出自 唐代 白居易 《憶江南詞三首》
江南好琴昆，風景舊曾諳。日出江花紅勝火馆揉，春來江水綠如藍业舍。能不憶江南？
江南憶升酣，最憶是杭州舷暮。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭噩茄。何日更重游下面！
江南憶，其次憶吳宮绩聘。吳酒一杯春竹葉沥割，吳娃雙舞醉芙蓉耗啦。早晚復相逢！
江南的風景多么美好机杜，如畫的風景久已熟悉芹彬。春天到來時，太陽從江面升起叉庐，把江邊的鮮花照得比火紅舒帮，碧綠的江水綠得勝過藍草。怎能叫人不懷念江南陡叠？
江南的回憶玩郊，最能喚起追思的是像天堂一樣的杭州：游玩靈隱寺尋找皎潔月亮中的桂子，登上郡亭枉阵，枕臥其上译红，欣賞那起落的錢塘江大潮。什么時候能夠再次去游玩兴溜？
江南的回憶侦厚，再來就是回憶蘇州的吳宮，喝一喝吳宮的美酒春竹葉拙徽，看一看吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉刨沦。不知何時會再次相逢。
憶江南：唐教坊曲名膘怕。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’想诅，每首五句〉盒模”按《樂府詩集》：“‘憶江南’一名‘望江南’来破，因白氏詞，后遂改名‘江南好’忘古∨墙”至晚唐、五代成為詞牌名髓堪。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶送朱。
諳（ān）：熟悉。作者年輕時曾三次到過江南旦袋。
江花：江邊的花朵骤菠。一說指江中的浪花它改。紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰疤孕。
綠如藍：綠得比藍還要綠。如央拖，用法猶“于”祭阀，有勝過的意思鹉戚。藍，藍草专控，其葉可制青綠染料抹凳。
桂子：桂花。宋柳永《望海潮·東南形勝》詞：“有三秋桂子伦腐，十里荷花赢底。”
郡亭：疑指杭州城東樓柏蘑⌒叶常看潮頭：錢塘江入海處，有二山南北對峙如門咳焚，水被夾束洽损，勢極兇猛，為天下名勝革半。
吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮碑定，在蘇州西南靈巖山上。
竹葉：酒名又官。即竹葉青延刘。亦泛指美酒。
吳娃：原為吳地美女名六敬。此詞泛指吳地美女访娶。醉芙蓉：形容舞伎之美。
早晚：猶言何日觉阅，幾時崖疤。
白居易曾經擔任杭州刺史，在杭州兩年典勇，后來又擔任蘇州刺史劫哼，任期也一年有余。在他的青年時期割笙，曾漫游江南权烧，旅居蘇杭，他對江南有著相當的了解伤溉，故此江南在他的心目中留有深刻印象般码。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十余年乱顾，寫下了這三首《憶江南》板祝。
第一首泛憶江南，兼包蘇走净、杭券时，寫春景孤里。全詞五句。一開口即贊頌“江南好橘洞！”正因為“好”捌袜，才不能不“憶”≌ㄔ妫“風景舊曾諳”一句虏等，說明那江南風景之“好”不是聽人說的，而是當年親身感受到的适肠、體驗過的博其，因而在自己的審美意識里留下了難忘的記憶。既落實了“好”字迂猴，又點明了“憶”字慕淡。接下去，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江南風景：“日出江花紅勝火沸毁，春來江水綠如藍峰髓。”“日出”息尺、“春來”携兵，互文見義。春來百花盛開搂誉，已極紅艷徐紧；紅日普照，更紅得耀眼炭懊。在這里并级，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。春江水綠侮腹，紅艷艷的陽光灑滿了江岸嘲碧，更顯得綠波粼粼。在這里父阻，因異色相映襯而加強了色彩的鮮明性愈涩。作者把“花”和“日”聯系起來，為的是同色烘染加矛；又把“花”和“江”聯系起來履婉，為的是異色相映襯。江花紅斟览，江水綠毁腿，二者互為背景。于是紅者更紅，“紅勝火”狸棍；綠者更綠，“綠如藍”味悄。
杜甫寫景草戈，善于著色。如“江碧鳥逾白侍瑟，山青花欲燃”（《絕句》）唐片、“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”諸句涨颜，都明麗如畫费韭。而異色相映襯的手法，顯然起了重要作用庭瑰。白居易似乎有意學習星持，如“夕照紅于燒，晴空碧勝藍”（《秋思》）弹灭、“春草綠時連夢澤督暂，夕波紅處近長安”（《題岳陽樓》）、“綠浪東西南北水穷吮，紅欄三百九十橋”（《正月三日閑行》）諸聯逻翁，都因映襯手法的運用而獲得了色彩鮮明的效果。至于“日出”捡鱼、“春來”兩句八回，更在師承前人的基礎上有所創(chuàng)新：在明媚的春光里，從初日驾诈、江花缠诅、江水、火焰乍迄、藍葉那里吸取顏料滴铅，兼用烘染、映襯手法而交替綜錯就乓，又濟之以貼切的比喻汉匙，從而構成了闊大的圖景。不僅色彩絢麗生蚁，耀人眼目噩翠；而且層次豐富，耐人聯想邦投。
題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方春景映襯江南春景伤锚。全詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江南春景志衣。而此時屯援，作者卻在洛陽猛们。比起江南來，洛陽的春天來得晚狞洋。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼弯淘，信馬閑行到日西。何處未春先有思吉懊，柳條無力魏王堤庐橙。”在江南“日出江花紅勝火”的季節(jié)借嗽，洛陽卻“花寒懶發(fā)”态鳖，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點兒春意恶导。
花發(fā)得比江南晚浆竭，水也有區(qū)別。洛陽有洛水惨寿、伊水兆蕉，離黃河也不遠。但即使春天已經來臨缤沦，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠虎韵。因此作者竭力追憶江南春景，從內心深處贊嘆“江南好”缸废，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江南好景之后包蓝，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情，收束全詞企量。這個收束既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念测萎，又造成一種悠遠而又深長的韻味。詞雖收束届巩，而余情搖漾硅瞧，凌空遠去，自然引出第二首和第三首恕汇。
第二首詞以“江南憶腕唧，最憶是杭州”領起，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連瘾英，形成詞意的連續(xù)性枣接。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛的一個江南城市。如果說第一首詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖缺谴，那么但惶，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了。
作者很愛西湖的春天，他在詞里偏偏不寫杭州之春膀曾，這可能是為了避免和第一首詞所寫的春景重復县爬。他寫杭州之秋，一寫靈隱寺賞月賞桂添谊，一寫高亭之上觀錢塘江潮财喳。兩句詞就寫出兩種境界〉锬疲“山寺月中尋桂子”的“山寺”纲缓，指的是西湖西邊的靈隱寺卷拘。這座古剎有許多傳說喊废，有的還蒙上一層神話色彩：傳說靈隱寺的桂花樹是從月宮中掉下來的。作者曾在寺中賞月栗弟，中秋節(jié)桂花飄香污筷，那境界使他終身難忘。山乍赫、寺瓣蛀、月影下，尋桂子雷厂，寫出了幽美的環(huán)境惋增，也寫了置身其間的詞人的活動。然而改鲫，詞人回憶杭州還有另一種境界使人難忘诈皿。那就是“郡亭枕上看潮頭”，錢塘江潮是大自然的奇觀像棘，潮頭可高達數丈稽亏，所以白居易寫他躺在他郡衙的亭子里，就能看見那卷云擁雪的潮頭了缕题，顯得趣意盎然截歉。“郡亭枕上看潮頭”烟零，以幽閑的筆墨帶出驚濤駭浪的景色瘪松，與上句“山寺月中尋桂子”的靜謐而朦朧的美的境界形成鮮明的對照，相輔相成锨阿，相得益彰凉逛。白居易是熱愛杭州的，所以他在回到北方以后群井，又產生了“何日更重游”的愿望状飞。
第三首詞在思想藝術上都不及第一、二首，加上他又寫到歌舞生活诬辈，因而許多選本都不介紹它酵使。其實它在寫法上也并不是全無可取之處的。前兩首詞雖然也寫到人焙糟，但主要還是寫景口渔。第三首點到吳宮，但主要卻是寫人穿撮，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己缺脉。從整體上看，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿悦穿，豐富多彩攻礼。
吳酒一杯春竹葉一句，一來栗柒，竹葉是為了與下句的芙蓉對偶礁扮，二來，“春”在這里是形容詞瞬沦，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒太伊，而是指能帶來春意的酒。白居易在另一詩里就有“甕頭竹葉經春熟”的說法逛钻，唐代有不少名酒以春字命名僚焦，文人大多愛酒，白居易應該也不例外曙痘，喝著吳酒芳悲，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿÷沤“娃”芭概，即是美女，西施就被稱為“娃”惩嘉，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”罢洲。白居易這樣寫，就是出于對西施這位絕代佳人的聯想文黎。作者不是縱情聲色的人惹苗，他欣賞的是吳娃的歌舞，希望能重睹演出耸峭，因而回到洛陽后說：“早晚復相逢桩蓉。”
這三首詞劳闹，從今時憶往日院究，從洛陽憶蘇杭洽瞬。今、昔业汰、南伙窃、北、時間样漆、空間的跨度都很大为障。每一首的頭兩句，都撫今追昔放祟，身在洛陽鳍怨，神馳江南。每一首的中間兩句跪妥，都以無限深情鞋喇，追憶最難忘的江南往事。結句呢骗奖？則又回到今天确徙，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現實醒串。因此执桌，整個組詞不過寥寥數十字，卻從許多層次上吸引讀者進入角色芜赌，想象主人公今昔南北所經歷的各種情境仰挣，體驗主人公今昔南北所展現的各種精神活動，從而獲得尋味無窮的審美享受缠沈。
這三首詞膘壶，每首自具首尾，有一定的獨立性洲愤；而各首之間颓芭，又前后照應，脈絡貫通柬赐，構成有機的整體大“聯章”詩詞中亡问，顯示出作者謀篇布局的高超藝術技巧。
白居易 : 白居易（772年－846年）床玻，字樂天，號香山居士沉帮，又號醉吟先生锈死，祖籍太原贫堰，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭待牵。是唐代偉大的現實主義詩人严嗜，唐代三大詩人之一。白居易與元稹共同倡導新樂
