出自 宋代 蘇軾 《惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江曉景二首》
竹外桃花三兩枝哲嘲，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短媳禁，正是河豚欲上時(shí)眠副。
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人竣稽。
遙知朔漠多風(fēng)雪囱怕，更待江南半月春。
竹林外兩三枝桃花初放毫别，鴨子在水中游戲娃弓，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。
河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿岛宦，蘆筍也開(kāi)始抽芽台丛，而河豚此時(shí)正要逆流而上，從大豪危回游到江河里來(lái)了挽霉。
大雁北飛，就像要回到北方家鄉(xiāng)的人那樣变汪，但是由于依戀侠坎，差一點(diǎn)掉了隊(duì)。
還沒(méi)有飛到北方時(shí)裙盾，就已經(jīng)知道北方的沙漠多風(fēng)雪了实胸，還是再在江南渡過(guò)半月的春光時(shí)節(jié)吧。
惠崇（亦為慧崇）：福建建陽(yáng)僧番官，宋初九僧之一庐完，能詩(shī)能畫(huà)∨侨郏《春江晚景》是惠崇所作畫(huà)名门躯，共兩幅，一幅是鴨戲圖近顷，一幅是飛雁圖生音。錢(qián)鐘書(shū)《宋詩(shī)選注》中為“曉景”宁否。諸多注本，有用“曉景”缀遍、有用“晚景”慕匠，此從《東坡全集》及清以前注本用“晚景”。這兩詩(shī)是作者元豐八年春天在靖江欲南返時(shí)江邊情景的寫(xiě)照域醇。
蔞蒿：草名台谊，有青蒿、白蒿等種譬挚。蘆芽：蘆葦?shù)挠籽抗Γ墒秤谩?/p>
河豚：魚(yú)的一種，學(xué)名“鲀”减宣，肉味鮮美盐须，但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國(guó)沿海和一些內(nèi)河漆腌。每年春天逆江而上贼邓，在淡水中產(chǎn)卵。上：指逆江而上闷尿。
歸鴻：歸雁塑径。破群：離開(kāi)飛行隊(duì)伍。
依依：不舍之貌填具。歸人：回家的人统舀。
朔漠：北方沙漠之地。杜甫詩(shī)：“一去紫臺(tái)連朔漠劳景∮颍”
更待：再等；再過(guò)枢泰。
《惠崇春江晚景二首》是蘇軾于神宗元豐八年（1085年）在汴京（今河南開(kāi)封）為惠崇所繪的《春江晚景》兩幅所寫(xiě)的題畫(huà)詩(shī)描融。一說(shuō)此詩(shī)作于江陰。
這是一首題畫(huà)詩(shī)衡蚂，惠崇的《春江曉景圖》沒(méi)有流傳下來(lái)，不過(guò)從蘇軾的詩(shī)中骏庸，我們可以想個(gè)大概：一片竹林毛甲，三兩枝桃花，一條江具被，幾只鴨子玻募，河岸上滿是蔞蒿，蘆芽剛剛破土一姿，天上還有兩兩歸鴻七咧。河豚是看不到的跃惫，是饞嘴的蘇軾在想：河豚該上來(lái)了，用蔞蒿和蘆芽一燉艾栋，比東坡肉鮮多了爆存。
惠崇為宋初“九詩(shī)僧”之一，跟蘇軾不是一個(gè)時(shí)代的人蝗砾。蘇軾是只見(jiàn)其畫(huà)先较，未見(jiàn)其 人。此僧詩(shī)畫(huà)俱佳悼粮，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)水鄉(xiāng)闲勺，再放上幾只飛禽走獸，人稱“惠崇小景”扣猫。
王安石很推崇他的畫(huà)菜循，在《純甫出僧惠崇畫(huà)要予作詩(shī)》中贊到：“畫(huà)史紛紛何足數(shù)，惠崇晚年吾最許申尤“┠唬”
明清兩朝眼里只有唐詩(shī)，從不把宋詩(shī)放在眼里瀑凝⌒蚵康熙年間大學(xué)者、大詩(shī)人毛希齡就批評(píng)蘇軾這首詩(shī)說(shuō)：“春江水暖粤咪，定該鴨知谚中，鵝不知耶？”
這老頭真有點(diǎn)瞎抬杠寥枝。春江水暖宪塔，鵝當(dāng)然也知。宋人還有“春到人間草木知”的詩(shī) 呢囊拜。這是題畫(huà)詩(shī)某筐，可能畫(huà)上根本沒(méi)有鵝啊。
不過(guò)毛希齡也不是就跟蘇軾過(guò)不去冠跷，他誰(shuí)也看不上眼南誊。他讀朱子，身邊都得擺個(gè)稻草人朱熹蜜托，看到他哪地方解的不對(duì)了抄囚，就要連打帶罵，非得讓這稻草人朱熹認(rèn)錯(cuò)才行橄务。對(duì)蘇軾幔托，已經(jīng)夠客氣了。
惠崇是個(gè)和尚，宋代畫(huà)家重挑。這首詩(shī)是蘇軾題在惠崇所畫(huà)的《春江曉景》上的嗓化。惠崇原畫(huà)已失谬哀，這首詩(shī)有的版本題作《春江曉景》刺覆，現(xiàn)已無(wú)從考證。
畫(huà)以鮮明的形象玻粪，使人有具體的視覺(jué)感受隅津，但它只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫(huà)面，有一定的局限性劲室。而一首好詩(shī)伦仍，雖無(wú)可視的圖像，卻能用形象的語(yǔ)言很洋，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過(guò)詩(shī)人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境充蓝，以彌補(bǔ)某些畫(huà)面所不能表現(xiàn)的東西。
這首題畫(huà)詩(shī)既保留了畫(huà)面的形象美喉磁，也發(fā)揮了詩(shī)的長(zhǎng)處谓苟。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨协怒，將原畫(huà)所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往涝焙。在根據(jù)畫(huà)面進(jìn)行描寫(xiě)的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思孕暇，從而使得畫(huà)中的優(yōu)美形象更富有詩(shī)的感情和引人入勝的意境仑撞。
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲妖滔，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖隧哮。河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿，蘆筍也開(kāi)始抽芽座舍，而此時(shí)河豚正是上市的好時(shí)節(jié)沮翔，可以在市場(chǎng)上銷售了。（一作沿潮水而上的時(shí)節(jié)）
好的題畫(huà)詩(shī)曲秉，既要扣合繪畫(huà)主題采蚀，又不能拘于畫(huà)面內(nèi)容，既要能再現(xiàn)畫(huà)境承二，同時(shí)又能跳出畫(huà)外搏存，別開(kāi)生面，離開(kāi)繪畫(huà)而不失其獨(dú)立的藝術(shù)生命矢洲。蘇軾這首詩(shī)可以說(shuō)做到了這一點(diǎn)。詩(shī)的前三句詠畫(huà)面景物缩焦，最后一句是由畫(huà)面景物引起的聯(lián)想读虏。整首詩(shī)又如同詩(shī)人即景言情责静，當(dāng)下所得，意象妙會(huì)而自然盖桥。說(shuō)前三句再現(xiàn)畫(huà)境灾螃，其實(shí)兩者也不全然等同。第二句中“水暖”(溫度)揩徊、“鴨先知”(知覺(jué))云云腰鬼，是不能直接畫(huà)出的。詩(shī)能描寫(xiě)如畫(huà)塑荒，詩(shī)詠物性物理又過(guò)于畫(huà)熄赡。這是因?yàn)槔L畫(huà)屬于視覺(jué)藝術(shù)，而詩(shī)是語(yǔ)言藝術(shù)齿税，有著表現(xiàn)上的絕對(duì)自由彼硫。最后一句進(jìn)一步發(fā)揮聯(lián)想，在前三句客觀寫(xiě)景的基礎(chǔ)上作出畫(huà)中景物所屬時(shí)令的判斷凌箕，從而增添了南方風(fēng)物之美的豐富感覺(jué)拧篮，這更是畫(huà)所不能的。有關(guān)河豚的應(yīng)時(shí)風(fēng)味牵舱，梅堯臣《范饒州坐中客語(yǔ)食河豚魚(yú)》一詩(shī)寫(xiě)首：“春洲生荻芽串绩，春岸飛楊花。河豚當(dāng)是時(shí)芜壁，貴不數(shù)魚(yú)蝦礁凡。”歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》說(shuō)：“河豚常出于春暮沿盅，群游水上把篓，食柳絮而肥，南人多與荻芽為羹腰涧，云最美韧掩。”蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(zhǎng)江一帶土人食河豚窖铡，“但用蔞蒿疗锐、荻筍(即蘆芽)、菘菜三物”烹煮费彼，認(rèn)為這三樣與河豚最適宜搭配滑臊。由此可見(jiàn)，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的箍铲，也是自然而然的雇卷。詩(shī)意之妙，也有賴于此。
詩(shī)人先從身邊寫(xiě)起：初春关划，大地復(fù)蘇小染，竹林已被新葉染成一片嫩綠，更引人注目的是桃樹(shù)上也已綻開(kāi)了三兩枝早開(kāi)的桃花贮折，色彩鮮明裤翩，向人們報(bào)告春的信息。接著调榄，詩(shī)人的視線由江邊轉(zhuǎn)到江中踊赠，那在岸邊期待了整整一個(gè)冬季的鴨群，早已按捺不住每庆，搶著下水嬉戲了筐带。
然后，詩(shī)人由江中寫(xiě)到江岸扣孟，更細(xì)致地觀察描寫(xiě)初春景象：由于得到了春江水的滋潤(rùn)烫堤，滿地的蔞蒿長(zhǎng)出新枝了，蘆芽?jī)和录饬烁胝澹贿@一切無(wú)不顯示了春天的活力，惹人憐愛(ài)利诺。詩(shī)人進(jìn)而聯(lián)想到富蓄，這正是河豚肥美上市的時(shí)節(jié)，引人更廣闊地遐想慢逾。全詩(shī)洋溢著一股濃厚而清新的生活氣息立倍。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）君珠，北宋文學(xué)家寝志、書(shū)畫(huà)家、美食家策添。字子瞻材部，號(hào)東坡居士。漢族唯竹，四川人乐导，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷浸颓，學(xué)識(shí)淵博物臂，天資極高旺拉，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋
