出自 宋代 蘇軾 《賀新郎·夏景》
乳燕飛華屋爽撒。悄無(wú)人入蛆、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴硕勿。手弄生綃白團(tuán)扇哨毁，扇手一時(shí)似玉。漸困倚源武、孤眠清熟扼褪。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶(hù)，枉教人粱栖、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲话浇。又卻是，風(fēng)敲竹闹究。
石榴半吐紅巾蹙幔崖。待浮花、浪蕊都盡渣淤，伴君幽獨(dú)赏寇。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束价认。又恐被嗅定、秋風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此用踩，花前對(duì)酒不忍觸渠退。共粉淚忙迁，兩簌簌。
小燕子飛落在雕梁畫(huà)棟的華屋智什，靜悄悄四下無(wú)人，梧桐陰兒轉(zhuǎn)過(guò)了正午丁屎。傍晚清涼時(shí)美人剛出浴荠锭。手拿著絲織的白團(tuán)扇，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥晨川。漸漸困倦证九，斜倚枕睡得香熟。此時(shí)不知是誰(shuí)在推響彩繡的門(mén)戶(hù)共虑？空叫人驚醒了瑤臺(tái)好夢(mèng)愧怜。側(cè)耳聽(tīng)卻原來(lái)是陣陣風(fēng)在敲竹。
石榴花半開(kāi)像紅巾疊簇妈拌，待桃杏等浮浪花朵落盡拥坛，它才會(huì)綻開(kāi)與孤獨(dú)的美人為伍。細(xì)看這一枝濃艷的石榴尘分，花瓣千層恰似美人芳心緊束猜惋。又恐怕被那西風(fēng)吹落只剩葉綠。來(lái)日如等到美人來(lái)到培愁，在花前飲酒也不忍去碰觸著摔。那時(shí)節(jié)淚珠兒和花瓣，都會(huì)一同灑落定续，聲簌簌谍咆。
賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲””賀新涼““乳燕飛”“貂裘換酒”私股。傳世作品以《東坡樂(lè)府》所收為最早摹察。
乳燕：雛燕兒。飛：宋趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》謂見(jiàn)真跡作“棲”倡鲸。
桐陰：梧桐樹(shù)陰港粱。
生綃（xiāo）：未漂煮過(guò)的生織物，這里指絲絹旦签。團(tuán)扇：漢班婕妤《團(tuán)扇詩(shī)》：“新裂齊紈素查坪，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇宁炫，團(tuán)團(tuán)似明月偿曙。”后常以喻指佳人薄命失寵羔巢。
扇手：白團(tuán)扇與素手望忆。一時(shí)：一并罩阵，一齊。
清熟：謂睡眠安穩(wěn)沉酣启摄。
枉：空稿壁，白白地。瑤臺(tái)：玉石砌成的臺(tái)歉备，神話傳說(shuō)在昆侖山上傅是，此指夢(mèng)中仙境。曲：形容處所幽深的樣子蕾羊。
風(fēng)敲竹：唐李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》：“開(kāi)門(mén)復(fù)動(dòng)竹喧笔，疑是故人來(lái)。
紅巾蹙（cù）：形容石榴花半開(kāi)時(shí)如紅巾皺縮龟再。蹙书闸，皺。
浮花浪蕊：指輕浮斗艷而早謝的桃利凑、李浆劲、杏花等。唐韓愈《杏花》：“浮花浪蕊鎮(zhèn)長(zhǎng)有哀澈，才開(kāi)還落瘴霧中梳侨。”
幽獨(dú)：默然獨(dú)守日丹。
秾?zhuān)╪óng）艷：色彩艷麗走哺。
千重（chóng）似束，形容石榴花瓣重疊哲虾，也指佳人心事重重丙躏。
秋風(fēng)驚綠：指秋風(fēng)乍起使榴花凋謝，只剩綠葉束凑。
兩簌（sù）簌：形容花瓣與眼淚同落晒旅。簌簌，紛紛落下的樣子汪诉。
關(guān)于這首詞的寫(xiě)作背景废恋，前人異說(shuō)紛紜。南宋曾季貍《艇齋詩(shī)話》說(shuō)《賀新郎》是蘇軾在杭州萬(wàn)頃寺作扒寄，因寺中有榴花樹(shù)鱼鼓，且是日有歌者晝寢，故有”石榴半吐“”孤眠清熟“之語(yǔ)该编。
這是一首抒寫(xiě)閨怨的雙調(diào)詞迄本，詠人兼詠物，上片描寫(xiě)在清幽環(huán)境中的一位美人课竣，她高潔絕塵嘉赎，又十分孤獨(dú)寂寞置媳；下片掉轉(zhuǎn)筆鋒，專(zhuān)詠榴花公条，借花取喻拇囊，時(shí)而花人并列，時(shí)而花人合一靶橱。作者賦予詞中的美人寥袭、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感抓韩，在這兩個(gè)美好的意象中滲透進(jìn)自己的人格和感情纠永。詞中寫(xiě)失時(shí)之佳人鬓长，托失意之情懷谒拴；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨郁憤的身世之感涉波。
上片以初夏景物為襯托英上，寫(xiě)一位孤高絕塵的美麗女子。起調(diào)“乳燕飛華屋啤覆，悄無(wú)人苍日，桐陰轉(zhuǎn)午，”點(diǎn)出初夏季節(jié)窗声、過(guò)午相恃、時(shí)節(jié)、環(huán)境之幽靜笨觅±鼓停“晚涼新浴”，推出傍晚新涼和出浴美人见剩∩迸矗“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”苍苞，進(jìn)而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿固翰。作者寫(xiě)團(tuán)扇之白，不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔羹呵，而且意在象征美人的命運(yùn)骂际、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃冈欢，為趙飛燕譖方援，失寵）作《團(tuán)扇詩(shī)》后，在古代詩(shī)人筆下涛癌，白團(tuán)扇常常是紅顏薄命犯戏，佳人失時(shí)的象征送火。上文已一再渲染“悄無(wú)人”的寂靜氛圍，這里又寫(xiě)“手弄生綃白團(tuán)扇”先匪，著一“弄”字种吸，便透露出美人內(nèi)心一種無(wú)可奈何的寂聊，接以“扇手一時(shí)似玉”呀非，實(shí)是暗示“妾身似秋扇”的命運(yùn)坚俗。
以上寫(xiě)美人心態(tài)，主要是用環(huán)境烘托岸裙、用象征猖败、暗示方式，隱約迷離降允。以下寫(xiě)美人初因孤寂無(wú)聊而入夢(mèng)恩闻，繼而好夢(mèng)因風(fēng)搖竹聲而被驚斷【缍“漸困倚幢尚、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞翅楼。以下數(shù)句是說(shuō)：美人入夢(mèng)后尉剩，朦朧中仿佛有人掀開(kāi)珠簾，敲打門(mén)窗毅臊，不由引起她的一陣興奮和一種期待理茎。可是從夢(mèng)中驚醒管嬉，卻只聽(tīng)到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲皂林，等待她的仍舊是一片寂寞。此處化用了唐人李益詩(shī)句“開(kāi)門(mén)復(fù)動(dòng)竹宠蚂，疑是玉人來(lái)”的幽清意境式撼，著重寫(xiě)由夢(mèng)而醒、由希望而失望的悵惘求厕；“枉教人”著隆、“卻又是”，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來(lái)了呀癣。這幾句美浦，如夢(mèng)似幻，動(dòng)而愈靜项栏，極其婉曲地表現(xiàn)了女主人公的孤寂浦辨。從上片整個(gè)構(gòu)思來(lái)看，主要寫(xiě)美人孤眠沼沈。寫(xiě)“華屋”流酬，寫(xiě)“晚涼”币厕，寫(xiě)“弄扇”，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情芽腾。
下片用秾艷獨(dú)芳的榴花為美人寫(xiě)照旦装。過(guò)片轉(zhuǎn)詠榴花√希“石榴半吐紅巾蹙”阴绢，化用唐人白居易詩(shī)“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫(xiě)出了榴花的外貌特征，又帶有西子含顰的風(fēng)韻艰躺，耐人尋味呻袭。“待浮花浪蕊都盡腺兴，伴君幽獨(dú)”左电，這是美人觀花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開(kāi)放的季節(jié)含长，又用擬人手法寫(xiě)出了它不與桃李爭(zhēng)艷券腔、獨(dú)立于群芳之外的品格伏穆。這不與“浮花浪蕊 ”為伍的榴花拘泞，也即是女主人公的象征≌砩ǎ“秾艷一枝細(xì)看取”陪腌，刻畫(huà)出花色的明麗動(dòng)人⊙糖疲“芳心千重似束”诗鸭，不僅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那顆堅(jiān)貞不渝的芳心参滴，寫(xiě)出了她似若有情强岸、愁心難展的情態(tài)±猓“又恐被秋風(fēng)驚綠”蝌箍，由花及人，油然而生美人遲暮之感暴心〖嗣ぃ“若待得君來(lái)向此”至結(jié)尾，寫(xiě)懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜专普，共花落簌簌而淚落簌簌悯衬。
詞的下片借物詠情，寫(xiě)美人看花時(shí)觸景傷情檀夹，感慨萬(wàn)千筋粗，時(shí)而觀花策橘，時(shí)而憐花惜花。這種花人合一的手法娜亿，產(chǎn)生一種婉曲纏綿役纹、尋味不盡的效果。作者無(wú)論是直接寫(xiě)美人暇唾，還是通過(guò)榴花間接寫(xiě)美人促脉，都緊緊扣住嬌花美人失時(shí)、失寵這一共同點(diǎn)策州，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情瘸味。
這首詞隱約地抒寫(xiě)了作者懷才不遇的抑郁情懷。蘇軾筆下的佳人够挂，大多豐姿綽約旁仿，雍容閑雅。無(wú)論《洞仙歌·冰肌玉骨》里“冰肌玉骨孽糖，自清涼無(wú)汗”的花蕊夫人枯冈，還是這首詞中的出浴美女，都能給人一種潔凈如玉办悟、一塵不染的美感尘奏。從藝術(shù)上看，上片主要寫(xiě)佳人病蛉，但沒(méi)有正面描寫(xiě)她的姿容炫加，而是先寫(xiě)佳人的扇和執(zhí)扇的手；下片別開(kāi)異境铺然，前五句寫(xiě)石榴俗孝，后五句佳人與石榴合寫(xiě)，亦花亦人魄健，巧妙新穎赋铝，和諧自然。此詞之意蘊(yùn)沽瘦，冠絕古今革骨，取景清幽，意象清雋其垄，托意高遠(yuǎn)苛蒲。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）漏健，北宋文學(xué)家嚎货、書(shū)畫(huà)家、美食家蔫浆。字子瞻殖属，號(hào)東坡居士。漢族瓦盛，四川人洗显，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷原环，學(xué)識(shí)淵博挠唆，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精嘱吗。其文汪洋
