梳洗罷桑谍，獨倚望江樓延柠。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠锣披。腸斷白蘋洲贞间。
shū xǐ ba ， dú yǐ wàng jiāng lóu 雹仿。
梳洗罷增热，獨倚望江樓。
guò jìn qiān fān jiē bù shì 胧辽， xié huī mò mò shuǐ yōu yōu 峻仇。 cháng duàn bái pín zhōu 。
過盡千帆皆不是邑商，斜暉脈脈水悠悠摄咆。腸斷白蘋洲。
梳洗完畢人断，獨自一人登上望江樓吭从，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。上千艘船過去了含鳞，所盼望的人都沒有出現(xiàn)影锈。太陽的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上鸭廷。
望江南：又名“夢江南”“憶江南”枣抱，原唐教坊曲名，后用為詞牌名辆床。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日佳晶，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”讼载，后改此名轿秧。”《金奩集》入“南呂宮”。小令咨堤，單調二十七字菇篡，三平韻。
梳洗：梳頭一喘、洗臉驱还、化妝等婦女的生活內容。
獨：獨自凸克，單一议蟆。望江樓：樓名，因臨江而得名萎战。
千帆：上千只帆船咐容。帆：船上使用風力的布蓬，又作船的代名詞蚂维。皆：副詞戳粒，都。
斜暉：日落前的日光鸟雏。暉：陽光享郊。脈脈：本作“眽眽”，凝視貌孝鹊〈读穑《古詩十九首》有“盈盈一水間，脈脈不得語”又活。后多用以示含情欲吐之意苔咪。
腸斷：形容極度悲傷愁苦。白蘋（pín）：水中浮草柳骄，色白团赏。古時男女常采蘋花贈別。洲：水邊陸地耐薯。
《望江南·梳洗罷》是唐代文學家溫庭筠的詞作舔清。這是一首寫閨怨的小令丝里。此詞以江水、遠帆体谒、斜陽為背景杯聚，截取倚樓顒望這一場景，以空靈疏蕩之筆塑造了一個望夫盼歸抒痒、凝愁含恨的思婦形象幌绍。全詞表現(xiàn)了女主人公從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情，情真意切故响，語言精練含蓄而余意不盡傀广，沒有矯飾之態(tài)和違心之語，風格清麗自然彩届，是溫詞中別具一格的精品伪冰。
《望江南·梳洗罷》寫一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景惨缆，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情糜值。
這是一首小令，只有二十七個字坯墨。“詞之難于令曲，如詩之難于絕句”病往，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）捣染。起句“梳洗罷”，看似平平停巷，“語不驚人”耍攘。但這三個字內容豐富，給讀者留了許多想像的余地畔勤。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭蕾各，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準備迎接久別的愛人歸來）下庆揪，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映式曲。
在中國古典詩歌中，常以“爐薰闔不用缸榛，鏡匣上塵生吝羞。綺羅失常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情内颗。本篇用法有所不同钧排，離別的痛苦，相思的寂寞均澳，孤獨的日子似乎就要過去恨溜，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到符衔，于是，臨鏡梳妝糟袁，顧影自憐判族，著意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實系吭，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦五嫂，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個字肯尺，把這個女子獨居的環(huán)境沃缘，深藏內心的感情變化和對美好生活的向往，不是生動地表現(xiàn)出來了嗎则吟？
接著槐臀，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術畫面：“獨倚望江樓氓仲。”江為背景水慨，樓為主體，焦點是獨倚的人敬扛。這時的女子晰洒，感情是復雜的；隨著時間的推移啥箭，情緒是變化的谍珊。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急急侥，還有對往日的深沉追懷……這里砌滞，一個“獨”字用得很傳神。“獨”字坏怪，既無色澤贝润，又無音響，卻意味深長铝宵。這不是戀人昵昵情語的“互倚”打掘，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過這無語獨倚的畫面捉超，反映了人物的精神世界胧卤。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”拼岳。把人枝誊、景、情聯(lián)系起來惜纸，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩叶撒，有了人物感情變化和江水流動的交融绝骚。
“過盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折祠够。這句和起句的歡快情緒形成對照压汪，鮮明而強烈；又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結古瓤，承上而啟下止剖。船盡江空，人何以堪!希望落空落君，幻想破滅穿香，這時映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒有生命的無情物绎速，但在此時此地的思婦眼里皮获，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類比纹冤。斜陽欲落未落洒宝，對失望女子含情脈脈，不忍離去萌京，悄悄收著余暉雁歌；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去知残。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子将宪，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人橡庞，從日出到日落，由希望變失望印蔗，把這個女子的不幸扒最，表現(xiàn)得多么動人。
至此华嘹，景物的描繪吧趣，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托耙厚，都已成熟强挫，最后彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋洲。”“末句最當留意薛躬，有余不盡之意始佳俯渤。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點出主題似太直型宝，但在感情的高潮中結句八匠，仍有“有余不盡之意”絮爷。白蘋洲在何處？俞平伯先生說梨树，不要“過于落實坑夯，似泛說較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》）抡四，這是極為深刻的見解柜蜈。但在本篇的藝術描寫中，應該是江中確有白洲在的指巡，不是比喻淑履、想像，也不是泛指厌处，而是實寫鳖谈。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲阔涉，但那時盼人心切缆娃，只顧看船而不見有洲了。千帆過盡瑰排，斜暉脈脈贯要，江洲依舊，不見所思椭住，能不腸斷!
詞是注重作家主觀抒情的藝術形式崇渗。這首小令，情真意切京郑，生動自然宅广，沒有矯飾之態(tài)和違心之語。詞中出現(xiàn)的樓頭些举、船帆跟狱、斜暉、江水户魏、小洲驶臊，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望叼丑，這些人物感情神態(tài)的復雜變化关翎，作家經(jīng)過精巧的藝術構思，使之成為渾然一體的藝術形象鸠信。作家的思想感情像一座橋梁纵寝，把這些景物、人物聯(lián)系了起來症副，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中店雅，成了有機的藝術整體政基，使冰冷的樓、帆闹啦、水沮明、洲好像有了溫度，有了血肉生命窍奋，變得含情脈脈荐健；使分散孤立的風景點，融合成了具有內在邏輯聯(lián)系的藝術畫面琳袄；使人物的外在表現(xiàn)和內在的心理活動完美統(tǒng)一地顯示出來江场。這正是現(xiàn)實生活中的思婦的怨和恨，血和淚窖逗，深深地感動了作家址否；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心碎紊。
這首小令佑附，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤仗考，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息音同，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意秃嗜，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨权均。還有那臨江的樓頭，點點的船帆锅锨，悠悠的流水叽赊，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味必搞，有著一種美的情趣蛇尚，一種情景交融的意境。這首小令顾画，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情匆笤，而且宛轉起伏研侣，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”炮捧。
思婦題材寫的人很多庶诡，可說是個“熱門題材”，但這首小令咆课，不落俗套末誓，很有特色扯俱。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的喇澡，情調積極迅栅、健康、樸素晴玖。在有著綺靡側艷“花間”氣的溫詞中读存，這首小令可說是情真意切，清麗自然呕屎，別具一格的精品让簿。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人秀睛。本名岐尔当，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人蹂安。富有天才椭迎，文思敏捷，每入試藤抡，押官韻侠碧，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱缠黍。然恃才不羈弄兜，又好...[詳細]
