出自 宋代 周邦彥 《六丑·落花》
正單衣試酒，悵客里憔足、光陰虛擲胁附。愿春暫留，春歸如過翼滓彰。一去無跡控妻。為問花何在，夜來風(fēng)雨揭绑，葬楚宮傾國弓候。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊他匪，輕翻柳陌弓叛。多情為誰追惜。但蜂媒蝶使诚纸，時叩窗隔撰筷。
東園岑寂。漸蒙籠暗碧畦徘。靜繞珍叢底毕籽，成嘆息抬闯。長條故惹行客。似牽衣待話关筒，別情無極溶握。殘英小、強簪巾幘蒸播。終不似一朵睡榆，釵頭顫裊，向人欹側(cè)袍榆。漂流處胀屿、莫趁潮汐“福恐斷紅宿崭、尚有相思字，何由見得才写。
正是換單衣的時節(jié)葡兑，只恨客居異地，光陰白白地 流逝赞草。祈求春天暫留片刻讹堤，春天匆匆歸去就像鳥兒飛離，一去無痕跡厨疙。試問薔薇花兒今何在洲守？夜里一場急風(fēng)驟雨，埋葬了南楚傾國的佳麗轰异♂妫花瓣兒像美人的釵鈿墮地，散發(fā)著殘留的香氣搭独，凌亂地點綴著桃花小路婴削，輕輕地在楊柳街巷翻飛。多情人有誰來替落共惋惜牙肝？只有蜂兒蝶兒像媒人使者唉俗，時時叩擊著窗槅來傳遞情意。東園一片靜寂配椭，漸漸地草木繁盛茂密虫溜，綠蔭幽暗青碧。環(huán)繞著珍貴的薔薇花叢靜靜徘徊股缸，不斷地唉聲嘆氣衡楞。薔薇伸著長枝條，故意鉤著行人的衣裳敦姻，仿佛牽著衣襟期待著傾葉話語瘾境，表現(xiàn)出無限地離情別情歧杏。拾一朵小小的殘花，在頭巾上勉強簪起迷守。終究不像一朵鮮花戴在美人釵頭上顫動犬绒、搖曳，向人俏媚地斜倚兑凿】Γ花兒呵，切莫隨著潮水遠遠逝去礼华。惟恐那破碎的花兒咐鹤，還寫著寄托相思的字，如何可以看出來呢卓嫂？
六丑：周邦彥創(chuàng)調(diào)慷暂。試酒：宋代風(fēng)俗聘殖，農(nóng)歷三月開或四月初償新酒晨雳。見《武林舊事》等書
過翼：飛過的鳥。
楚宮傾國：楚王宮里的美女奸腺，喻薔薇花餐禁。
釵鈿（diàn）墮處：花落處。白居易《長恨歌》：“花鈿委地?zé)o人收突照，翠翹金雀玉搔頭帮非。”
桃蹊（xī）：桃樹下的路讹蘑。柳陰：綠柳成蔭的路末盔。
多情為誰追惜：即“為誰多情追惜”，意即還有誰多情（似我）地痛惜花殘春逝呢座慰？
惹：挑逗陨舱。珍叢：花叢。
強簪巾幘：勉強插戴在頭巾上版仔。巾幘：頭巾游盲。恐斷紅蛮粮、尚相思字：唐盧渥到長安應(yīng)試益缎，拾得溝漂出的紅葉，上有宮女題詩然想。后娶遣放宮女為妻莺奔，恰好是題詩者。見范《云溪友議》本句用紅葉比落花变泄。
向人欹側(cè)：向人表示依戀媚態(tài)令哟。
斷紅：用唐人盧渥和宮女在紅葉上題詩的典故熙卡。聯(lián)系前句，意指紅花飄零時励饵，對人間充滿了依戀之情驳癌。
這首詞并非泛泛詠落花，而是抒發(fā)對花落后的“追惜”之情役听，更是對自己“光陰虛擲”的“追惜”之情颓鲜。詞寫得極有特色，與蘇軾（水龍吟·次韻章質(zhì)夫《楊花詞》）有異曲同工之妙典予，頗值一讀甜滨。
詞作上片抒寫春歸花謝之景象。開首二句瘤袖，“正單衣試酒衣摩，悵客里、光陰虛擲”捂敌，點明時令艾扮、主人公身份，抒發(fā)惜春心情占婉∨葑欤“試酒”，周密《武林舊事》卷三：“戶部點檢所十三酒庫逆济，例于四月初開煮酌予，九月初開清，先至提領(lǐng)所呈樣品嘗奖慌，然后迎引至諸所隸官府而散抛虫。”這里用以指時令──農(nóng)歷四月初简僧。長期羈旅在外的詞人建椰，值此春去之際，不禁發(fā)出虛度光陰的感嘆涎劈，寫來含渾而不顯露广凸。“正”字蛛枚、“悵”字直貫全篇谅海。“愿春暫留蹦浦，春歸如過翼扭吁，一去無跡。”“過翼”侥袜，以鳥飛作比喻蝌诡，形容春歸之迅速，這三句一句一轉(zhuǎn)：“愿春暫留”枫吧，表示不忍“虛擲”浦旱，珍惜春光；“春歸如過翼”九杂，春不但不留颁湖，反而逝如飛鳥，竟成“虛擲”例隆；“一去無跡”甥捺，不僅快如飛鳥，更無影無蹤镀层×蹋“一去”二字，直說到盡頭唱逢，不留余地吴侦。隨著句意，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深惶我。周濟評曰：“十三字千回百折妈倔，千錘百煉博投，以下如鵬羽自逝”（《宋四家詞選》）绸贡。以上五句寫春去，是題前之筆毅哗。接下陡然提出：“為問花何在听怕？”一筆噴醒，又輕輕頓住虑绵。譚獻認為：“‘為問’”三句尿瞭，搏兔用全力”（《詞辨》卷一）。陳廷焯指出：“……此處點醒題旨翅睛，既突兀声搁，又綿密，妙只五字束住捕发，下文反復(fù)纏綿疏旨，更不糾纏一筆，卻滿紙羈愁抑郁扎酷，且有許多不敢說處檐涝，言中有物，吞吐盡致”（《白雨齋詞話》卷一）。其實從下句“夜來風(fēng)雨”至上片結(jié)束谁榜，皆從此一問而出幅聘，振起全詞∏灾玻“夜來風(fēng)雨帝蒿，葬楚宮傾國”二句，正面寫落花巷怜×赀矗“傾國”，美人丛版，這里以之比落花巩掺。以美人比落花，唐代即有页畦。沈亞之《異夢錄》：“王炎夢游吳胖替，同葬西施≡ビВ”韓偓《哭花》詩：“若是有情爭不哭独令，夜來風(fēng)雨葬西施『冒牛”這里本應(yīng)說吳宮燃箭，但為律所限，故借用“楚宮”舍败。這三句既寫因夜來風(fēng)吹雨打招狸，使落花無家，更寫由于落花是無家的邻薯，所以雖有傾國之美姿裙戏，也得不到風(fēng)雨的憐惜。這里是人與花融合來寫厕诡，以花之遭際喻羈人無家累榜、隨處飄零之身世。這三句一開一合灵嫌，一起一伏壹罚，很好地表達了詞人內(nèi)心的矛盾與苦悶∈傩撸“釵鈿墮處遺香澤”以下六句猖凛，大力鋪開，盡情寫薔薇謝后的飄落情況稠曼⌒尾。“釵鈿墮處遺香澤”客年，這里是以美人佩戴的“釵鈿”喻落花，化用徐夤《薔薇》詩：“晚風(fēng)飄處似遺鈿”句意漠吻，零落之余量瓜，只遺香澤⊥灸耍“亂點桃蹊绍傲，輕翻柳陌”，落花飄零是慘景耍共，而以“桃蹊”烫饼、“柳陌”來襯托，卻顯得極有情致试读。接下側(cè)寫一筆：“多情為誰追惜杠纵？”“為誰”，即誰為钩骇。春去花殘比藻，觀賞者都已散去，應(yīng)不再有多情追惜之人了倘屹∫祝“但蜂媒蝶使，時叩窗隔”二句一轉(zhuǎn)纽匙，蜂蝶無知务蝠，不知“追惜”，然而它們卻以媒人烛缔、使者的身分“時叩窗隔”馏段，似乎在提醒室中人去“追惜”。通過以上描繪力穗，把薔薇雖然凋謝而香氣猶存毅弧，春天雖然逝去而值得追惜之情景寫得韻味盎然。詞作上片特用問語“為問花何在”当窗、“多情為誰追惜”，加以強調(diào)寸宵，以突出“無家”與“無人追惜”之意崖面，由此見出內(nèi)中隱含詞人自己的身世遭際之感。
詞作下片著意刻畫人惜花梯影、花戀人的生動情景巫员。“東園岑寂甲棍，漸蒙籠暗碧”简识，開首二句起襯托作用，以引起下文。詞人不忍辜負蜂蝶之“時叩窗隔”七扰，于是走出室內(nèi)奢赂，來到東園，只見園內(nèi)花事已過颈走，碧葉茂盛膳灶，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光陰虛擲”立由、春天“一去無跡”之實況轧钓。“靜?珍叢底锐膜，成嘆息毕箍，”寫人惜花。為了“追惜”道盏，詞人靜靜地繞著薔薇花叢霉晕，去尋找落花所“遺”之“香澤”±剔龋“成嘆息”三字總括一切牺堰，承上啟下÷В“長條故惹行客伟葫，似牽衣待話，別情無極”三句院促，為一嘆筏养，寫花戀人〕Ｍ兀花已“無跡”渐溶，但有“長條”，而“故惹行客”弄抬，話別“牽衣”茎辐，有同病相憐之意，也寫出“行客”之無人憐惜掂恕、孤寂之境況拖陆。無情之物，而寫成似有情懊亡，雖無中生有依啰，卻動人必弦，感人至深店枣∷倬“殘英小叹誉、強簪巾幘。終不似一朵闷旧，釵頭顫裊长豁，向人欹側(cè)“四句，為二嘆鸠匀。在“長條”之上蕉斜，偶然看見一朵殘留的小花，詞人以為這就是打算與其話別者缀棍。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物宅此，然而“行客”卻頗受感動，故“強”而“簪”之爬范。然而這哪里比得上它當初盛開時插在美人頭上之嫵媚動人呢父腕？殘英強簪，令人回想花盛時之芳姿青瀑，映帶凋謝后之景況璧亮，有無限珍惜慨嘆之意。這既是慨嘆花之今不如昔斥难，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”枝嘶、“人老珠黃”。詞作寫至此哑诊，詞人如夢初醒群扶，似有所覺悟，又有無可奈何之感镀裤。最后三句“漂流處竞阐、莫趁潮汐∈钊埃恐斷紅骆莹、尚有相思字，何由見得”担猛，為三嘆幕垦。詞人因終不愿落花“一去無跡”，所以又對花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”毁习，冀望“斷紅”上尚有“相思”字智嚷。如若落花隨潮水流去，那上面題的相思詞句纺且，就永遠不會讓人看見了∩越“何由見得”载碌，即何由得見猜嘱，流露了依依不舍的深情蜜意。這里活用紅葉題詩故事嫁艇，借指飄零的花瓣朗伶。對以上所寫，周濟評曰：“不說人惜花步咪，卻說花戀人论皆。不從無花惜春，卻從有花惜春猾漫。不惜已簪之‘殘英’点晴，偏惜欲去之‘斷紅’”（《宋四家詞選》）。末句復(fù)用問語悯周，逆挽而不直下粒督，拙重而不呆滯。譚獻曰：“結(jié)筆仍用逆挽禽翼，此片玉之所獨”（《詞辨》卷一）屠橄。
這是首“惜花”之詞，更是首“惜人”之作闰挡。全詞構(gòu)思別致锐墙，充分利用慢詞鋪敘展衍的特點，時而寫花长酗，時而寫人溪北，時而花、人合寫花枫，時而寫人與花之所同刻盐，時而寫人不如花之處±秃玻回環(huán)曲折敦锌、反復(fù)騰挪地抒寫了自己的“惜花”心情，又表露了自傷自悼的游宦之感佳簸。黃蓼園曰：“自傷年老遠宦乙墙，意境落寞，借花起興生均。以下是花是己听想，比興無端。指與物化马胧，奇清四溢汉买，不可方物。人巧極而天工生矣佩脊。結(jié)處意致尤纏綿無已蛙粘，耐人尋繹”（《蓼園詞選》）垫卤。評論較妥切，可參考出牧。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年）伯复，中國北宋末期著名的詞人慨代，字美成，號清真居士边翼，漢族鱼响，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正组底、廬州教授丈积、知溧水縣等≌Γ徽宗時為徽猷閣待制江滨，提舉大晟府。精通音律
