織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻筋搏，停梭垂淚憶征人仆百。
塞門(mén)三月猶蕭索，縱有垂楊未覺(jué)春奔脐。
我正在機(jī)上織錦俄周，耳邊傳來(lái)黃鶯的陣陣?guó)Q叫聲，讓我想起遠(yuǎn)在塞外的丈夫髓迎，不禁停下梭子峦朗，淚流滿(mǎn)面。
雖然如今已經(jīng)是陽(yáng)春三月排龄，但塞外依然是那樣荒涼蕭條波势，縱然有楊柳樹(shù)也未發(fā)新葉，征人還是感覺(jué)不到春天的來(lái)臨橄维。
楊柳枝：詞牌名尺铣。又作“楊柳”。
織錦：暗用前秦蘇蕙織錦為回文璇璣圖的典故争舞。
塞門(mén)凛忿，一作“寒門(mén)”。
此詞寫(xiě)閨思竞川。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩(shī)意店溢，謂女子在機(jī)上織錦叁熔，機(jī)邊傳來(lái)黃鶯叫聲，著一“頻”字床牧，足見(jiàn)鳴聲此起彼伏荣回，春光秾麗，句中雖未提楊柳戈咳，但“鶯語(yǔ)頻”三字驹马，已可以想見(jiàn)此地楊柳千條萬(wàn)縷、藏鶯飛絮的景象除秀。織錦雖是敘事算利，同時(shí)暗用了前秦蘇蕙的典故册踩，點(diǎn)出女子相思。思婦織錦效拭，本欲寄遠(yuǎn)暂吉，由于鶯語(yǔ)頻傳，春光撩撥缎患，只得停梭而流淚憶遠(yuǎn)慕的。
后二句和首二句跳躍很大，由思婦而轉(zhuǎn)到征人挤渔，由柳密鶯啼的內(nèi)地而轉(zhuǎn)到邊塞肮街，說(shuō)塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生判导，征人也無(wú)從察覺(jué)到春天的降臨嫉父。這里用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進(jìn)了一層。思婦之可憐眼刃，不僅在于極度相思而不得與征人團(tuán)聚绕辖，還在于征人連春天到來(lái)都無(wú)從察覺(jué)，更不可能遙知妻子的春思擂红。這樣比單從思婦一方著筆又多了一個(gè)側(cè)面仪际，使意境深化了。
此詞主要運(yùn)用比襯手法昵骤，在同一時(shí)間內(nèi)展開(kāi)空間的對(duì)比树碱。它的畫(huà)面組合，猶如電影蒙太奇变秦，先是柳密鶯啼赴恨、思婦停梭垂淚的特寫(xiě)，一晃間想起畫(huà)外音伴栓，隨著詞的末二句伦连，推出一幅絕塞征戍圖雨饺，征人面對(duì)著蕭索的原野，對(duì)春天的來(lái)臨茫然無(wú)知惑淳。兩個(gè)鏡頭前后銜接所造成的對(duì)比额港，給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有“可憐永定河邊骨歧焦，尤是春閨夢(mèng)里人”的詩(shī)句移斩，也是采用兩個(gè)方面進(jìn)行對(duì)照，但刺激性很強(qiáng)绢馍，把問(wèn)題明確地告訴讀者向瓷，作者的情緒顯得激切。溫庭筠此詞則是冷靜客觀地展開(kāi)兩幅畫(huà)面舰涌，讓讀者自己慢慢地領(lǐng)會(huì)猖任、思考，比較含蓄瓷耙，這是溫詞風(fēng)格的一種體現(xiàn)朱躺。
這首詞口氣和神情非常婉轉(zhuǎn)，不像一般七言詩(shī)搁痛，但如與宋代的一些詞相比长搀，卻又顯得渾樸。這顯示了詩(shī)到詞的過(guò)渡狀態(tài)的一種特征鸡典。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人源请、詞人。本名岐彻况，字飛卿巢钓，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才疗垛，文思敏捷症汹，每入試，押官韻贷腕，八叉手而成八韻背镇，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈泽裳，又好...[詳細(xì)]
