，舒暢之感织阅。詩人蘇軾提出“詩畫本一律壳繁，天工與清新”（《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》），“詩中有畫荔棉，畫中有詩”（《東坡題跋》卷五《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》）闹炉，在他的這首題畫詩《惠崇春江晚景》中得到了很好的驗(yàn)證。
其二
本組詩中的第二首詩一般鮮為人知润樱，但其創(chuàng)作水平也是很高渣触。
“兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人壹若⌒嶙辏”這一句大體寫惠崇所繪的“飛雁圖”皂冰，大雁北飛，有幾只雁不舍這春天美景啊犬，差點(diǎn)脫離了隊(duì)伍灼擂。并且運(yùn)用擬人的手法，將依依不舍的幾只歸雁比作了“北歸人”觉至，使畫中內(nèi)容更加生動(dòng)形象剔应。
“遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春语御【”也是擬人化，給北去大雁賦予了人的情感应闯。大雁戀戀不舍是因?yàn)槟戏奖缺狈綔嘏丝兀栽娙司蛯懴铝舜笱阏J(rèn)為北方很冷，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就知道了沙漠風(fēng)多雪多碉纺；這還不止船万，最后一句詩人進(jìn)一步寫大雁希望在江南多呆幾日。這種擬人手法的運(yùn)用骨田，使惠崇的繪畫由“定格”轉(zhuǎn)變成了“錄像”耿导，使大雁北飛的情景充滿著人的情感，是頗有新意的态贤。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家柿冲、書畫家茬高、美食家。字子瞻假抄，號(hào)東坡居士怎栽。漢族，四川人慨亲，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷宝鼓，學(xué)識(shí)淵博刑棵，天資極高，詩文書畫皆精愚铡。其文汪洋
