出自 宋代 蘇軾 《賀新郎·夏景》
乳燕飛華屋瓶埋。悄無人希柿、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴养筒。手弄生綃白團(tuán)扇曾撤，扇手一時(shí)似玉。漸困倚晕粪、孤眠清熟挤悉。簾外誰來推繡戶，枉教人巫湘、夢斷瑤臺曲装悲。又卻是，風(fēng)敲竹尚氛。
石榴半吐紅巾蹙诀诊。待浮花、浪蕊都盡阅嘶，伴君幽獨(dú)属瓣。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束讯柔。又恐被抡蛙、秋風(fēng)驚綠。若待得君來向此磷杏，花前對酒不忍觸溜畅。共粉淚，兩簌簌极祸。
小燕子飛落在雕梁畫棟的華屋慈格，靜悄悄四下無人怠晴，梧桐陰兒轉(zhuǎn)過了正午。傍晚清涼時(shí)美人剛出浴浴捆。手拿著絲織的白團(tuán)扇蒜田，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥。漸漸困倦选泻，斜倚枕睡得香熟冲粤。此時(shí)不知是誰在推響彩繡的門戶？空叫人驚醒了瑤臺好夢页眯。側(cè)耳聽卻原來是陣陣風(fēng)在敲竹梯捕。
石榴花半開像紅巾疊簇，待桃杏等浮浪花朵落盡窝撵，它才會綻開與孤獨(dú)的美人為伍傀顾。細(xì)看這一枝濃艷的石榴，花瓣千層恰似美人芳心緊束碌奉。又恐怕被那西風(fēng)吹落只剩葉綠短曾。來日如等到美人來到决采，在花前飲酒也不忍去碰觸抗果。那時(shí)節(jié)淚珠兒和花瓣，都會一同灑落税娜，聲簌簌魁兼。
賀新郎：詞牌名婉徘，又名“金縷曲””賀新涼““乳燕飛”“貂裘換酒”。傳世作品以《東坡樂府》所收為最早璃赡。
乳燕：雛燕兒判哥。飛：宋趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》謂見真跡作“棲”。
桐陰：梧桐樹陰碉考。
生綃（xiāo）：未漂煮過的生織物，這里指絲絹挺身。團(tuán)扇：漢班婕妤《團(tuán)扇詩》：“新裂齊紈素侯谁，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇章钾，團(tuán)團(tuán)似明月墙贱。”后常以喻指佳人薄命失寵贱傀。
扇手：白團(tuán)扇與素手惨撇。一時(shí)：一并，一齊府寒。
清熟：謂睡眠安穩(wěn)沉酣魁衙。
枉：空报腔，白白地。瑤臺：玉石砌成的臺剖淀，神話傳說在昆侖山上纯蛾，此指夢中仙境。曲：形容處所幽深的樣子纵隔。
風(fēng)敲竹：唐李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》：“開門復(fù)動(dòng)竹翻诉，疑是故人來。
紅巾蹙（cù）：形容石榴花半開時(shí)如紅巾皺縮捌刮。蹙碰煌，皺。
浮花浪蕊：指輕浮斗艷而早謝的桃绅作、李芦圾、杏花等。唐韓愈《杏花》：“浮花浪蕊鎮(zhèn)長有棚蓄，才開還落瘴霧中堕扶。”
幽獨(dú)：默然獨(dú)守梭依。
秾（nóng）艷：色彩艷麗稍算。
千重（chóng）似束，形容石榴花瓣重疊役拴，也指佳人心事重重糊探。
秋風(fēng)驚綠：指秋風(fēng)乍起使榴花凋謝，只剩綠葉河闰。
兩簌（sù）簌：形容花瓣與眼淚同落科平。簌簌，紛紛落下的樣子姜性。
關(guān)于這首詞的寫作背景瞪慧，前人異說紛紜。南宋曾季貍《艇齋詩話》說《賀新郎》是蘇軾在杭州萬頃寺作部念，因寺中有榴花樹弃酌，且是日有歌者晝寢，故有”石榴半吐“”孤眠清熟“之語儡炼。
這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞妓湘，詠人兼詠物，上片描寫在清幽環(huán)境中的一位美人乌询，她高潔絕塵榜贴，又十分孤獨(dú)寂寞；下片掉轉(zhuǎn)筆鋒妹田，專詠榴花唬党，借花取喻鹃共，時(shí)而花人并列，時(shí)而花人合一初嘹。作者賦予詞中的美人及汉、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感屯烦，在這兩個(gè)美好的意象中滲透進(jìn)自己的人格和感情坷随。詞中寫失時(shí)之佳人，托失意之情懷驻龟；以婉曲纏綿的兒女情腸温眉，寄慷慨郁憤的身世之感。
上片以初夏景物為襯托翁狐，寫一位孤高絕塵的美麗女子类溢。起調(diào)“乳燕飛華屋，悄無人露懒，桐陰轉(zhuǎn)午闯冷，”點(diǎn)出初夏季節(jié)、過午懈词、時(shí)節(jié)蛇耀、環(huán)境之幽靜】餐洌“晚涼新浴”纺涤，推出傍晚新涼和出浴美人】偻“手弄生綃白團(tuán)扇撩炊，扇手一時(shí)似玉”，進(jìn)而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿崎脉。作者寫團(tuán)扇之白拧咳，不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔，而且意在象征美人的命運(yùn)囚灼、身世呛踊。自從漢代班婕妤（漢成帝妃，為趙飛燕譖啦撮，失寵）作《團(tuán)扇詩》后，在古代詩人筆下汪厨，白團(tuán)扇常常是紅顏薄命赃春，佳人失時(shí)的象征。上文已一再渲染“悄無人”的寂靜氛圍劫乱，這里又寫“手弄生綃白團(tuán)扇”织中，著一“弄”字锥涕，便透露出美人內(nèi)心一種無可奈何的寂聊，接以“扇手一時(shí)似玉”狭吼，實(shí)是暗示“妾身似秋扇”的命運(yùn)层坠。
以上寫美人心態(tài)，主要是用環(huán)境烘托刁笙、用象征破花、暗示方式，隱約迷離疲吸。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢座每，繼而好夢因風(fēng)搖竹聲而被驚斷≌玻“漸困倚峭梳、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞蹂喻。以下數(shù)句是說：美人入夢后葱椭，朦朧中仿佛有人掀開珠簾，敲打門窗口四，不由引起她的一陣興奮和一種期待孵运。可是從夢中驚醒窃祝，卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲掐松，等待她的仍舊是一片寂寞。此處化用了唐人李益詩句“開門復(fù)動(dòng)竹粪小，疑是玉人來”的幽清意境大磺，著重寫由夢而醒、由希望而失望的悵惘探膊；“枉教人”杠愧、“卻又是”，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來了逞壁。這幾句流济，如夢似幻，動(dòng)而愈靜腌闯，極其婉曲地表現(xiàn)了女主人公的孤寂绳瘟。從上片整個(gè)構(gòu)思來看，主要寫美人孤眠姿骏。寫“華屋”糖声，寫“晚涼”，寫“弄扇”，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情蘸泻。
下片用秾艷獨(dú)芳的榴花為美人寫照琉苇。過片轉(zhuǎn)詠榴花≡檬“石榴半吐紅巾蹙”并扇，化用唐人白居易詩“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特征，又帶有西子含顰的風(fēng)韻抡诞，耐人尋味穷蛹。“待浮花浪蕊都盡沐绒，伴君幽獨(dú)”俩莽，這是美人觀花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開放的季節(jié)乔遮，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷扮超、獨(dú)立于群芳之外的品格。這不與“浮花浪蕊 ”為伍的榴花蹋肮，也即是女主人公的象征出刷。“秾艷一枝細(xì)看取”坯辩，刻畫出花色的明麗動(dòng)人馁龟。“芳心千重似束”漆魔，不僅捕捉住了榴花外形的特征坷檩，并再次托喻美人那顆堅(jiān)貞不渝的芳心，寫出了她似若有情改抡、愁心難展的情態(tài)矢炼。“又恐被秋風(fēng)驚綠”阿纤，由花及人句灌，油然而生美人遲暮之感∏肥埃“若待得君來向此”至結(jié)尾胰锌，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜，共花落簌簌而淚落簌簌藐窄。
詞的下片借物詠情资昧，寫美人看花時(shí)觸景傷情，感慨萬千荆忍，時(shí)而觀花榛搔，時(shí)而憐花惜花诺凡。這種花人合一的手法，產(chǎn)生一種婉曲纏綿践惑、尋味不盡的效果。作者無論是直接寫美人嘶卧，還是通過榴花間接寫美人尔觉，都緊緊扣住嬌花美人失時(shí)、失寵這一共同點(diǎn)芥吟，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情侦铜。
這首詞隱約地抒寫了作者懷才不遇的抑郁情懷。蘇軾筆下的佳人钟鸵，大多豐姿綽約钉稍，雍容閑雅。無論《洞仙歌·冰肌玉骨》里“冰肌玉骨棺耍，自清涼無汗”的花蕊夫人贡未，還是這首詞中的出浴美女，都能給人一種潔凈如玉蒙袍、一塵不染的美感俊卤。從藝術(shù)上看，上片主要寫佳人害幅，但沒有正面描寫她的姿容消恍，而是先寫佳人的扇和執(zhí)扇的手；下片別開異境以现，前五句寫石榴狠怨，后五句佳人與石榴合寫，亦花亦人邑遏，巧妙新穎佣赖，和諧自然。此詞之意蘊(yùn)无宿，冠絕古今茵汰，取景清幽，意象清雋孽鸡，托意高遠(yuǎn)蹂午。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）巷疼，北宋文學(xué)家晚胡、書畫家、美食家。字子瞻估盘，號東坡居士瓷患。漢族，四川人遣妥，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）擅编。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博箫踩，天資極高爱态，詩文書畫皆精。其文汪洋
