出自唐代王維的《田園樂七首·其六 / 閑居》
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙好渠。(朝煙一作：春煙)
花落家童未掃昨稼，鶯啼山客猶眠。
紅色的桃花還含著隔夜的新雨拳锚，碧綠的柳絲更帶著淡淡的春煙假栓。
花瓣凋落家中的小童沒有打掃，黃鶯啼叫閑逸的山客猶自酣眠霍掺。
宿雨：昨夜下的雨匾荆。
朝煙：指清晨的霧氣。
家童：童仆杆烁。
山客：隱居山莊的人牙丽，這里指詩人自己。
猶眠：還在睡眠兔魂。
《田園樂》是由七首六言絕句構成的組詩烤芦，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以一題作“輞川六言”析校，此詩是其中一首构罗。此詩是王維后期的作品。王維后期的詩智玻，主要寫隱居終南山遂唧、輞川的閑情逸致的生活,。
詩中寫到春“眠”尚困、“鶯啼”蠢箩、“花落”、“宿雨”事甜，與孟浩然的五絕《春曉》相似谬泌。兩首詩寫的生活內容有那么多相類之處，而意境卻很不相同逻谦。彼此相較掌实，最易見出王維此詩的兩個顯著特點。
第一個特點是繪形繪色邦马，詩中有畫贱鼻。這并不等于說孟詩就無畫宴卖，只不過孟詩重在寫意，雖然也提到花鳥風雨邻悬，但并不細致描繪症昏，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的。王維此詩可完全不同父丰，它不但有大的構圖肝谭，而且有具體鮮明的設色和細節(jié)描畫。寫桃花蛾扇、柳絲攘烛、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物镀首，這里坟漱，桃、柳更哄、鶯都是確指芋齿，比孟詩一般地提到花、鳥更具體成翩，更容易喚起直觀印象沟突。通過“宿雨”、“朝煙”來寫“夜來風雨”捕传，也有同樣的藝術效果惠拭。在勾勒景物基礎上，進而有著色庸论，“紅”职辅、“綠”兩個顏色字的運用，使景物鮮明怡目聂示。讀者眼前會展現一派柳暗花明的圖畫域携。“桃之夭夭鱼喉，灼灼其華”秀鞭，加上“楊柳依依”，景物宜人扛禽。著色之后還有進一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴锋边，色澤更柔和可愛，雨后空氣澄鮮编曼，彌散著冉冉花香豆巨；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙中，更裊娜迷人掐场。經過層層渲染往扔、細致描繪贩猎，詩境自成一幅工筆重彩的圖畫；相比之下萍膛，孟詩則似不著色的寫意畫吭服。一個妙在有色，一個妙在無色蝗罗。孟詩從“春眠不覺曉”寫起噪馏，先見人，后入境绿饵。王詩正好相反，在入境后才見到人瓶颠。因為有“宿雨”拟赊，所以有“花落”〈饬埽花落就該打掃吸祟，然而“家童未掃”。未掃非不掃桃移，乃是因為清晨人尚未起的緣故屋匕。無人過問滿地落花的情景，別有一番清幽的意趣借杰。這正是王維所偏愛的境界过吻。“未掃”二字有意無意得之蔗衡，毫不著力纤虽，渾然無跡。末了寫到“鶯啼”绞惦，鶯啼卻不驚夢逼纸，山客猶自酣睡，這正是一幅“春眠不覺曉”的入神圖畫济蝉。但與孟詩又有微妙的差異杰刽，孟詩從“春眠不覺曉”寫起，其實人已醒了王滤，所以有“處處聞啼鳥”的愉快和“花落知多少”的懸念贺嫂，其意境可用“春意鬧”的“鬧”字概括。此詩最后才寫到春眠雁乡，人睡得酣恬安穩(wěn)涝婉，于身外之境一無所知≌岬。花落鶯啼雖有動靜有聲響墩弯，只襯托得“山客”的居處與心境越見寧靜吩跋，所以其意境主在“靜”字上。王維之“樂”也就在這里渔工。崇尚靜寂的思想固有消極的一面锌钮，然而，王維詩難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同引矩。他能通過動靜相成梁丘，寫出靜中的生趣，給人的感覺仍是清新明朗的美旺韭。唐詩有意境渾成的特點氛谜，但具體表現時仍有兩類，一種偏于意区端，如孟詩《春曉》就是值漫；另一種偏于境，如此詩就是织盼。而由境生情杨何，詩中有畫。是此詩最顯著優(yōu)點沥邻。
第二個特點是對仗工致危虱，音韻鏗鏘。孟詩《春曉》是古體五言絕句唐全，在格律和音律上都很自由埃跷。由于孟詩散行，意脈一貫邮利，有行云流水之妙捌蚊。此詩則另有一工，因屬近體六言絕句近弟，格律極精嚴缅糟。從駢偶上看，不但“桃紅”與“柳綠”祷愉、“宿雨”與“朝煙”等實詞對仗工穩(wěn)窗宦，連虛字的對仗也很經心。如“復”與“更”相對二鳄，在句中都有遞進詩意的作用赴涵；“未”與“猶”對，在句中都有轉折詩意的作用订讼∷璐埽“含”與“帶”兩個動詞在詞義上都有主動色彩，使客觀景物染上主觀色彩，十分生動寄纵。且對仗精工鳖敷，看去一句一景，彼此卻又呼應聯絡程拭，渾成一體定踱。“桃紅”恃鞋、“柳綠”崖媚，“宿雨”、“朝煙”恤浪，彼此相關畅哑，而“花落”句承“桃”而來，“鶯啼”句承“柳”而來水由，“家童未掃”與“山客猶眠”也都是呼應著的荠呐。這里表現出的是人工剪裁經營的藝術匠心，畫家構圖之完美绷杜。對仗之工加上音律之美，使詩句念來鏗鏘上口濒募。中國古代詩歌以五鞭盟、七言為主體，六言絕句在歷代并不發(fā)達瑰剃，佳作尤少齿诉，王維的幾首可以算是鳳毛麟角了。
王維 : 王維（701年－761年抵恋，一說699年—761年），字摩詰宝磨，漢族弧关，河東蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣唤锉，唐朝詩人世囊，有“詩佛”之稱。蘇軾評價其：“味摩詰之詩窿祥，詩中有畫株憾；觀摩詰之畫，畫中有
