出自 唐代 李白 《折荷有贈(zèng)》
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮屎勘。
攀荷弄其珠施籍，蕩漾不成圓。
佳人彩云里概漱，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天丑慎。
相思無因見，悵望涼風(fēng)前犀概。
劃船到江中去蕩漾秋天的江水立哑，更喜愛這荷花的鮮艷。
撥弄那荷葉上為水珠姻灶，滾動(dòng)著卻總不成圓。
美好的佳人藏在彩云里诈茧，要想贈(zèng)給她鮮花产喉，又遠(yuǎn)在天際。
苦苦相思而相見無期敢会，惆悵遙望在凄涼的秋風(fēng)里曾沈。
涉：本義是步行渡水，這里有泛舟游歷之意鸥昏。玩：賞玩塞俱、欣賞。秋水：秋天的江湖水吏垮，雨水障涯。唐王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色膳汪∥ǖ”
紅蕖（qú）：荷花盛開的樣子遗嗽。拚澄摇：芙蕖，荷花的別名痹换。
弄：有把玩征字、欣賞之意都弹。
蕩漾：水波微動(dòng)。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》：“謝公宿處今尚在匙姜，淥水蕩漾清猿啼缔杉。”
佳人：美女搁料。宋玉《登徒子好色賦》：“天下之佳人或详，莫若楚國；楚國之麗者郭计，莫若臣里霸琴；臣里之美者，莫若臣東家之子昭伸∥喑耍”
遠(yuǎn)天：遙遠(yuǎn)的天宇，說明空間距離之遠(yuǎn)庐杨。
相似：彼此想念选调。后多指男女相悅而無法接近所引起的想念。漢蘇武《留別妻》詩：“生當(dāng)復(fù)來歸灵份，死當(dāng)長(zhǎng)相思仁堪。”無因：沒有門徑填渠，沒有辦法弦聂。
涼風(fēng)：秋風(fēng)》帐玻《禮記·月令》：“（孟秋之月）涼風(fēng)至莺葫，白露降，寒蟬鳴枪眉∞嗝剩”李白《秋思》詩：“蕪然蕙草暮，颯爾涼風(fēng)吹贸铜”の常”
根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》，此詩當(dāng)作于唐玄宗開元十七年（729年）萨脑，當(dāng)時(shí)李白二十九歲隐轩，與許氏夫人居安陸（今屬湖北）。
這首詩與李白的《擬古十二首》其十一很相似渤早≈俺担《擬古十二首》其十一曰：“涉江弄秋水，愛此荷花鮮。攀荷弄其珠悴灵，蕩漾不成圓扛芽。佳期彩云重，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天积瞒。相思無由見川尖，悵望涼風(fēng)前∶？祝”除六字不同外叮喳，余皆相同。這或許是由于傳抄之誤的緣故缰贝。
“涉江玩秋水馍悟，愛此紅蕖鮮∈Ｇ纾”芙蕖即荷花锣咒，所以《擬古》中又作“愛此荷花鮮”。秋高氣爽赞弥，秋水浩淼毅整，首先就給人以清新、涼爽及高雅绽左、純潔之感悼嫉。此時(shí)江上弄舟，領(lǐng)略一番江水秋色妇菱，已是夠愜意的了承粤，然而最引人入勝、最逗人喜愛的闯团，還是那婷婷玉立的鮮紅的荷花。從字面上看仙粱，這是通過寫景而點(diǎn)明了時(shí)間地點(diǎn)房交。但從詩歌意象的沉積所蘊(yùn)含的內(nèi)容看，這已不是單純描景伐割，而是暗含了這位女子如花似玉的體貌及純潔高雅候味，堅(jiān)貞自守的品格「粜模“涉江”一詞白群，最早見于《楚辭·九章》，那是屈原借以抒發(fā)憤世憂國之情并表現(xiàn)其純潔高雅硬霍、堅(jiān)貞自守的品格帜慢。這里雖無憤世憂國之意，但借以表現(xiàn)女子純潔高雅，堅(jiān)守貞操的品格和向往專一的愛情粱玲，也是未嘗不可的躬柬。梁元帝《賦得涉江采芙蓉》詩云：“葉卷珠難溜，花舒紅易傾抽减≡是啵”孔德昭同上題詩云：“朝來采摘倦，詎得久盤桓卵沉〉唢保”辛德源《芙蓉》詩亦云：“涉江良自遠(yuǎn)，托意在無窮史汗∏砺樱”就都是借以表現(xiàn)女子對(duì)專一愛情的渴望與向往。當(dāng)然淹办，這一點(diǎn)還需結(jié)合下句的“愛此紅蕖鮮”理解眉枕。梁吳均《擬古四首》其三《采蓮曲》云：“錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川怜森。問子今何去速挑，出采江南蓮。遼西三千里副硅，欲寄無因緣姥宝。愿君早旋返，及此荷花鮮恐疲±奥”“荷花鮮”，就已完全象征著年輕貌美的女子及其純潔堅(jiān)貞的品性培己√嫉埃可見李白《擬古》中作“愛此荷花鮮”并不是沒有道理的∈∽桑可以說肃弟，李白的這首詩，與上引吳均詩有著極為密切的內(nèi)在聯(lián)系零蓉。從整首詩的布局來看笤受，首二句還只是興起，但它在感情的抒發(fā)與意境的創(chuàng)造上敌蜂，已為整首詩奠定了基調(diào)箩兽。
“攀荷弄其珠，蕩漾不成圓章喉『蛊叮”圓大的綠荷之上身坐，滾動(dòng)著顆顆晶瑩的水珠，仔細(xì)把玩之中芳绩，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的掀亥。這只是字面上的理解，實(shí)際上妥色，這兩句詩巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)搪花。這里，既受到梁元帝“葉卷珠難溜嘹害，花舒紅易傾”的啟發(fā)撮竿，同時(shí)與南朝民歌《西洲曲》中“低頭弄蓮子，蓮子清如水”的詩句也有異曲同工之妙笔呀。詩人運(yùn)用了南朝民歌中常用的葉音與雙關(guān)的藝術(shù)手法幢踏，“荷”諧音合，“攀荷”即有希望匹合成雙之意许师》坎酰“不成圓”的“圓”，又雙關(guān)為團(tuán)圓之圓微渠。那么由“攀荷”到“不成圓”搭幻，已非簡(jiǎn)單的動(dòng)作與物象描寫，而是重在刻畫這位女子由對(duì)專一愛情的渴望而感發(fā)的焦慮與苦悶的心態(tài)逞盆。詩歌由開始輕松愉快的賞秋玩荷檀蹋，到感物而發(fā)后的焦慮苦悶，這在意脈上是一次轉(zhuǎn)折云芦，在情感上是一次跌宕俯逾。因而，下面便很自然地過渡到直抒對(duì)“佳人”的思念之情：“佳人彩云里舅逸，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天桌肴。相思無因見，悵望涼風(fēng)前琉历∈洞啵”
“佳人彩云里”，可以說是受到《西洲曲》“憶郎郎不至善已，仰首望飛鴻”的啟發(fā)。然而在李白的詩中离例，“彩云”换团，卻帶有一種虛無飄渺、行蹤不定的意象宫蛆，如其《宮中行樂詞八首》其一：“只愁歌舞散艘包，化作彩云飛”的猛，就有相似之處∠牖ⅲ“欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天”卦尊，則更明顯是受到了《古詩十九首·涉江采芙蓉》：“采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道舌厨∑袢矗”又《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮，將以遺所思裙椭。馨香盈懷袖躏哩，路遠(yuǎn)莫致之∪嗳迹”及吳均“遼西三千里扫尺，欲寄無因緣”等詩的影響，借以表現(xiàn)對(duì)遠(yuǎn)方情人無限思念而又無可奈何的強(qiáng)烈情感炊汤。末二句是進(jìn)一步抒發(fā)相思之苦與惆悵無奈的悲哀情思正驻。“悵望涼風(fēng)前”抢腐，不僅有外貌的描寫姑曙、心理的刻劃，而且與首句“涉江玩秋水”遙相呼應(yīng)氓栈，并與整首詩的情感渣磷、氣氛相統(tǒng)一，這就使得詩歌意境自然渾成授瘦，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力醋界。
李白的這首詩所受前人的影響是不小的，把它歸入“擬古”之組詩提完，亦不無道理形纺。但是，在完整徒欣、統(tǒng)一的意境創(chuàng)造上逐样，這首詩卻不為前人所囿，具有獨(dú)自的風(fēng)格特征打肝。其一脂新，詩歌雖然始終并沒有對(duì)女主人公作正面的描寫，但從詩歌意象及意脈中可以看出粗梭，這位女主人公除具有年輕貌美的特征外争便，對(duì)專一愛情的追求與向往是執(zhí)著的，其內(nèi)心情感是細(xì)膩而又復(fù)雜的断医。其二滞乙，在詩歌意脈的變化上奏纪，由賞秋玩荷經(jīng)情因物牽到相思苦悶的過程，過渡自然巧妙斩启，毫無人工的痕跡序调。詩歌緊緊圍繞“攀荷”這一短暫的細(xì)節(jié)，把女主人公由“愛此紅蕖鮮”到“相思無因見”的整個(gè)內(nèi)心的細(xì)微變化兔簇，揭示得一覽無余发绢。這與前人相比，就顯得更為凝煉男韧、更為集中朴摊。全詩運(yùn)用委婉含蓄的藝術(shù)手法，淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感此虑。
李白 : 李白（701年－762年），字太白韭寸，號(hào)青蓮居士春哨，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”恩伺。祖籍隴西成紀(jì)赴背，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州晶渠。李白存世詩文千余篇凰荚，有《李太白集》
