出自唐代王維的《漢江臨泛 / 漢江臨眺》
楚塞三湘接试浙，荊門九派通田巴。
江流天地外，山色有無中艘刚。
郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空云稚。
襄陽好風(fēng)日静陈，留醉與山翁。
漢江流經(jīng)楚塞又折入三湘，西起荊門往東與九江相通撞叨。
江水滔滔遠(yuǎn)去牵敷，好像一直涌流到天地之外，兩岸山色時(shí)隱時(shí)現(xiàn)毛肋，若有若無村生。
遠(yuǎn)處的城郭好像在水面上飄動(dòng)辽话，波翻浪涌油啤，遼遠(yuǎn)的天空也仿佛為之搖蕩益咬。
襄陽的風(fēng)景天氣好，我愿在此地酣飲陪伴山翁冗锁。
漢江：即漢水，流經(jīng)陜西漢中叨叙、安康擂错，湖北十堰马昙、襄陽、荊門刹悴、潛江行楞、仙桃、孝感土匀，到漢口流入長(zhǎng)江子房。詩題在元代方回的《瀛奎律髓》中題名為“漢江臨眺”，臨眺，登高遠(yuǎn)望证杭。漢江從襄陽城中流過田度，把襄陽與樊城一分為二（合稱“襄樊”），以及襄樊周圍大大小小的無數(shù)城郭（包括襄陽城門外的許多“甕城”）解愤，一個(gè)個(gè)都像在眼前的水道兩旁漂浮镇饺。臨泛江上监右，隨著小舟在波瀾中搖晃，感覺遠(yuǎn)處的天空都在搖動(dòng)，非常恰當(dāng)?shù)乜垲}，寫出“臨泛”的獨(dú)特觀感券册。假如是“漢江臨眺”垂涯，就不會(huì)有這樣的感覺烁焙。所以此詩還是應(yīng)題為《漢江臨泛》為是。
楚塞：楚國(guó)邊境地帶耕赘，這里指漢水流域骄蝇，此地古為楚國(guó)轄區(qū)。三湘：湖南有湘潭操骡、湘陰九火、湘鄉(xiāng)，合稱三湘册招。一說是漓湘岔激、蒸湘、瀟湘總稱三湘是掰。
荊門：山名虑鼎，荊門山，在今湖北宜都縣西北的長(zhǎng)江南岸，戰(zhàn)國(guó)時(shí)為楚之西塞炫彩。九派：九條支流匾七，長(zhǎng)江至潯陽分為九支。這里指江西九江江兢。
郡邑：指漢水兩岸的城鎮(zhèn)昨忆。浦：水邊。
好風(fēng)日：一作“風(fēng)日好”杉允，風(fēng)景天氣好邑贴。
山翁：一作“山公”，指山簡(jiǎn)夺颤，晉代竹林七賢之一山濤的幼子痢缎，西晉將領(lǐng)，鎮(zhèn)守襄陽世澜，有政績(jī)独旷，好酒，每飲必醉寥裂。這里借指襄陽地方官嵌洼。
公元740年（唐玄宗開元二十八年），時(shí)任殿中侍御史的王維封恰，因公務(wù)去南方麻养，途徑襄陽。此詩是詩人在襄陽城欣賞漢江景色時(shí)所作诺舔。
此詩以淡雅的筆墨描繪了漢江周圍壯麗的景色鳖昌，表達(dá)了詩人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情低飒，也隱含了歌頌了地方行政長(zhǎng)官的功績(jī)之意许昨。首聯(lián)寫眾水交流，密不間發(fā)褥赊；頷聯(lián)開闊空白糕档，疏可走馬；頸聯(lián)由遠(yuǎn)而近拌喉，遠(yuǎn)近相映速那，筆墨酣暢；尾聯(lián)直抒胸臆尿背，可比作畫上題字端仰。詩人采取的幾乎全是白描的寫意手法，從大處著墨田藐，于平凡中見新奇榆俺，將登高遠(yuǎn)眺、極目所見的山川景物寫得極為壯闊飛動(dòng)，奔放雄偉茴晋，全詩猶如一巨幅水墨山水陪捷，意境開闊，氣魄宏大诺擅。
“楚塞三湘接市袖，荊門九派通”，語工形肖烁涌，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色苍碟，作為畫幅的背景。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期撮执，湖北微峰、湖南等地都屬于楚國(guó)，而襄陽位于楚之北境抒钱，所以這里稱“楚塞”蜓肆。“三湘”谋币，一說湘水合漓水為漓湘仗扬，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘蕾额，合稱三湘早芭；一說為湖南的湘潭、湘陰诅蝶、湘鄉(xiāng)退个。古詩文中，三湘一般泛稱今洞庭湖南北调炬、湘江一帶帜乞。
“荊門”，山名筐眷，在今湖北宜都縣西北∠澳“九派”匀谣，指長(zhǎng)江的九條支流，相傳大禹治水资溃，開鑿江流武翎，使九派相通。詩人泛舟江上溶锭，縱目遠(yuǎn)望宝恶，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長(zhǎng)江九派匯聚合流。詩雖未點(diǎn)明漢江垫毙，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”霹疫、通“九派”的浩渺水勢(shì)。詩人將不可目擊之景综芥，予以概寫總述丽蝎，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫邊膀藐，為整個(gè)畫面渲染了氣氛屠阻。
“江流天地外，山色有無中”额各，以山光水色作為畫幅的遠(yuǎn)景国觉。漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外去了虾啦，兩岸重重青山麻诀，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)缸逃，若有若無针饥。前句寫出江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊需频。詩人著墨極淡丁眼，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫和色調(diào)濃麗的水彩昭殉。而其“勝”苞七，就在于畫面的氣韻生動(dòng)。
王世貞說：“江流天地外挪丢，山色有無中蹂风，是詩家俊語，卻入畫三昧乾蓬』葑模”說得很中肯。而“天地外”任内、“有無中”撵渡，又為詩歌平添了一種迷茫、玄遠(yuǎn)死嗦、無可窮盡的意境趋距，所謂“含不盡之意見于言外”。首聯(lián)寫眾水交流越除，密不間發(fā)节腐，此聯(lián)開闊空白外盯，疏可走馬，畫面上疏密相間翼雀，錯(cuò)綜有致饱苟。
接著，詩人的筆墨從“天地外”收攏锅纺，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦掷空，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空《陲保”正當(dāng)詩人極目遠(yuǎn)望坦弟，突然間風(fēng)起浪涌，所乘之舟上下波動(dòng)官地，眼前的襄陽城郭也隨著波浪在江水中浮浮沉沉酿傍。風(fēng)越來越大，波濤越來越?jīng)坝壳耄伺脑铺斐喑矗眍嶔ぃ路鹛炜找矠橹畵u蕩起來亏较。風(fēng)浪之前莺褒，船兒是平緩地在江面行駛，城郭是靜止地立于岸邊雪情，遠(yuǎn)空是不動(dòng)地懸于天際遵岩；風(fēng)浪忽至，一切都動(dòng)了起來巡通。這里尘执，詩人筆法飄逸流動(dòng)。明明是所乘之舟上下波動(dòng)宴凉，卻說是前面的城郭在水面上浮動(dòng)誊锭；明明是波濤洶涌，浪拍云天弥锄，卻說成天空也為之搖蕩起來丧靡。詩人故意用這種動(dòng)與靜的錯(cuò)覺，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢(shì)籽暇∥轮危“浮”、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞用得極妙图仓，使詩人筆下之景活起來了，詩也隨之飄逸起來了但绕，同時(shí)救崔，詩人的一種泛舟江上的怡然自得的心態(tài)也從中表現(xiàn)了出來惶看，江水磅礴的氣也表現(xiàn)了出來。詩人描繪的景象是泛舟所見六孵，舟中人產(chǎn)生了一種動(dòng)蕩的錯(cuò)覺纬黎，這種錯(cuò)覺也正好符合詩句中的漢水的描寫，所以這兩個(gè)詞用得極其恰當(dāng)劫窒。
“襄陽好風(fēng)日本今，留醉與山翁≈魑。”山翁冠息，即山簡(jiǎn)，晉人孕索」浼瑁《晉書·山簡(jiǎn)傳》說他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽搞旭。當(dāng)?shù)亓?xí)氏的園林散怖，風(fēng)景很好，山簡(jiǎn)常到習(xí)家池上大醉而歸肄渗。詩人要與山簡(jiǎn)共謀一醉镇眷，流露出對(duì)襄陽風(fēng)物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中翎嫡，充滿了積極樂觀的情緒欠动。尾聯(lián)詩人直抒胸臆，表達(dá)了留戀山水的志趣钝的。
王維 : 王維（701年－761年，一說699年—761年）碗脊，字摩詰啼肩，漢族，河?xùn)|蒲州（今山西運(yùn)城）人衙伶，祖籍山西祁縣祈坠，唐朝詩人，有“詩佛”之稱矢劲。蘇軾評(píng)價(jià)其：“味摩詰之詩赦拘，詩中有畫；觀摩詰之畫芬沉，畫中有
